现实与镜像之间 　　　　　　　──初评《凤凰的哭泣》 by 柿子 我一般不是很爱评未完成的作品的，一来因为未完成的作品，其结构、 氛围、气势没办法看清，不好轻易下结论，二来因为有时写的评比较过份， 可能有些作者接受不了，如果就此消沉下去，岂不是罪过。但《凤凰的哭泣 》比较不一样，才开头不久就让我有了一种要写评的冲动。 　　 本文原来的题目叫《现实世界与镜像世界的文明冲突》，後来觉得题目 太大，再往後看，似乎也并不是要突出这一点，於是作罢。──可见，青枚 是非常的善於引人入歧途的。 这一点让我很感兴趣。我记得小时看过一些有关三维空间的科技文章， 其中有一篇提出这样一个观点：众所周知我们所生活的空间是三维空间，是 不是也有可能存在第四维空间呢？作者提出了这样一个大胆的假设。可惜文 章中并没有进一步讲述第四维空间到底是怎样的，以何种样式存在，就又回 到二维和三维空间的话题去了。可是四维空间却勾起我很大的兴趣，我曾经 幻想过无数的四维空间的种种样子，可惜那时的我最恨的莫过於写字和作文 ，所以虽有幻想，却未记下片言只语，是为憾事。之後此类文章也并未再见 诸於报章之中，於是这个问题便渐渐被淡忘了。 　　没想到事隔多年之後，重又看到类似的话题，怎麽不让我感慨和激动呢 。其实《凤凰的哭泣》并不是纯粹地写第四维空间，也并未提出是第四维空 间这个概念，只是它让我觉得有点相似罢了。它还让我想起了年少时的种种 轻狂，呵，曾经的少年的幻想啊。 　　言归正传，还是说说《凤凰的哭泣》。 　　青枚的作品，《流云尼玛》是她的代表作也是成名作，其最大的看点就 是悬念。从头至尾的悬念，构成作品的主旋律。後面的几本小说我觉得青枚 有点走火入魔，可着劲儿往BT和阴暗的方向走。可能我比较保守的原故吧， 不太能接受。所以之前她的文我一直保持沈默，倒不是不喜欢给青枚写评。 而《流云尼玛》已经有则文的珠玉在前，我就不再献丑啦。 　　我原想《流云尼玛》已经将悬念弄到极致，要超越恐怕比较困难了，没 想到又出了个《凤凰的哭泣》。《凤凰的哭泣》可以用三个字来形容：新、 奇、巧。如何新，怎样奇，巧又在哪里，在下文中将逐一说明： 一、新 　　 新，指的是概念新。《凤凰的哭泣》提出了这样一个概念，现实世界之 外的镜像世界。就是我前面所提到的类似於第四维空间的世界。这是一个全 新的概念。这虽然不是青枚第一个提出的，而且也可能不是第一个运用於作 品当中的，但是青枚能够推陈出新，让在现实中的人物投射到镜像世界中， 或者说是梦想在镜像世界的体现。其实在第十六章已经写得很清楚，应该是 该文所要表述的镜像世界的初衷： 　“ 第一，一个人的身份地位，跟他的野心理想没有必然联系。权力大的 人，未必野心就大，当然多数时候权力会刺激人的野心，但是总还有 例外。也就是说，不论是美国总统，或者是清洁工，都可能有成为世 界主宰的野心。从这一方面来说，这个世界是公平的。 第二，那个世界，如果真的存在的话，是我们这些人野心梦想的体现 ，而不是相反 。也就是说，你可以通过我们这些人的理想，推断那边 对应的人的情况，但是反过来却行不通，你无法通过那边的人的状态 ，来推断这边 的本体是个什麽样的人。 ” 　　石定襄的这一番剖析，为镜像世界下了一个定义。後面的情节的铺展都 是围绕着这一设定而来。 　　另外的新是写作手法有所创新。初看此文，还以为是穿越时空的文，事 实上也的确有点这方面的元素，但是它并不仅仅是穿越时空那麽简单。比如 开头： 　“ 不知道从什麽时候开始，她开始被那些莫名其妙的血腥的梦包围。并 不经常，但是总在最不可预测的时候出现，有时在汽车上，有时在地 铁里，有时甚至在电梯中，明明前一分钟还精神奕奕的她会突然陷入 那样的梦境，然後在挣扎呼喊中惊醒。 ” 　　一个很渐进式的一种写作手法，既增加了悬念，又让人觉得回到过去 或者另外一个时空的必然。女主人公先是从作梦开始，然後发现身体的变化 ，再然後在火车上因为蓝色月光的神秘吸引而到另外一个时空，步步紧扣。 二、奇 　　奇，在於情节的奇诡。例如第三章，新颜被一幅画吸引到另外一个世界 ，这一段描写： 一开始，先描写新颜从睡梦中醒来，火车穿过遂道。