UNKNOWN选的2006年度(2005.11~2006.10)十张推荐专辑 NO.10 Sea BY 北原爱子 掐指一算，这已是北原第三张专辑了，出道以来一直游走在六七十名的尴尬地带， 虽然他音乐本身的拉丁风格在乐坛算是非常的独特，但市场反应却总是不佳， 但笔者真的还蛮喜欢这张专辑的！前两张专辑的歌曲有个严重的弊病， 就是虽然编曲以大量的拉丁和弦包装，但歌曲本身骨子里却仍是传统的J-POP， 尤其是第二张专辑的後段，从头HIGH到尾的摇滚拉丁 （注意：是摇滚拉丁而非拉丁摇滚，看官们可自行体会）， 更是让整张专辑变得相当不耐听。这张专辑「Sea」明显让人感受到北原小姐自己的成长， 数张单曲中，「TANGO」，「再次 恋上你」和「Te quero Te amo~夏日的夏日恋情~」真是表现非常道地的拉丁情歌， 尤其是「TANGO」前奏的手风琴更是作收画龙点睛之效， 而且词作的热情洋溢也让人感觉到夏日的奔放和澎湃情感。 Album曲作方面，「Sea」标题曲的Bossa Nova算是不错的新尝试， 虽然这种曲风实在很难不让人联想到同公司的竹井诗织里， 但北原的此首仍融入了少许拉丁元素进去，我还蛮喜欢的。 「千年?命???今日??日?幸??」（抱歉我实在不会翻…）corin.的重摇滚也是非常特别。 拉丁风格的音乐或许在今天真的不算主流，北原小姐的歌其实POP的因子仍然存在， 我认为这专辑蛮适合当作入门者先听的好专辑。 专辑中笔者喜欢「再次 恋上你」的特别韵味，旋律绝对不算抢耳， 甚至某些人听起来会有点闷，但余韵绕梁，耐听度十足！ NO.9 海天一色 BY 元千岁 岛国歌姬复出的第一张专辑，其实和她过去的两张专辑风格差异不大， 但比起过去的缥缈，今次的歌曲多了几分温柔到也是真的。 单曲三张可都说是极精彩之作：「千言万语」找来无限开关的常田真太郎编曲 （这夥人马最近真的很有名，或许Unknown下真应该好好去买张他们的CD来听听）， INTRO的笛声引导出续续吟咏的A旋律，很有开头应有的气势也很称职， 弦乐铺陈的编曲也挽救了曲作本身相当POP的缺点； 「追忆春天」松任谷氏出品，但比上张的那首「乌***草原」更为成熟， 其实整首歌听完旋律就那麽几小段在那边反覆，但竟然不会让人觉得闷， 编曲简单空灵的风格更能衬托出元千岁的特别声音。 元千岁的声音有很大的突出性，就算是一首不算太特别的曲作， 给他来演绎也能让人有深刻印象，也会让那首歌曲的风格瞬间浮现， 这可算是她先天非常具有优势的地方。三张单曲分别坐落於专辑前中後段， 而且完完整整的融入专辑本身的风格，而不会像一般专辑收录单曲时有格格不入的现象， 这点真的作的很不错。当中笔者最欣赏的两首歌是「青蓝色的挽歌」和「恐龙的画法」， 前者旋律简洁，编曲虽不创新但赢在细致，让人不禁联想到「幻化微风」的韵味， 後者幻想式的歌词配上颇为BALLAD的曲子十分微妙。 NO.8 FROM ME TO YOU BY YUI 玩吉他的少女，我想这是唱片公司成功的营造出YUI的第一形象， 但她手上的吉他其实不是靠华丽的SOLO取胜， 而是整张专辑以及他贯串让人觉得非常有整体感，或者我应该乾脆的说， 其实YUI歌中透露出的阳光气息以及乾净清爽的编曲才是重心所在！ 这张专辑风格其实也相当统一，单曲的「feel my soul」、「LIFE」， 专辑收录的「Merry Go Round」、「Spiral & Escape」都是轻快富朝气的POP-ROCK， 就算是抒情歌的「TOKYO」也不可能悲到哪里去（这首歌说令人感到惆怅是一定的， 但悲到极点到也不是）。我认为YUI的受欢迎和当年的ZARD有某种程度的神似， 除了曝光度比较高，歌曲的生命力的确激励了不少在浑沌的时代中在载浮载沉的无数囿限 的灵魂。让人感受到「活着真好」或许就已说明了一切！ 