※ 引述《PatsyGallagh (HOMESICKHOMESICKHOMESIC)》之铭言： : 感觉也和 Daysleeper 类似 : 我对这种“浩劫余生”加上“B级恐怖殭屍片”的混种类型本来有更高的期待 : (导演又是《猜火车》的丹尼鲍尔:P) 来回一下呗。 个人建议是别把它当殭屍片来看， 当影片进行到後半段时， 就已可清楚看出所有的活死人、病毒都只是布局。 《28 Days Later》藉由一个局限的特定环境﹝病毒传染人人自危相互恐惧﹞， 一个少数群体﹝军人与存活者﹞中， 每个人各怀异心互相倾轧的行为， 以小喻大、具体而微地呈现出社会的缩影； 这正是编剧Alex Garland的拿手好戏， 他在改编成同名电影的小说作品《The Beach》﹝亦由Danny Boyle执导﹞中， 也是在探讨同一主题。 : 但是除了开场颇为血腥暴力的反噬(让我想到库柏力克对机器/体制/暴力的辩证) : 伦敦空城死寂氛围/凝滞影像的营造，以及看过的人都提到印象深刻的配乐/吟唱 : 还有李又新在影评中所讨论的关於“人道主义者的光芒与盲“ 之外 : 我觉得其余关於所谓的「人性」的呈现都有点近乎老调重弹或是流於过於刻意的味道 : (例如强调人类团结一致的价值，人类互相残杀更甚於病毒的侵袭， : 女性/种族地位的提升等等) 这边我的论点已於上段中陈述过了。 影片末段里主角彷若他人的血腥大反扑， 我觉得最值得玩味的不是主角在个性上的蜕变， 而是他如何在一个原本牢不可破的信赖关系﹝军队纪律﹞中， 从内部放入一个引爆物﹝被铁链所拘禁的活殭屍﹞， 进而使得这个群体分崩离析。 : 惊喜感不大，也看不太出选择以英国/伦敦为背景的地域性/特色 除了编导演员本身即是英国籍之外， 选择英国作为背景的原因亦在於它是岛国， 被海洋隔绝於其他国家之外。 以病毒短短十数秒即发作的特性， 这样的潜伏期不太可能透过交通运输而散布至其他国家， 患病者﹝殭屍﹞也无法远渡重洋去咬人颈子。 : (呵虽然後来到了曼彻斯特我还是兴奋莫名啦:) : 或是此类病毒更多创新的後果和发展 : 甚至连视为噱头的不同结局版本也并没有一百八十度的转变或者新的方向/视角 : (感觉一个就是好莱坞传统 happy ending 版本而另一个则是比较现实的情况) HELL + O = HELLO！ 到片尾我才知道这意思， 不然每次主角在空景里大喊Hello， 我都很想摀住他嘴。 : 所以走出戏院後 : 虽然心理仍旧会因为先前观影的血腥暴力人性感到不适觉得有被影响到 : 不过大体上来讲或许因为期待甚高反而有种失落和空虚(好像没有很多新东西) : 我反而怀念起另一部经典的殭屍片「活死人之夜」(Night of the Living Dead) : http://www.imdb.com/title/tt0063350/ : 里头对於人性黑暗和人类暴力的历史有更深刻的反省 : 骇人的结尾以及那些黑白诉说着残酷的照片让人永难忘怀 : Cheers! : Patsy "Gallagher" : 쌊 -- Ψ 完全自助‧「迷迭香」咖啡馆 Ψ Φ 一杯碎冰伏特加，一本好书，一个放晴的午後。 Φ Ω http://mypaper2.ttimes.com.tw/user/Quiff/index.html Ω --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.228.76.80