从我开始工作到现在已经9年多了，这之间也写过不少关於英国流行乐手的文 章。我会做这个工作的契机是在我10几岁时对英国流行音乐的热爱。83年的时 候，英国的流行界各种类型的艺人都有，当时也是第二次British Invention势力 扩张时期。听着他们的音乐，让我自然对英国摇滚的历史产生了兴趣，进而想去 了解接触，而以Soul、R&B，或Latin及雷鬼为音乐要素的他们，替我在摇滚之 外开启了更多音乐类型的大门。在这9年间我会写这麽多有关英国音乐的东西， 就是想多少回馈一点英国流行乐所带给我的一切。 但96年可说是在我的音乐生活中对英国摇滚失望最多的一年。特别在blur和 Oasis之後的新进乐团方面，除了摇滚之外的音乐素养一无所有的乐团多到让我 想哭。本来英国的Pops就是由摇滚和摇滚之外的东西混合而成的，这方面空无 一物的音乐怎麽能叫做〝Brit Pop〞呢。对我来说是要我从嘴里说出它们是〝Brit Pop〞都会让我感到羞耻的伪造品，而不得不写的时候我也必定会加上〝所谓的〞 这几个字。但是也有毫无疑问地写着这些赝品的写手，让我不禁想着，英国摇滚 的轮回到底变成怎麽一回事了。 因此，在拿到距现今的〝Brit Pop〞彻底远离的blur新作後，我脑海里马上就浮 现了这个想法。blur一直都是能带动流行的。而支撑起英国文化的三部曲『Modern Life Is Rubbish』、『Parklife』、『The Great Escape』对引领mods再生的销售量和 影响力也是足以自豪的。但在这张新作里，blur和过去的自己斩钉截铁地告别 了。在颠峰期作出如此大胆的全然改变。对blur这样彻底转变的强大能力有深 切感受的应该不只我一个吧， 「最近Damon说『〝Brit Pop〞已死』。现在只有模仿blur和Oasis的乐团而已。 从他嘴里说出这种话真是令人深省阿」 告诉我这个的是95年末来日本的kinks的Ray Davies，在这张新作「blur」里的 blur，位於一个离最近的key word英国很遥远的地方。事实上，这张专辑不但没 有像「Girls&Boys」、「Parklife」那样容易解读的流行歌曲，歌词也不再有浓浓的 英式风味。取而代之的是更为粗糙的简约声响在此鸣奏，他们已转变为如此的音 乐风格了，之前我所提到对现在英国摇滚界的不满也在这之中显现。在这张专辑 发行时，Damon Albarn说过这样的话。 「说到英国音乐的话，96年是最糟糕的一年。大家都说新的British Scene即将 到来，杂志也在弄什麽大特辑，但是已经迟了2到3年了。〝〝Brit Pop〞已经处 於随时都会死的状态。我们也不想再继续做这样的东西了」 从Damon的这些话可以明显的感觉到blur自『The Great Escape』後在作品上的 重大走向转变。具体来说，就是变成和最近的美式摇滚共振的东西。这张专辑的 首支单曲『Beetlebum』显现出自John Lennon一脉相承的曲络，比一般的曲子更 为艰涩及具实验性。让人想起以往的Pavement和Nirvana的粗涩乐曲增加了。 最近Damon在听Tortoise及Pavement，也听了很多Wax厂下的唱片，而这些都 明显的反应在这张专辑里。 Damon近来和Pavement的首脑Stephen Malkmus私交甚笃，Stephen来英国的时 候还让他住在自己家里，也合奏了彼此的乐团曲目。这样的来往可能就是这张专 辑产生的极大因素之一吧，而跟这张混音的预定发行有关的则是Damon被和 Tricky相当亲近的Mo'wax的作品所迷住这件事。顺带一提，关於这张混音，Sonic Youth的Thurston Moore和Tortoise、Beck的制作人The Dust Brothers都有参加。 当然，做这样的专辑对原本就对美式摇滚很有兴趣的吉他手Graham Coxon来说 应该也是很刺激吧。「You Are So Great」是Graham首次单独创作的作品，其他 大多数曲子的吉他也都很生猛。 而作为一张转换期的作品是很重要的，这张专辑不只是实验作品而已。在我第一 次听到时就给了我稍稍带点前卫的印象，再多听几遍，就能在粗糙的音色中感受 到blur的明确气味。一边面对全新的挑战，一边坚定地设置好自己独特的语法。 做出这样的一张专辑应该也就够引人注目了。 再说清楚点，我们所窥见的是不同於以往，滞涩地伫立着的blur，但他们的魅力 仍是不容小觑。在这张专辑里清晰刻下的是像John Lennon那种优秀的艺术家对 自身的纠葛及苦斗痕迹。对於将自己最大的魅力特点，也就是英国，完全舍弃的 blur。我想要为他们大声的加油，请一直保持着这种心情吧。 --

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