其实YUI的唱功不算太好，「feel my soul」等歌曲都看出了他高音的有欠圆融， 但整体风格出线，以新人专辑来说仍是不错的。 今年的两首单曲又把它的声势挤上了另一个颠峰，他的前途其实仍有可看性， 不过我仍旧认为他有必要再扩展自己的音乐风格！ 专辑中笔者最喜欢「Merry Go Round」和「TOKYO」，前者旋律令人琅琅上口， 非常平易近人而令人雀跃；後者的歌词写出上京人的不安情感实在很不错，令我十分感动！ NO.7 BEST BY 中岛美嘉 中岛美嘉的声音实在是乐坛中非常独特的，浑厚的音质中却带点易碎的沧桑， 而他也很清楚自己的声音在抒情曲上能有很好的发挥， 一系列他赖以成宁的抒情做其实曲本身就有深度，中岛小姐也着实诠释地不错， 我从许早之前就会留意他的作品。但这张精选实在是很没诚意的作品， 明眼人一看即知这张专辑这是因为「Glamorous Sky」大卖而让SONY顺势海捞一票的敛财之作 。先不去论令人生厌的销售模式，这张作品光靠音乐质量实在够格入年间十大。 「Star」、「Will」、「我爱你」等抒情歌算是她早期的经典，曲风比较西式， 其中以後者的经典式ballad最为感人； 「FIND THE WAY」是他曲风转换的分水岭也是这些年来中岛最好的歌， 曲作流畅，编曲细致（岛健的功力可不是说笑），除了过场一小段高音外， 整首歌大多维持在中岛最拿手的中音域，加上剧宏大宇宙观的温柔歌词，实在一绝； 「雪之华」A旋律感人，但副歌的高音破掉了令人望而生畏， 「胧月夜~祈愿」三拍民歌入曲，副歌部份缥缈但仍有厚度， 是笔者在此专辑最喜欢的歌之一。 「樱色纷飞时」标准J-POP，旋律令人琅琅上口， 钢琴渐渐上扬的编曲虽不算特别但很本分，令人觉得耐听度十足。 此外，一些较异色的作品如「Crescent Moon」和「Legend」让整张专辑变的更丰富。 回头看来「Glamorous Sky」的重金属放在这张精选真是突兀…… NO.6 ULTRA BLUE BY 宇多田光 在下必须承认，宇多田小姐的歌虽然在下一直有断断续续的接触， 但始终无法成为大FAN，我想歌风的种类或许是造成这个结果的最大原因， 我不否认当初去听她的歌有某种程度是冲着她平成歌姬的名号而来的 （恕在下实在很难接受洋味太重的歌曲）。 但自从「SAKURA drops」和「DEEP RIVER」这两首歌的问世之後， 我对於他的歌曲期待度也随之提高不少。 尽管这张专辑收录的单曲实在是销量不算好（「COLORS」先不去算它）， 也被众多歌迷评为失去宇多田小姐的本色，但抛开这些成见看来， 其实这些歌到也不是说那麽难以下咽。 「COLORS」曲作流畅，歌词也是她难得比较有深度的作品 （这是就笔者而言，她早期的情情爱爱系列歌词实在很不得我心）， 利用颜色进行文学式的联想实在很别致； 「Passion」具幻想性的编曲和不太平易近人的曲作在单曲上会失利是种必然， 但笔者相当欣赏此曲的磅礡感，前段宇多田小姐反覆吟咏着不太有变化的旋律， 但在听众快要觉得烦时依口气将气势升上来，是首很dramatic的作品； 「Keep Tryin’」励志曲风算是宇多田小姐的音乐中不常见的风格， 整首歌爽朗而不做作，歌词就单凭那句「Money比爱情更重要」表现的自然真诚， 就比一票一直认为什麽明天会更美好的假道学之作来的有价值许多。 Album-cut方面，「BLUE」绝对是抢耳的主打歌， 但我实在觉得如果宇多田小姐不要一直卖弄他高音唱的有多好而降KEY的话会更自然 （副歌那段实在有时听来有点吵耳）； 另一首「海路」平淡而有韵致，虽然这并不是专辑中的主角，但是个很称职的绿叶。 笔者在此专辑还是很喜欢「COLORS」、「Passion」和「如愿以偿」， 後者的大提琴+钢琴让整首歌变的温润有余，极为耐听。 （吐槽一句：「Be My Last」的啊一啊一啊实在很恶心XD） NO.5 CANDLE BY doa 摇滚，或许是种永远不会退流行的Style，但随着时代渐趋多元化， 摇滚的定义和种类也变的越来越不一样，不论是B’z稻叶浩志充满悲愤的呐喊， 还是T.MRevolution华丽的电子风，甚至是一票视觉系的团体， 她们代表的是一个个时代的兴衰。doa，GIZA於2004推出标榜3-VOCAL的新团体， 他们绝对不是当今一线的乐团，但他们表现的清新热血实在很得我心。 德永晓人和大田绅一郎都是BEING的老将，其实力当然有一点水准， 反倒是主VOCAL吉本大树就某方面来看似乎是三人中最弱的，除了声音先天很不错， 歌艺实在还有待磨练。不过的德永也确实考虑到吉本先生VOCAL唱功的缺陷， 提供给doa的曲作也着实不需太多的矫饰， 不论是出道曲「犹如火鸟般」或是收录在本专辑的「只愿你在乎」 都是以一股热血的明朗风格取胜,供给仓木麻衣的「PERFECT CRIME」的高难度曲作 是绝对不会出现在doa的歌中的。 整张专辑相较於上张专辑，摇滚似乎变的更硬了点。 单曲「青色的果实」黑暗系的ROＣＫ狂飙，听起来是非常过瘾， 可说是贯串整张专辑的点题之作， Ａlbum-cut方面的「我不愿你坏去」也是延续了同样的风格， 是首富疾走感的热血歌曲，吉本在此曲的热血唱腔隐约显露出些冷酷还蛮特别的。 「只愿你在乎」则是配合发行当时的夏日时令， 热情洋溢的让人彷佛置身阳光漫射海风徐徐的夏威夷， 抢耳度够但耐听度稍嫌不足是比较可惜的地方。 先行单曲「CANDLE」走的是中板的抒情风格，这是让我比较失望的单曲， 不论旋律和编曲都比较一般，很难让人留下印象。。「I Wanna Know Your Soul」是三拍子的抒情歌，有点像是在西方小酒吧里的那种感觉 是他们少数透露出较老成的歌；「SHERRY」用女子名作为标题，高声大啖爱情， 是全碟最亮眼的新歌，虽然转调有少许突兀，但用打击乐器修饰的方法还不错。 「辉煌的夜空」的曲子流畅，编曲除了他们惯用的吉他， 还加入了钢琴呼应标题的「?????」，「自转车少年」则有些淡淡的乡愁感， 不禁让人勾起怀念之情。整张专辑一气呵成，听起来整体感很好。 当感到世态炎凉，不仿回到doa的音乐中，寻找那不知不觉中被遗忘的纯真， 有时，凭着感觉走也是件不错的事，不是吗ꄊ NO.4 MONSTER BY B’z 尽管那张PLEASURE II 是被歌迷如何的骂，如何的说缺乏诚意， 精选魔咒似乎没有发生在大佬们今次的新专辑上，尽管仍是销量靠首周在撑， 後继无力，总销量总算是止跌了， （今年BEING有两组人马止跌成功，另一组人马我想不久後就会谈到了）。 收录的四张单曲品质比较高或许也是个很重要的原因。 「BANZAI」、「ARIGADO」等歌在B’z单曲的历史中绝对是最不抢耳的几曲之二， 「爱的炸弹」虽然一股作气，但「THE CIRCLE」的风格似乎不受歌迷青睐。 这次的4张单曲撑起了整张专辑的买气我想是无庸置疑。 「OCEAN」作为久违的抒情风单曲而造成大卖， 但笔者私自认为这首歌实在有失松本大神的水准，旋律过於通俗， 那几个和弦的编排实在是让人觉得似曾相识， 虽然弦乐编曲确实有高整首歌格调的作用，但笔者基本上是不喜欢这首歌的。 （不过或许从另一个角度来看，或许就是如此的平易近人才造就了50万的销量吧）； 「冲动」虽说旋律有点偏软（相较於B’z其他作品）， 但整首歌紧凑性十足，加上稻叶浩志十多年的功力来诠释，算是他们近年来极大成之作； 「唯一不动摇的事物」虽然不是那麽抢耳，但这首歌的合音实在很不错； 至於「SPLASH！」我已在单曲部分谈过，这边不再赘述。 专辑曲部分同名曲「MONSTER」最佳应无异议， 那可算是神来之笔的INTRO真是让人永生难忘，真的营造出大怪兽出场前的氛围， 之後的旋律也是非常有震撼力。这张算是近年来B’z最具水准的作品， 但个人还是衷心的希望这别是回光返照… （当中收录的「唯一不动摇的事物」的C/W作「小丑」 在单曲发行当天还被GIZA新出道的新人上木彩矢当做单曲主打，也是非常值得一听） NO.3 机动?