THE HIT PARADE听後感 我想如果是以一个听BEING或是GIZA长大的歌迷这样的角度来看这张专辑，应该会比以B’ z饭或是对JPOP老歌很有兴趣的听众还来的有感触些。历经了前两年的新陈代谢，我们会 发现这张专辑的VOCAL现在大多已从BEING消失，当初因为版友的邀请，让我重新聆听这张 专辑，出乎意料的，或许其实是情理之中的，这张专辑於我而言有不一样的哭点。 如果撇去私人感情来说，我会认为这张专辑是张很不一样的翻唱合辑。一是松本孝弘和幕 後的德永晓人、大贺好修等人在编曲上下了很大的工夫，虽然这些有点年纪的歌曲在旋律 上不免得有些昭和味，但是编曲藉由在乐器上的编制，以及旋律上的安排增加变化，让专 辑的氛围染上了适合现代人聆听的元素，还有浓厚的TAK味，但也没有因此抹煞了原曲的 优点（如果以那个年代的编曲方式来看，这张的选曲几乎都是具有代表性的经典歌曲，而 且曲风十分的全面）。二是虽然平常怎麽对GIZA不满，2003年的GIZA可说是GIZA的全盛时 期，也是素质平均最高的时候，这几个女生除了人正外，歌声也不错，松本孝弘对於歌曲 和VOCAL的搭配在这张专辑大抵上也不错，不少歌曲在新编曲和VOCAL的化学变化下，创造 了和原曲不同的面向。 1. 胜手にしやがれ／TAK feat. 稻叶浩志（8.5） 虽然尽量避免了让听众在SOLO作品上和B’z的作品有重叠的印象，稻叶从头到尾没有出现 在这张的宣传中，不过这首真的是我整张专辑最喜欢的快歌。编曲的骨干大致上保留了原 曲的基调，把键琴加强了金属感，把原曲强调管乐的部分换成吉他的表现，稻叶浩志本身 偏向狂野的声线（是的，我知道他已经比在B’z的歌中收敛一万倍）和原唱沢田研二的风 格也很不同，很棒的开场曲。 PS. 好啦，我还是不能违背良心的说，其实我觉得这首放在B’z的专辑中还是不会有违合 感的（逃）。 2. 异邦人／TAK feat. ZARD（8） 原曲的前奏本来已是精采，改成两个吉他互飙也很有气势，在编曲摇滚味加重的同时，坂 井泉水的演绎方式却和久保田比较强势的声线很不同，或许是受到了ZARD同期歌曲「明日 を梦见て」、「瞳闭じて」的影响，采取了较为温柔的心情来唱这首其实歌词中带点寂寞 和疏离感的歌曲，别有风味。 3. 泪の太阳／TAK feat. 爱内里菜（6.5） RINA诠释这首歌的方式可说是火力全开，以非常高昂的声线来唱这首热情的歌，在这张专 辑中的VOCAL中，爱内里菜的个人风格是最突出的之一。 4.その気にさせないで／TAK feat. 北原爱子、三枝夕夏、高冈亚衣（5.5） 风格偏向复古的可爱风舞曲，北原和三枝在GIZA都是多少有点可爱热情的类型，诠释这首 没什麽问题（虽然我不是很喜欢这种歌曲），高冈的位置却显得有点尴尬，她本人的个人 风格有很大的成分是建立在歌曲的acoustic味上，歌声却是稍嫌普通的硬朗派，放在这首 歌中让本人的特色消弭不少。 5. イミテイション‧ゴールド／TAK feat. 仓木麻衣（5） 专辑中我认为比较有问题的作品。山口百惠的原唱版本在诠释上比较强调歌曲的魅惑以及 不甘於爱情的风尘味（不是负面的），但是仓木真的不太适合这类完全无电子风格的快歌 ，她平常唱歌的清新、随意等在R&B或是抒情曲良善的特质无法用在这首歌上面，导致她 在这首歌唱得非常辛苦，沦为发声机器，无法让歌曲的张力发挥出来。 6. 港のヨーコ ヨコハマ ヨコスカ／TAK MATSUMOTO（7） 我颇喜欢这首说故事氛围的歌曲，歌词虽然大半是念的，但是配上松本的声音却有种喜感 ，不过背景的编曲每段间却很有变化（满满的大叔味），像是一个失意的大叔醉酒开始提 当年勇的感觉（我怎麽觉得这首很适合银魂orz）。合声的话用到了这张专辑全部的VOCAL ，分别每段的SOLO也是很有趣的事，宇德、FAYRAY、爱内+?、Jeffery、上原+菅崎、川岛 ，我听出来的应该是这样的顺序吧…有错不要找我XDDDD。 7. 雨の街を／TAK feat. 松田明子（9） 神曲！