刚刚去挖了一下我老爹的深层记忆，刚好他年轻时有经历过早期林忆莲在录音室录音的时 候，有其中一首也是他去录的，当年据他说法是SSL的控台加上U87去做的，那我好像还在 地上爬 －－－ 从录音的角度一路到後端器材的路线来讨论看看，当年数位类比的战争算是开始打响了， 但是早期技术不成熟的状况，都会有解析度不够的问题，这是普遍的硬伤，也就很吃录音 师本身的技术底子，毕竟机体的强度取决於驾驶员，新世代的录音环境都走向数位，现在 技术日新月异，解析度都非常足够了，换言之就是以前硬体器材技术不成熟所导致的缺陷 不见了，才会有老音响迷比较喜欢老一代录音的原因，因为反而变乾净就觉得怪怪的了 说到现代，当母带完成後压片成CD，不作任何其他载体处理的话，是最无限接近母带的东 西，这时候有个新玩意儿出现了，线上串流音乐，我想这个平台大战开打也很久了，台湾 很多音乐都是直接扔上去，那受到网站平台解码，网路速度，平台伺服器等因素，其实多 少都会变质，所以就很多外国录音室录音师作法，还会再作一个版本给网路串流平台， 举例就是Tidal的Master音质(MQA啥的暂时先不讨论)，才会让网路版本和ＣＤ无限接近 这就很像是当年载体是黑胶时，由於硬体物理因素会导致4k5k以上掉下去，在录音时的监 听和手法都会特别配合一样，抑或是甚至在作OB卫星转播时，就我老爸多年现场经验，也 是要分两个步骤，一边给现场场控用，再另外一边特别给卫星转播OB用，也是同样因为物 理性质导致要特别处理 其实载体变来变去，处理手法不同，但是目标都一样 －－－ 再说回来硬体和录音问题，这个就我的经验，同样拨放系统我也比较过同一张专辑在各平 台和CD上的差距，CD基本上都不太会出问题，串流平台Spotify和Tidal，目前试下来结果 还是CD>=T>S，那器材的问题就是本身监别度的问题，器材本身有时候会把某些特色 放大或缩小，如果是好的方向就很搭，如果是不好的就你懂得下场，这部分真的 也要多去试试看，可以等警戒过去之後到音响店拿同样音乐去比对看看， 这样就可以更快速的了解多种器材的差异和自己想要的方向， 大概是这样，有什麽没提到的再补充 --

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