士????ＳＥＥＤ　ＤＥＳＴＩＮＹ　ＣＯＭＰＬＥＴＥ　ＢＥＳＴ 不管这部动画是如何的顾人怨，剧情有多唬烂， 我到目前倒是没有看过有人在干谯他的音乐和声优们的表现的。 的确，这部的主题歌的确是超水准的演出， 不但是乐曲本身或是乐曲和剧情的切合度都的确配的上这部近年来最花钱的动画。 （什麽，你钱都花在买兼用卡上了…）。 当各位看官准备丢鸡蛋的时候，让我们把焦点放回音乐上(XD)。 T.M. Revolution是整张专辑的主角应无疑问， 上部作品以一首「INVOKE」让几乎快玩完的西川获得重生， 搭配续集的1st OP的「ignited」延续了「INVOKE」的热血风格， 旋律编曲依旧爽朗，但似乎没有上一曲大玩「全音音阶」那样的有创意； 「meteor」怎样想都是放在这里充数的歌曲（上张不是已经收过了吗？）， 但浅仓大介华丽的键盘编曲真的把流星雨飞过的image营造的很好； 「vestige」绝对是笔者最为称赏的S级好歌，诚然，如果你是TMR的老歌迷， 你可以发现西川的声音和当年唱「HEART OF SWORD~黎明之前~」有很大的差异， 现在的声音多了几分沧桑，但也是因为这份沧桑，这首歌的感染力也瞬间浮现了。 （这种声音唱其他歌的效果如何先不去论他），加上电吉他为主轴的磅礡编曲， 和非常优美悲凉的词作，杰作两字实在是不足以形容我心中的感动。 这次收录了两组新人的出道曲，HIGH & MIGHTY COLOR的「PRIDE」 胜在旋律流畅度和旋律的琅琅上口，加上女主唱实在不俗的诠释 （她真的有把那分咬着牙不向命运低头的傲气唱出来）， 虽然编曲实在是被我骂到落於窠臼到不行 （完全是HAL的影子，较没有他们乐团的个人特色）， 但我仍旧非常喜欢这首歌； 高桥瞳的「我们的去向」则是爆发力的声音引人入胜，其实这首歌并不好唱， 尤其是A旋律的切分音，配上那个节奏颇为诡异的鼓声，真的需要一定功力， INTRO的弦乐衬托出後面一口气爆发的气势，效果不错，令人联想到B’z的LOVE PHANTOM 的手法（尽管歌风不是很像）。 此外，玉置成实一如以往的「Reason」仍是舞曲风格，听起来颇闷； Rie fu的「I wanna go to a place」算是他歌曲中最POP的歌之一，较失去他个人特色； Chemistry的「Wings of words」实在不是我的风格，在此不去评论。 反倒是ED4，See-Saw的「和我多麽相似的你」 算是上次「我们曾是那麽的投合」的概念续作， 但相较於上次华而不实的电子编曲，这次靠弦乐+钢琴的编曲着实更吸引人。 值得一提的事这张专辑的豪华包装，证明了这时代顾客的胃口实在越养越大， 送DVD已经是被视为「take for granted」的必然，还送了一堆豪华的周边+剧情介绍， 虽然商业意图浓厚，但制作精致，不会让人有被骗钱的感觉。 长户大介先生看到这样的产品真应该感到汗颜， 尤其是当我们看到今年年底某张毫无诚意的骗钱动画总集CD…… （我觉得靠CONAN多年累积的故事质量，周边如果豪华一点， 应该还是有顺势捞一票的空间的…） NO.2 THE TWILIGHT VALLEY by GARNET CROW BEING今年另一组看到成长和成功止跌的人马，上张原创专辑冬日整体感十足， 歌曲质量也是好到让人佩服的五体投地，可惜毁在那个毫无创意的CD TITLE… 这次着实说是记取教训，做了一张完成度98%的极品杰作（差的那2%待会会讲）。 籁˙来˙也+三连发虽然在商业上彻底失败，但首首都具高品质， 笔者以前曾经长文谈过，今天先不去讲；单曲的「晴天时计」轻松自然， 在INTRO和INTER使用EG带起气势，主旋律的地方改用AG作为衬托， 是个不错具平衡性的安排，曲作虽稍嫌儿歌化，但整体听起来仍有一定水平。 