※ 引述《Yoshikia (The last song)》之铭言： : 嗯　看来不得不另开新篇文了。 : 　如果试听了X-JAPAN就没水准…恩…这种论调大家就自行去决定吧。因为我不知道 : 什麽叫做「有水准」。 大概是听古典乐吧 那我从大学毕业後水准就降低了 : 　至於为什麽中文歌词不适合入乐，在语言学上面的确有其道理跟根据。因为我们的发音 : 部位不只是从声带出来，而是会经过许多的如舌头、唇齿、上颚以及下颚的咬合等。 : 　也因为这样，我们可以根据这些观点去审视唱歌的时候我们会用到哪些字词，其实我 : 上次在政大听合唱比赛的时候，评审观点跟我是一样的︰「歌词应该多用母音或开 : 口音。」这观点并非空穴来风。 这点不是只有你注意到 也不是只有政大的评审注意到 很多专业音乐人早就注意到了 就连某选秀节目的评审在讲评时 对於参赛者选歌的问题 也出现过类似的意见 在旋律高潮的时候 不以开口音来表现 歌手在情绪的诠释很容易跟不上旋律 这样的歌唱起来很困难 但是一样有歌手有办法唱得好 : 　因为我们在表现情绪起伏的时候，不可能在高潮点时候一直拼命用闭口音或是唇齿音 : ，这样你的声音会没有办法将情绪带开，相反地反而是歌词跟音乐打架。 : 　同样的，在整首唱歌里面，你不断地去用塞擦音或是闭口音去阻挠整个旋律的进行， : 这是非常糟糕的一种作词方法。可是很幸运地，中文就有这样的缺点，而且很严重。我 : 自己作曲的时候，配上中文歌词，我只是听到一堆不断想阻挠旋律的咬合动作，最後我跟 : 乐团的人说︰「不得用中文。」 歌词很重要的是情境的表达 如果写歌的人对其他语言的熟练度不及中文 那麽写出来的歌词光是在内容就输了 这样的要求似乎有些本末倒置 : 　中文本来是「北京官话」的一种，我们现在所说的中文其实并非早期母语，而这种北 : 京官话本来是满清政府所规定的一种语言，但是这种语言在艺术本来是用来做平剧、 : 唱腔、以及唱戏做假腔用的，随着时代变迁，纵然我们的语言稍微改变，然而却改变不了 : 北京官话的本质。 : 　如果大家有音频谱，就可以借用音频谱的知识来确认一下唱歌时候气流受阻的情形， : 通常这是语言学、声韵学会学到的，也因此我曾在大学时代写的报告是「中文不适合入 : 乐」。 : 　但是台语比较适合入乐，因为台语是早期河洛话的衍申，在汉朝时期可是流行歌唱， : 尤其汉朝还有自己的乐府，对於作词非常讲究，而後来的诗人更不用讲唐诗宋词，他们 : 为何要押韵或是对格，都有当代发声上的问题。所以台语保留这些优点，并且融合日剧 : 时代的一些语言，在唱歌上面比国语更占优势。 : 　但是现代流行音乐并不是平剧、唱腔或是小旦戏，现代流行音乐很多来源自欧美的大 : 小调观念、以及过去歌唱手法，大量使用闭口音和咬合音的後果，就会变的「很怪」。 : 　还有日本歌比较好听而中文歌不好听是刻版印象罗？我看不出来为什麽会是刻版印象， : 我把不适合入乐的理由一一写给教授看，根据气流受阻的问题，他用来唱流行乐、歌剧 : 、一般歌曲所遇到的问题是什麽。最简单就是你会听到这些咬合音在破坏旋律。 : 这是我在高中时代就发现为什麽唱中文很怪，把日本音乐翻成中文来唱整首都会逊色， : 但是我说不出所以然。直到学了语言学我才恍然大悟。 : 　另外，这不是我个人感觉，这是我的想法。也欢迎版友对歌词进行探索，至於嘘文， : 我更欢迎你们提出自己的看法，因为这样才可以增加大家的视野不是吗？ : 　 　　　　以上 我只觉得你的表达都太满 不留空间 压迫感很重 所以文字的感觉就让人不舒服 感觉不舒服的人要回应让他感觉不舒服的文章 自然地口气也会不怎麽舒服 基本上这里是讨论版 所以用比较有柔软的修辞 对正面讨论比较有帮助 举两个例子 许景淳-玫瑰人生 我心盼望 我心盼望　让浓情一段随时光流远 再回到开始 我心盼望 让前世情缘延至地老天荒 到无数的来世 中间的"望""远""荒"是属於比较高昂的部分 而"始"跟"世"旋律线就往下掉 在演唱的时候也以这两个字做一句的完结 如果把字换一下 每个短句的最後一个字全都是ㄗㄘㄙ的韵 那麽情绪就会被关在你的口腔里 张清芳-激情过後 在激情过後 我分析我自己 竟是不敢告诉你 依然爱你 在激情过後 我空虚不已 分离只是为了让你回忆 全都押ㄧ韵 不像ㄚ那麽好发挥 因为音是含在嘴巴里的 但是在音高或是表情的表现上 张清芳也是做得很好 有空可以观察一下常唱的K歌 在飙高音的时候 都会习惯拿开口音来结束句子 原因是这样比较好唱 -- 我想一段感情的深度，和它所经历的时间，是没有关系的。 在决定爱上一个人的时候，就已经陷下去了，即使只是一秒钟的时间。 http://notebook.minchen.idv.tw/2007/03/blog-post_03.html --

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