※ 引述《pulp (Before Sunrise)》之铭言： : （文长恕删） : 台湾的唱片还是很便宜的，一套Mansun的Box台湾只要六七百， : 美国这边要一千多。也许会说美国这边有一堆东西是台湾不会 : 【代理】的，但从今以後就让我们忘了【代理】这两个字吧， : 与其靠别人还不如靠自己，大家就自己当代理商，想听啥就代 : 理啥，再也不用担心什麽唱片是台湾不会代理的了。反正你们 : 代进来的也没有比我们自己买的便宜多少呢。 无意抱怨所以另起标题，有一些不同的浅见愿与大家分享。 看了这麽一连串的讨论，追根究底还是台湾音乐环境的问题，完 全受到资本主义宰制的音乐工业本来就是以获利为目的，而爱好 的音乐若刚好在这个环境下属於小众（不赚钱），那就很可惜只 有两种命运，不是唱片公司不愿代理，就是以高单价限量进口。 因为先天不良加上後天失调（mp3的出现） ，所以在这条从头到 尾利润都甚微薄的摇滚音乐供应链上，任何一个环节只要决策曾 出现过问题，本来就难逃亏损甚至倒闭的命运。 在这种状况下，如果利润微薄而「代理」或「通路」只能择一生 存的话，舍弃通路而让愿意耕耘的唱片公司继续少量但多样的代 理进口，使用虚拟的通路（例如网路）继续贩售而让实体通路减 少或是消失，降低整个供应练的成本，就可以让台湾的摇滚音乐 命脉继续延续下去。（如果情况刚好相反，代理消失了而通路继 续存在的话，以後在唱片行可能真的只能看到布兰妮的CD了。） 唱片代理对音乐在台湾推广的重要性是绝对不能忽视的。我想， 版上的很多朋友应该跟我一样，国中高中的时候偶然在逛唱片行 的时候受到侧标的吸引买了一张 Oasis，从此走上这条不归路。 如果从来没有过唱片代理进口，没有小小不起眼的侧标，也许当 年那个不知道摇滚是什麽的年轻人就从来就没有机会认识这个丰 富的音乐世界。 我想说的是，并不是所有的年轻人在一开始接触音乐的时後都抱 着一本 Q或是知道 Pitchfork，现在唱片变贵了，羽翼已丰的老 乐迷当然可以脱离「代理」的宰制，自己当代理，爱上网买什麽 就买什麽。但是对一般的乐迷来说，透过中文的介绍来认识这些 远渡重洋的音乐却是不可或缺的。也唯有透过这些介绍，入门者 渐渐茁壮，才会是一个良性循环。 我想，听音乐除了自己爽以外，和人分享是最大的乐趣（这也是 这个版存在的目的），如果有一天这个版上只剩下上网买CD的人 的话那才是最悲哀的一件事情，表示连台湾的音乐环境连代理商 都活不下去，而能够分享音乐的，真的就只剩下我们这一小撮本 来就是摇滚乐迷的人了。 不过我并不悲观，我相信只要透过热心的代理商继续愿意介绍好 音乐，会有更多喜爱音乐的人加入乐迷的行列，这样良性的循环 会渐渐把市场的需求刺激出来，（如同Mogwai在台湾从无到有的 出现一票死忠乐迷一样）。台湾的年轻人接受音乐的多元性，在 这几年看下来真的是可以期待的，到那个时候，我们就有更多好 音乐可听，也有更多的同好可以交流音乐了。 -- --

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