日本对流行的接受度非常高,毕竟她媚外崇洋的风气早已行之有年 自森英惠以降,高级时装设计师多从法国开始作为出发点 在四大设计师<高田贤三,三宅一生,山本耀司与川久保玲> 相继成名且先後参与巴黎时装周以来,日本设计师便以此作为登入高堂的起点 从很多资讯看来,日本设计师前辈提携後辈是不遗余力的 连山本耀司如此提倡精神层面而不媚俗的大师 都愿意在日本新锐设计师的服装发表会<日本文化服装学院>上担任评审出席 可知东京这股势力是不容小觑的,而东京亦早被喻为第五大时装重镇 在新一派的日本设计师<松本与,津森千里等>逐一在巴黎时装周登场後 近年的日本设计师已摆脱以往外国对日本的评价,不再拘泥於前辈的烙印 不过这也说明了山本耀司的禅及川久保玲的结构并没有让後继设计师有继承的绝对 如山本里美在黑白间另有其他方面剪裁的创意 渡边淳弥在玩弄衣物的图像上也未死遵循着川久保玲的创意上走 一代一代的设计师不断替日本的服装界加持,遑论在日本高消费下得到的授权品牌 东京时装周曾被喻为将取代纽约时装周,这臆测不是凭空而来的 不过再提到影响力,台湾深受日本文化影响 日本时装风潮入侵台湾消费者不成问题,但影响是否能到达全球 我认为并不是简单的事.在上一世代的新鲜感逐渐萧退後 西方世界对上一代日本时装的风格已然麻木,如精神层面的影响在流行界不断转换下 死忠者可能不再或仅存小部份族群,而新一代设计师虽有新一代的创意及想法 但对西方世界而言,过去的新鲜感不再,审视的评价也就更严谨更不保留 我们还是可以看到泷泽直巳在三宅一生秀场上得到掌声 但这已经是少掉过去对三宅一生新鲜感的人重新对此牌给予的评价 新一代的日本设计师也就必须如同全球各地的新锐设计师般受到相等的看待 而最吃亏的当然是语言的隔阂.在全球化的时代 日本的外语能力是有名的差劲,光这点的影响就不是纯粹靠设计便能取胜 诸如此类的问题,加上还有来自南半球及南韩的新势力 虽说还不足以影响日本非常大,但东京时装周欲站稳世界舞台 我想至少得看这一代设计师的成就才足以为证 ※ 引述《HERITAGE (29学分的~猪映台)》之铭言： : HOLLYSTAFF大大说，为什麽这股风潮会来自japan， : 因为历经许多年後，我想台湾的消费者，尤其是在未来的 : 主力消费群，也就是我们在西门町的那群7、8年级生，他们 : 对於新资讯(尤其是来自日本)的接受度十分的高，而日本 : 商品的优势在於他们跟欧美的商品一样有强力的行销，但却多了 : 概念式的行销，教导他们的消费者信服他的商品(宗教?)，和利用 : 同侪的影响力来达成流行风潮不断的和异业结盟，开创出更多的 : 卖钱商品，他们也十分的团结一致对外，如津森千里、高桥盾...就 : 是三宅一生的加持下，远赴PARIS开创版图，更不要说"穿久保灵"(真的是喔!)， : 为她的爱徒开创一条新的成衣线。而台湾的消费者的品味，也越来越刁钻， : 除了有好的设计、材质之外，会越来越重视设计师或品牌的概念，因为 : 穿衣服不只是为了美观，而是为了更多的心灵追求，因为我穿松本与的衣服 : ，我就会有更多的人文素养，这样的思考消费模式，会逐渐取代我们现有的消费 : 型态，所以我说这股风潮来自JAPAN(HO大这样的解释，应该OK吧!!^_^) -- NOIsY pEACE --

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