我也小小加入一下吧... 一般而言制作人在制作的过程当中占有的比例是不一定的 他有点接近电影中制片与导演的双重角色 在电影里 导演要求任何的道具场景 制作人就要衡量预算中能否达成 然後想尽一切办法搞定 他负责去桥 包括合作的人,事,物... 假设今天某个乐团要做专辑 他要找的制作人除了考量音乐的sense之外 也要考虑他的经验判断 与资源人脉强不强 举个例子 当他接到一个乐团的案子时 在听过demo之後就必须判断要找哪个engineer来合作 因为他有足够的经验知道谁录什麽音乐很强很能配合 或找谁做mixdown的工作会替乐团加分 这时候他就必须去桥这些人来配合 而这可能是乐团本身桥不到的 (因为有schedule或是大牌的问题 要去凹...) 若讲到编曲的部分 这可能要看乐团与制作人在分工的比例了 有的可能编曲由乐团一手包办 制作人完全插不上手 也有可能制作人会提出一些配器上或是架构的意见 譬如要搭弦乐 这部分可能乐团本身经验不够 就必须仰赖制作人来完成 如编写的谱 录出来的tone...等等 甚至你只有几万的预算却要做到交响乐团的磅礡弦乐气势 制作人就要想一些取巧的办法 所以说 在制作的过程当中 有许多状况是发生在录音室之外的 包含预算 期表 行政等等 当然他会有许多执行助理小罗罗听候差遣 然後交出大家都满意的作品 其实 制作人的工作可大可小 但最主要的就是做"判断" 音乐sense的判断 预算的判断... 当然乐团本身自己也可以做到 只是多一个有经验的人来帮你判断 就看你需要仰赖别人的成分是多少罢了 大体而言 与其说制作人要帮artist完成作品 不如说他要为这张作品向出钱的公司负责 做出来的东西是不是乐团要的 是不是唱片公司要的 是不是符合前期A&R的方向 包括一个大鼓的tone如此细节 都必须回头去看当初设定的concept 说实在的 要真正去了解某制作人在某张专辑里扮演多重要的角色 其实是很难的 尤其是这种有自己独特风格的乐团专辑 有些人就很难理解自己搞定就行了 干嘛要制作人多一张嘴 但其实有些人就是想要突破 才要找其他音乐人一起合作撞火花 当然被"假ㄍㄠˊ"制作人搞失败的例子也大有人在 这很难说啦 总之 制作人的好坏 就在"判断"二字... 仅供参考 --

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