作者pigo8032 ()
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标题Re: [闲聊] The Anatomy of Su-Metal's Voice part2
时间Wed Apr 13 00:02:11 2016
前一篇翻得有点太杂,我最後三篇翻完再汇整一个完整版本,作为传教使用。
如要分享传教的教徒朋友先不要急XD
前情提要:
**何谓belt(中译为「实唱」,是一种高喉位的高音胸声技术。
具体表现就是:喉部肌肉放松,口腔长大,主要是横隔膜用力,咽部紧张并打开头腔通道
,感觉头腔充满共鸣(主要是面罩居多),形成从胸声到咽部到头腔的一条完整共鸣通道
,声音紧紧锁在头腔内不漏气(手放在嘴巴面前是感觉不到明显出气的),给人感觉厚实
、结实,并且音域宽广,张力大,情感丰富,是一种从歌剧借鉴来的科学唱法。
**
PART2 目录
6.头胸共鸣(混音)的重要
7."头胸共鸣实唱"(Mixed-Voice Belt),一个对日本人而言十分陌生的概念
8.以现在的SU,和十年前的歌手Hayley Williams比较
9.运用头部共鸣增强头胸共鸣的力量
10.2016年的SU
6.头胸共鸣(混音)的重要
比起纯粹使用胸腔共鸣实唱高音,头胸共鸣的方式健康、不造成负担,除此之外,还有一
个头胸共鸣对现代歌手如此重要的原因。
https://www.youtube.com/watch?v=GfHFbdHAPxk&t=3m35s
影片:如何使用头胸共鸣唱歌,3:35秒处
3:39处,他说"头胸共鸣是最有效率的发音方式"、"这样的声音最适合在广播中播放"(意
指声音富有磁性)
4:04处,"歌手想保持嗓子健康一辈子,他就得找到最好的发音共鸣位置,而那最好的位
置,其中之一,就是混合区,混合区包含了头音和胸音两种共鸣位置的特质。"
介於头音跟胸音之间的发生共鸣位置,Brett Manning指的就是大家所说的"混音",也就
是他认为最适合歌手延续歌唱生命的其中一个方式。
Brett Manning是传奇声乐训练师Seth Riggs的弟子。Seth Riggs曾经指导已故的歌手
Michael Jackson 32年之久,以下连结是他如何训练Michael Jackson,他和Ron
Anderson、Roger Burnley一样对现代声乐有着重大影响力。
https://youtu.be/PjETXaGWPOY
7."头胸共鸣实唱"(Mixed-Voice Belt),一个对日本人而言十分陌生的概念
头胸共鸣实唱(也就是前面说的混音)的认知,在日本、美国、欧洲的声乐家之间有着些微
不同。
最大的不同就是,日本搞不懂"头部共鸣(也就是头音)"和"假音"之间的差别,两者在日文
都称作ura go-e,欧美的声乐训练师认为,混音能够帮助歌手,在头音、胸音共鸣位置切
换时更加顺畅。
由於日本在头音和假音含糊不清,常常误以为混音就是"胸音"跟"假音"之间的共鸣位置,
正确来说是"头音"跟"假音"之间。
我们甚至发现着名日本声乐家Yuka Kamebuchi在网路上的教学影片,教导大家如何使用胸
音和假音之间的混音,当然,这麽做的声乐训练老师不止他一个。
然而,头音和假音是不同的,这点欧美的声乐界都注意到了。
(可参考连结:
https://youtu.be/fd-26PuBDQY)
当歌手使用头部共鸣,唱出头音时。他的声带是闭合的,如同他运用胸腔共鸣发胸音一样
这就是为什麽有经验的歌手可以流畅的转换头、胸的共鸣位置,彷佛是彩虹颜色之间变换
的层次感。
最近许多北美的声乐老师认为,头、胸、混音,甚至可以当作一种发声方式。(语言学家
称之为Modal voice)但是假音并未包含其中。
以下连结为着名声乐老师Roger Burnley讲解这个概念。
https://youtu.be/0ED_5Qh58s4
相比之下,当一个歌手唱到假音时,声带部分打开,不是完全闭合。这是轻而薄的假音和
上述头/胸/混音不同的地方。
这项差异造成的其中一个结果,就是所有美国热衷於 流行唱腔/摇滚唱腔/清音(clean)唱
腔的金属主唱,认为混音共鸣方式是成功的基础。所以他们运用头部到胸部共鸣时,普遍
拥有强而有力的音域。
但是在日本,混音的掌握不是必要的,属於歌手的"风格选项之一",从过去来看,大多数
偶像歌手唱歌时,只使用胸腔共鸣和假音,不倾向使用混音,1970到1980年代的偶像歌曲
音高常常在A4、B4音之间,因此女孩子们可以以胸腔共鸣的方式轻松驾驭。
近十年来,越来越多日本男歌手的歌音域拉高,高到用混音的方式唱比较适合(举例,音域
大约在D5到E5之间的歌,ONE OK ROCK就是其中一个),这样的趋势逐渐明显。
混音认知的差异,造成的另一个结果是,一些日本人认为混音的共鸣方式不够有力,不够
大声,因为他们认为那融合了较为柔性的假音和胸音在里头。
相较之下,北美的歌手则认为混音(头胸共鸣)能够使歌声充满力量与音量,以下连结是北
美的声乐老师示范如何运用头胸共鸣,做出更大的音量。
https://youtu.be/Q3Z_t6k7x_E
欧美的人比起日本人,更喜欢具有力量的高音,这就是欧美和日本的差异。
SU天生具有的歌唱潜力,足以让他成为欧美炙手可热的歌手。
足够的共振程度,建构歌声穿透能力,加上无可挑剔的清晰音色、音量,造就SU的歌声。
(关於歌声穿透力,可参考这篇
http://goo.gl/AOBjf5 )
