从2、3年前，不，正确的说是从上一张作品『blur』之後，blur这个乐团所处的 位置已经有了微妙的变化。和被〝Brit Pop〞这个词绑住的Oasis相比，根本是不 可同日而语。97年一月，发表了问题作兼挑战作『blur』，其实当时我们对他们 的观点已经有点改变了。这种立足点微妙的变化，惊人地溢满的深奥含意，是美 到令人晕眩的新专辑『13』的伏笔，不，应该说是全为了『13』的制作的准备。 不这样想不行。 这两年间大家都各有各的其他活动，而看看这些，就能知道乐团的焦点的确是改 变了。Weezer、Beastie Boys、Tortoise、Sonic Youth、Massive Attack……。在这 两年间，他们选择了由这些艺人来担任他们的〝旅伴〞，在这其中窥见的是以英 式的色彩将那些充满伪造的Pop脱去原有俗秽的他们。『blur』是他们自过去大 步踏出的第一步，而『13』後，他们不会再回头，是坚决地表明着他们不愿回头 决心的作品。不，这个时期早就过了。应该说『13』是新生的blur高声宣告他 们的充实期一帆风顺的作品。 而制作人在『blur』时由长期合作的Stephen Street换成在『Bustin' + Dronin'』担 任混音的William Orbit，『blur』和『13』这两张虽说走向大致相同，但曲子的气 味却微妙的相异着。就像『blur』的「Beetlebum」和『13』的「Tender」，虽说 都是同样迷人到让人不想动弹的中板，但「Tender」却是向黑人音乐贴近到令人 讶异的试验。再说清楚点的话，就是Gospel─也就是在教会礼拜时黑人唱的歌─ 是这样的一首歌。在「Tender」里，清晰展露的是以黑人女声合声坚定地营造出 的黑人音乐里哀伤却强健的精神性，及以这些成分所酿造出的声响肉体性。但也 保持了流行音乐的浓厚鲜度。这就是blur了不起的地方。我在『blur』的解说里 有写到"这张专辑要说是John Lennon的solo作也可以"，的确是这样的阿。 Lennon做了各种实验性的曲子，最後却还是以流行音乐告终。在关於这张专辑 的电话访问里，Damon这样说。 「我从小就喜欢黑人音乐，也一直都有在听。「Tender」的确是至今尚未尝试过 的音乐类型，但是从我心底出来的东西。我们不在乎最後会不会变成流行乐团。 我们现在完全没意识到流行是什麽。嗯，当Sound Creator说起来是很有趣的。 我们是这样认为的拉。当然写曲子是很重要的，但同时也会被Sound拘束住。然 後帮其他乐团作混音的时候就会变得很勉强」。 以前在做访问时，对〝Sound Creator〞这个词的反应微笑带过的不只Damon。 Tortoise的John McEntire、Stereolab的Tim Gane也一样。但并不是说blur和这 些乐团的level相同。我认为他们已经变成〝以Sound Creator来做流行音乐的乐 团〞。虽说〝作为流行乐团而写流行歌〞的同业多到数不完。但blur明显地已经 开始走向不同的道路了。他们做的是〝以Sound Creator的身分而作的流行音乐〞。 就像John Lennon一样。不管是Damon用自己录音室的名字来当专辑名称的插 曲也好，或变成在录音室受人敬重的制作人也好，不都是适如其份的表现出如今 blur的资质吗。这张强烈而美好的『13』确实传达的是超越21世纪的流行音乐， 并依其本质所创造出的柔韧未来型态。所以，这样的他们已经不需要 「Girls&Boys」那种东西了，或许，这点连说都不必说了。 你已经听说Damon和交往已久的女朋友，Elastica的Justine Frischmann分手的 事了吧。虽然在「Tender」的歌词里点缀的是Damon郁郁寡欢的心情，但现在 的blur流泄的并不只是如此疲软的情感，他们所抱持的目标是将这样的气氛全 然置换。言词往音乐前行。音乐往言词移动。朝向无限未来的流行音乐。而航向 浑沌未来之海的blur正划着小舟缓缓的前行。 --

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