※ [本文转录自 Headphone 看板 #1VdOQAuI ] 作者: Oswyn (Oswyn) 看板: Headphone 标题: [心得] 数位音量与动态 时间: Sat Oct 31 23:45:11 2020 平台 Spotify Windows 版、音量标准化关闭 测量是 OS 输出到 Audio Device（DAC）前的音频数据 https://imgur.com/TaY8g0e 上方为 Spotify 音量 100% 的测量结果 下方音量随手稍微调低了一点後之同首歌的测量结果 右下染红的部分示意 Spotify 音量调整 从最後测量的结果可知最後降了大约 1.8 dB 左右 音量 100% 时的 Avg 动态为 8.8 LU、调低音量後的 Avg 动态为 10.2 LU 同首歌在降低音量後动态提高了 1.4 LU https://imgur.com/Nl6f7qK 100% 音量时黄色区段贴近 0 dB 的部分大致上是平坦的 这是因为没足够净空所以被 OS 的 Limiter 砍掉形成的平坦 是种 Soft Clipping、失真、细节被吃掉 调低数位音量产生了净空，所以数据能被正确还原 可见调低了数位音量的下方黄色区段不再是平坦而是有起伏 结果就是在这首歌造成了 10.2 - 8.8 = 1.4 LU 的差异 由下方的 Max True Peak 可知最高 -0.1 dB 完美的避开了 Clipping（神手） 有些人在试着调低数位音量後，会觉得还是喜欢音量百分百 的确、很合理 所以响度大战才会从上世纪打到现在还没停 某母带大师评道 现代人丧失了（对每张专辑）调整音量（类比）的能力＆大声通常赢 完全公平的测试其实需要校正输出 在没有调整类比音量（实际输出的声压）让双方一致的状况 以此例来说数位音量被降了约 1.8 dB 如果没调高此时的类比音量，或降低 100% 数位音量时的输出音量 好不容易因净空而生出来的动态，可能会因为输出音量较低而听不出来或觉得较差 最後比的就不是细节与动态，而只是响度 Equal-loudness contour（Curves）解释了为什麽会有响度大战 校正输出对大多数人来说不是个选项 所以只要伸个手，调整一下扩的类比音量让整首歌听起来差不多大声就可以了 动态与响度一定程度上是相对立的存在 调高响度会丧失（降低）动态 但数位净空不足造成的 Clipping 是会在用户端产生的问题 认为上面的测量说服力不足的话可以参考一下 Apple 的文件（英文） Mastered for iTunes: Music as the Artist and　Sound Engineer Intended.PDF https://apple.co/35QbBtB Page 4 Be Aware of Dynamic Range and Clipping 一节 -- 人间五十年、化天のうちを比ぶれば、梦幻の如くなり ^,,,^ 一度生を享け、灭せぬもののあるべきか (ミ‵ω′)\m/ NOBUMETAL DEATH!!(乂'ω') --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 220.136.125.251 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Headphone/M.1604159114.A.E12.html 这应该不是对错问题，而是选择 然後选自己喜欢的 :D 80s 的 CD 基本上不会碰到这个问题，100% 当然最好 但 90s 後就不是了 问题很明显，是 Source 出问题了 DAC 的音量（数位前级）是同一件事 一般来说 bit perfect 的话，在 DAC 调会较佳 因为有更精确的数据进入 DAC's DSP 但在 Spotify 的话因为会进 OS Mixer 有可能有上采样 所以在 Spotify 降会比较确实 这是数位域的问题，类比的 Clipping 归类比 从讯源的 Audio data > DAC 之间会产生的 所以外部装置是在 DAC 前的 DSP 就有可能影响到 开标准化是个好手段，YouTube 就是用这个来解决问题 数位跟类比要切开看、总之这提到的问题只到进 DAC 像 OS 或 Spotify 的音量都可视为数位前级 但 DAC 有没有能力处理 True Peak 爆？ 如果 DAC 自带的 DSP 没法处理就要在更前端解决 或放生给 DAC Clipping、会产生额外的谐波有些人可能会爱 标准化有点像是 BMI，把身高打平了宽的人还是比较宽啊XD 还有标准化是什麽版本？ReplayGain or R128 ？ ReplayGain 是 RMS base 、R128 是响度 base 所以两者在回放时会有些差异 Spotify 目前还是用 ReplayGain 之後预计会改成 ITU 1770(base on R128) 标准化并不会改变结构、曲风，高响度的结构通常都比较紧实强力 相较低响度的一般有更多起伏（动态） 标准化後维持更多时间较高能量的，还是比高高低低的更容易感观上更吵（大声） 而且听起来大不大声还受 Equal-loudness contour 影响 标准化有目标，计算也是基於这个目标 如果你的回放音量与标准化的目标等级不同 就不能感同身受、因为你的回放会落在跟目标不同曲线上 虽然响度会影响，但这里的问题主要是要看 Album or Track 的 True Peak 但为了推高响度，Album/Track 的 Peak 都会很贴近 0 dB 然後 True Peak 爆 举个极端点的例子 TK from 凛として时 的 Album 彩脳 24/94 Album R128 -7.17 LUFS、曲风就是比较强烈的 但整张专辑所有 Track 的 True Peak 都是 0.99xxxx dB 这很明显是母带工程师是意识到 True Peak 的问题留下足够的净空 但爱缪最新专辑初回版附的吉他自弹自唱 CD CD R128 -10.17 LUFS 不响亮 但每一首的 True Peak 都超过 0 dB、净空不足 所以就算小声也没避免掉问题 -3 dB 减的有点大但几乎可以避免 99.9% 可能的数位削波问题 印象中 CD 某○皮书也有定，但没强制性开战後也就没人鸟了XD 因为升频＝采样点的 Peak 向 True Peak 靠近（提升） R128/ITU 的 True Peak 是以 44.1 kHz x 4 倍过采样来计算的 Hi-Res 96 kHz 得出来的 True Peak 是 x 2 不过我个人是认为净空留个 -3 dB 应该差不多就很够了 我之前有试过计算 96 kHz x 4 倍的 True Peak，跟 x 2 差异很小 因为开标准化响度变低，听起来就变差了啊 听到的不是音质变差、而是响度变低 所以伸手提高一下扩的音量再来比较 就像我上面有提到，这就为什麽商业发行拼命在有限的空间里催高响度 催到都变形了？没好处吗？ 要说的是，降数位音量事实上的确是有音质损失但很小、小到不行 比起来拉响度拉过头造成的破坏更大 尽可能用的尽净空也不是没好处、但推高推到削波就失去了善用净空的意义 想说箱子有这麽大就尽量塞、塞到商品都变形外露了啊 一切都是为了更响亮 人类其实很好懂的，大声就卖的好 一白（响）遮三丑，回家细看发觉是大浓妆不耐看（听）、身材都是垫出来的 Soft Clipping 也是种效果啦 真的不喜欢就就别勉强、本来就是选择而不是对错 既然真的喜欢就选自己喜欢的 但一堆国际组织也没是没事推 R128/ITU、各大串流商也不是没事导入 一定有好处跟原因不是吗 目前 foobar 内建的 ReplayGain Scanner 是 R128 但是 Peak 应该不是 True Peak，只是数据 Peak 我自己改用 loudgain 扫很久了 用 ASIO 只是切法不同、问题还是会在 因为最终都是 Inter-sample Peak Distortion 始於 Headroom 不足 Windows 的 Limiter 的存在有一部分是为了"减轻"这个问题 因为 Limiter 切会比较 Soft 丢给 DAC 就要看各 DAC 各自的 DSP 怎麽作，也有可能变 Hard Clipping foo_r128norm 不是 ReplayGain 应该是类似於 Windows Audio Device 内容 > 增强 > 均衡响度 我是没用过、不过这理论上会破坏 Track 原本的大小声结构 会一直不断调整回放时的音量、让整体响度趋近目标 要追求的应该不是 bit perfect 为了 bit perfect 而 bit perfect，或选自己听起来最喜欢的方式 数位音量跟音量标准化都是种 DSP、DAC 也有 DSP 就像不少一体机的实体音量其实都是数位音量 like ADI-2 DAC 再加倍精度提升也有限、而且真的慢XD 所以比较过後我直接改用 loudgain loudgain 是 Linux 独立程式 所以我是在 Windows 装 Linux bash（Ubuntu）去 Run 有点麻烦、不过是在比较完一堆 R128 tagging 後觉得最合用的 ※ 编辑: Oswyn (220.136.125.251 台湾), 11/01/2020 19:13:59

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ※ 转录者: Oswyn (220.129.176.216 台湾), 11/02/2020 19:41:29