作者不断地描写火 车飞驰的各种环境的变化，通过声音、气流、时间、月光的描写，以其达到 一种令人紧张的、窒息的氛围，再通过新颜本身情绪上的变化，使这种紧张 感达到临界点。 　“ 气流突然湍急起来，发出一声尖锐的长啸，四周突然一片漆黑，铁轨 撞击的声音在有限的空间被无限地放大。”…… “在月光照进车厢的 瞬间，墙壁上的画框泛出异常的光，仿如远古异兽的眼睛，流露出嗜 血的欲望。然而一旦月光被阻隔，那些或蓝或红的光芒也就黯淡下去 。因此，即使新颜偶然回头，也无法察觉异状。 ”…… 　　 然而，作者并没有就此让新颜立刻就到另外一个时空，她还要继续抓挠 人的神经。 “ 异样的感觉越来越强烈，即使黑暗中，那幅画上蓝色的月光也仿佛迎 风漾动。新颜敏锐的感觉到危险，完全是出於本能，她猛地向後退， 想要在两者间拉开距离。然而就在这个时候，火车钻出了隧道，月光 再次回到那幅画上。 ” 　　通过这一段描述，产生一种临界点之後的拉剧感，新颜与蓝色月光的拉 锯中，出现一种胶着状态。此消彼长後，最终新颜被蓝色月光所吞没： 　“ 似乎是有着神秘的力量在牵引，她也分不清楚到底是自己朝着那幅画 过去，还是画中的景物突然扩大，只一瞬间，她整个人就仿佛被淹没 在铺天盖地迎面而来的，如冬天池水一样冰冷刺骨的蓝色月光中。幽 微的蓝色，在她最後的意识里刺痛了她的眼睛。 ” 　　──描写得极为诡异，也很高明。这一节描写非常的好，可以说在後面 的描写中也很少能达到这样的高度。在这里，紧张的氛围一直跟随着情节的 发展，而所描述的环境气氛十分的奇特和诡异。在作品中，奇特和诡异可以 说是在镜像世界的主旋律，在镜像世界里所发生的事情都是那麽的诡异和匪 夷所思。 　　《凤凰的哭泣》中，颜色在作品中占有很重要的位置，比如说碧色火焰 、黑衣人、白隼堡、朱凰和银凤等等。最令我不解的是，作品多次提到蓝色 ，蓝色的月光，蓝色的眼眸，这似乎有着什麽象徵意义，至於到底有什麽意 思，恕我眼拙，看不出来。这些颜色据我的推断，一是颜色所代表的含义， 二是可能青枚是个……嗯，大懒虫，不想起名字，就拿颜色来搪塞。 三、巧 　　巧，因为构思巧妙。前文所述的镜像世界，其实并不是作者提出的，而 是笔者根据作品内容妄下的一个定义。其实叫梦想世界或者幻想世界可能更 贴切一些，不过说镜像世界也有一定的道理： 　　如果把现实世界和镜像世界比作两个圆形，那幅画与新颜就是两个圆形 的交界点。用更为恰当的说法，现实世界和镜像世界呈 形，现实世界的人物 ，在镜像世界中是呈镜像关系，比如寇新颜－蔻茛，寇之佑－陟游，石定襄 －师项等等。 　　在现实世界中，人物都是正常和温和的。比如新颜一家人，石定襄等人 ，都是现实生活中很普通的人，很重情，很有生活气息的一些人物。而镜像 世界的人物则冷静而理智，甚至有点偏执狂和自以为是。 　　这种构思非常巧妙，现实世界是实写，镜像世界是虚写，然而虽虚则实 ，虽实则虚。虚实之间，为我们创造了一个虚幻的充满悬念的精神世界。 　　作品受到外国文学的影响，可以说融合了中国和外国文学的一些写作手 法和技巧，但是需要指出的是，在作品里，由於过於注重情节的渲染而忽略 了对人物的刻画，使得作品中人物比较单薄，比如丛惟，看似很酷，每次出 场都是只摆一个pose，性格并不突出，在看这部作品的时候，常常为故事情 节所吸引，但看完了之後，里头的人物到底是怎样的，总是没什麽印象，很 多人物面目比较模糊，描写得并不很到位，尤其以镜像世界中的人物为最。 希望能在人物刻画上再下一些功夫。 　　作品情节曲折，悬念很多，扣人心弦，但是就因为过於注重情节和悬念 ，而忽略了一个重要的东西：作品主题。到第二十六章为止，作品要表达什 麽，恕我愚钝，还是看得不很清楚，在我看来，作品前面是一直在设包袱， 枝节缠绕，铺子铺得很大，而且有越来越大的趋势，这就有点为情节而情节 ，为悬念而悬念了，需要关注一下。 　　 然而瑕不掩瑜，《凤凰的哭泣》是一部很有震憾力的作品，值得认真去 研读。 转录自晋江 http://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=101&id=758 --

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