如果要说这张专辑作出超越原曲的意象的歌曲我一定会选这首，荒井阿姨的版本表 现出雨色小镇的萧瑟感，松田的音质却带出萧瑟之外的那分清新，和编曲的配合几乎已达 到这首是为她量身打造的切合；编曲的部分亦是非常出色，虽然听起来不算太复杂的编曲 ，但在键盘声的选用以及旋律的经营都很缜密，听这张专辑一定要听的曲目！ 8. Paper Doll／TAK feat. Fayray（6） 这张专辑後段收录了几首西洋味比较重的歌曲，Fayray这首是其中之一，这是平常在松本 的作品不常听到的作品，不得不说Fayray的声音很能表现这首歌曲的慵懒氛围。 9. いちご白书をもう一度／TAK feat. 菅崎茜（8） 描述青涩恋情的抒情曲，歌曲弥漫的淡淡忧伤是哭点所在，年仅14岁的菅崎茜，唱出了属 於她这个年纪的少女情怀，也很好的诠释出歌曲本身的哀愁。 10. Foggy Night／TAK feat. 滴草由実（6.5） 滴草由実的声音在GIZA众小牌中是相当强势的一味，而她不论是R&B、摇滚甚至是舞曲都 很有自己的一套，我喜欢这首舞曲的都市感。这首的编曲是大贺好修而不是德永晓人，大 概是这首实在太不ROCK了，找人来帮忙一下XD。 11. 少女A／TAK feat. 上原あずみ（7） 原曲很像少女团体常有的类型，上原本身的声音和唱功比起其他人来说绝对不是最好的， 加强了合声的编排，和TAK的吉他之後，却让歌曲显现出上原本人的叛逆女生特质，出乎 意料的发展，不过似乎可以再唱激烈一点。 12.ビュンビュン／TAK feat. 川岛だりあ（6） 不满三分钟，却是很能让人在专辑中记起这把很适合唱金属摇滚的女声的歌曲，我觉得川 岛本人的唱非常好，歌曲的编曲两分钟多不太有变化是我比较不喜欢的点 13. パーウルタンウ“You Oughta Know By Now”～“パーウルタンウ“”／TAK feat. 竹井诗织里（5.5） 光听前奏其实很像动画歌曲的电子摇滚曲，不过不知道我是不是太习惯听竹井唱抒情曲或 是JAZZ，我会觉得竹井的声音在这首歌曲或许保留了她本人一贯的圆润，在这首起伏较大 的歌曲中却嫌的很平板，各位听众不仿在YOUTUBE听听看八神纯子或是RAY KENNEDY的版本 。 PS. 其实原曲的电子感就很棒，这应该算是TAK加工加最少的歌曲之一。 14. 时に爱は／TAK feat. 宇德敬子（7） 宇德敬子的歌声很有女人味，很适合唱这首充满内敛情感的情歌，吉他生勾勒出的萧瑟氛 围让歌曲更有FU了点。 15. SINNING TOE-HOLD／TAK MATSUMOTO 纯音乐曲，值得一提的是稻叶浩志在这首歌再次提醒听众他的存在，负责演奏这首歌曲的 Blues Harp。 16. 一人～I Stand Aline～／TAK feat. Jeffrey Quest（5.5） 带点西洋酒廊味的抒情曲，不过我真的不是很喜欢Jeffrey的声音，他低音的沉郁很棒， 但是只要音高起来就会有点哑，而且凸显它本身的外国腔。 17. 私は风／TAK feat. 中村由利（7，给这首歌本身 > VOCAL） 气势磅礡的七分钟大作，因为曲式结构本身够复杂，TAK能玩花样的部分也特别多，整首 歌听下来让人兼具爽感和压力，值得一提的是由利为了唱这首歌真的被老大操的很惨，各 位听众看她之前在哪一首GARNET CROW的歌曲中声嘶力竭到这种地步，不过我还是不能昧 着良心说她唱的很好啦，毕竟她擅长的还是内敛的路线。 结果还是VOCAL和曲子的搭配讲比较多，反而应该是主角的松本孝弘却忽略了，我认为TAK 在这张作的最棒的一件事情是赋予这几首老歌新生命，巧手加工後变成听惯这些歌曲的人 能够找到新变化，也让这些老歌以新的面貌重新让年轻人觉得不错听。（虽然当中应该还 是不少人是冲着TAK的吉它）而对於原创作品一向品质保证的松本来说，升格当别人的 producer并替歌曲找寻适合的VOCAL以及适当的编曲也让他的音乐更宽广。 唉，听这张真的很像在听GIZA的墓志铭QQ… 这张专辑真的很不错，而且历久弥新，我会给7分。 -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing --

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