给日本读者的题外话...在现代百老汇音乐剧的制作人和歌手口中,belt 这个字眼代表的
意思就是 mixed-voice belt (前面提到的 头胸共鸣实唱 ),部分日本声乐老师借belting
voice (日文读作ベルティングボイス)这个字,来解释跟头胸共鸣(mixed-voice belt)
很像的chest-dominant mix belting (胸音共鸣成分较高的头胸共鸣)。
8.以现在的SU,和十年前的歌手Hayley Williams比较
如同大多日本偶想歌手,SU偏向使用胸腔共鸣唱高音,一但胸腔共鸣唱不上去,就用假音
唱上去。(例如:Rondo of Nightmare一曲中优美的Eb5音符)
SU还没有完整使用的头部共鸣,也因为这样,纵然她持续进步,仍有一段时间无法好好
控制头、胸共鸣。
在下列的影片中,Hayley Williams的年纪和SU差不多,她在影片中说明她当时歌唱上遇
到的问题,以及老师Brett Manning是如何帮助她的。
https://youtu.be/655FCX3959I
0:56,Hayley说:「年轻的时候,我尝试在歌唱中寻找自我,同时学习认识我的声音,我
注意到,当唱到某个程度的音高时如果不使劲唱,实在很难。」
2:27,Hayley说︰「第二句他说(Brett Manning):『你没有使用头部共鸣,就像是轻飘飘
的假音几乎把你撕裂』噢!我好像知道他在说什麽了!」
如同SU,年轻的Hayley喜欢用胸腔共鸣冲上高音,经常性过度用力,而且无法唱到音准,
因此转入轻飘飘、不稳定的假音。不完整、正确地运用头部共鸣,进而无法控制好头胸共
鸣这些问题跟SU一样。
这个影片,实际展现Brett Manning耴和训练Hayley,使她的歌声更臻完美。
https://youtu.be/gtOdiqT2NNY
2:07处,Hayley以胸腔共鸣方式唱Bb4-B4的音,些微提高喉头的位置。
但她也可以用头胸共鸣的方式唱出这里的音,老师教导她,4:21处她也办到了,注意後者
的共鸣位置,较前者更靠近脸的前半部,特别是"life again"的"gain"的音。这就是前面
头部共鸣提到的正确位置,好的头胸共鸣,必须包含这样的头部共鸣。
9.头部共鸣的重要,头部共鸣造就更有力的头胸共鸣
北美顶级的声乐老师,会确保他的学生能够好好运用头部和胸腔共鸣。
Brett Manning教导Hayley的,不只是头胸共鸣,还有头部共鸣。
我认为这个做法对SU来说个外的棒,因为习得优秀的头部共鸣,头胸共鸣能够更具有力
量。
BABMETAL的歌,音域并没要高到B5或C6,迫使要SU用头部共鸣去唱。SU不必像之前Night
wish的Tarja Turunen那样,唱到歌剧魅影里头E6那种疯狂的高音。
然而,如果SU想走上音乐剧的路,她的音质刚好符合音乐剧的需求。如果有一天SU精通头
部共鸣的方法,我猜她的歌声会非常明亮可见极具穿透力...这都是她与生俱来的天赋。
如果SU去唱音乐剧,掌握头部共鸣的技巧是非常实用的。如果SU有足够的头部共鸣,且与
胸腔共鸣完美联系,共同架构属於她的头胸共鸣,她能轻轻松松一路唱上D6高音。
经过训练後,将会造就一个具有极大音域的女高音,C5和E5之间的音对她而言不再
是"高音"了。
回过头来说,拥有更加广大的音域,C5到E5之间的音SU能轻松掌握。事实上,培养头部共
鸣、架构头胸共鸣的连结,SU能轻松唱上A5的高音。
Brett Manning之前的夥伴Sophie Shear,强调头部共鸣的重要性,以及运用之前提到的
Siren训练法综合头、头胸、胸腔共鸣使用。
https://youtu.be/6zpxrFuxVTI
或是看另一个讲解影片。
https://youtu.be/u3aA3FGXTnA
当SU透过正确的训练方式,开发潜在的能力,那可是会吓坏人的。
10.2016的SUMETAL
一旦SU掌握"头胸共鸣实唱"(Mixed-Voice Belt)的技巧,听起来是什麽样子?
我们来看一看去年在芝加哥表演的Akatsuki
https://youtu.be/hn7JGceBbhM
影片开始到2:00,以及3:50之後,当SU唱到D5、C#5或B4,歌声听起来非常紧绷,因为过度使用胸腔以及
喉咙部位。
但是2:50到3:50之间,SU的"头胸共鸣实唱"突然出现了,当她唱到toki no naka时,用百
老汇风格的头胸音轻柔地唱,准备冲上3:03的高潮,接下来的40秒非常惊人...极具力量
的唱腔,轻松的声带震动,稳定的喉头位置,以及惊人的头部前侧共鸣。
这里有个非常棒的头胸共鸣实唱当作例子,由百老汇优秀歌手所唱。
https://www.youtube.com/watch?v=3RdrQy0j39E&t=2m41s
我多麽希望我能够在现场,当SU演唱Akatsuki时,彷佛天使降临芝加哥的夜空一样!
非常开心能够得知SU在日本演出时更加进步的消息!
SU发掘她真正歌声的路已经开始,她欢迎你一同加入这段漫长的旅途。
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花了4个半小时,大概校对过一次而已~没力气啦XDD
如有错请鞭~
最後全部翻完,我在弄一个完整,可以用来传教的版本!
敬请期待!
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