专辑选曲方面，开场曲「Anywhere」作为主打算是考验歌迷的接受度， 这首歌就某种程度上是比较不易接受的歌，这种歌和单曲主打绝对是无缘的， 但放在专辑里非常能反映出GC他们的个人特色， 前段的缥缈感营造出一个鲜明的浓雾山谷轮廓，後段再一整个炸开来，很具气势； 「Rusty Rail」带点nostalgic的旋律，是不错的小品， 其中词作再次看到AZUKI独具天份的创作功力：『现在在仅存轨道的这个广场里， 我仍等待着列车，连同想像着将来离开这里的那一天，今天我仍在等待着』， 用这样的描述来表达时光飞逝的惆怅感，让我感到震撼！ 「捉迷藏」和「向日葵之色」都是很贴近黄昏主题的作品，前者带点异国风情的编曲， 让人不禁联想到GC的「Holding you, and swinging」和小松的「砂之城」， 後者编曲紧凑动人。古井在这张单曲的编曲手法，有点类似我们写文章的「示现法」， 就是利用不同的描述，让一个image浮现在心上，这点值得注意。 快歌「Maginal Man」和「让我们再找寻看看吧」一样是流畅动听， 其中笔者很喜欢後者，电吉他一气呵成，加上钢琴若有似无的连接各个小节， 让人听的愉快；这两首歌呈现了黄昏的另外一面，让人想到在古朴的村庄中， 小孩子玩到傍晚仍不愿意回家的那分率真。 专辑後段的「宛若等待春天的繁花」和「WEEKEND」回到了GC最擅长的抒情风格， 一样是真挚感人，可算是新曲中压轴中的压轴ꄊ但这张专辑之所以差了那2%的原因就在於那个「幻~album ver~」，就在下感觉， 这样的风格或许仍会有人喜欢，但好像专辑要呈现的「黄昏」主题有所偏差， 我实在是想不透为什麽专辑不放单曲版，把 这样的mix当作bonus track或是乾脆收在单曲里呢ꄊ在BEING差劲的宣传下，这样的奇作，或许永远只能流传在我们这班小群众间吧… （这段文字或许比起其他段主观意识浓厚许多，不同意的看官只能说声抱歉。） NO.1 Destination BY FictionJunction YUUKA 之所以把这张专辑放在首选是有原因的，他代表了ACG音乐 （不含主流歌手对於动画作品强搭的TIE-UP）不再仅限於是宅男圈的小众娱乐， 开使走向群众的这项指标，基於这等时代意义，我把它放在首选。 （首周8名的成绩或许不算傲人，但毕竟是走出了第一步） ?浦由记的实力自然是不容小觑，但因为他个人特色实在过於显着， 让众多和他合作的主唱都被拉着走，失去了主唱和乐曲的平衡感。 这次搭档的南里侑香着实有记取先前教训，我之前提过，南里侑香学声乐的背景， 唱功自然有一定水准，但她没有把声乐中过於矫饰的可怕花腔带到音乐中， 反而还意外的和?浦的风格非常MATCH，甚至创造了之前和?浦合作的歌手所没有过的特色。 乐曲方面，成名作「晓之车」仍是这张专辑作亮耳的曲子， 前段的木吉他勾勒出的萧瑟氛围，後段导入弦乐并放大声音制造dramatic的效果， 加上本来就哀怨的曲和华丽的歌词，实在一绝！ 同是单曲的「瞳之欠片」则让擅长多种乐器的?浦由记好好发挥了一番， INTRO的长笛和钢琴一搭一唱，加上衬底的弦乐，其实一样一样去分析还挺有趣的。. 新曲部分「nostalgia」旋律比较平淡， 但INTER的小提琴大暴走实在是听起来非常过瘾！ 「谁也不在的地方」钢琴+弦乐的拨弦技巧达到那种一点一滴的感觉很有创意， 途中转调也是非常自然，很值得一听。「destination」中把电子摇滚 和小提琴做融合，实验性较强，但也算是不赖的尝试！ 以上是Unknown今年的心得感想，感谢看官的阅览。 因为是我的看法，所以只是我的看法！ -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing --

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