2004-08-24 〈你有自己一套〉eman@at17 说到创作，年轻如我们，实在谈不上有甚麽心得，但一些创作上的小故事，则可以跟大家 分享一下。 〈你有自己一套〉这首歌是我的第一首作品，记得当时跟堂弟在深圳一个篮球场，他在打 篮球，我在弹结他，有一句没一句的说着，口在说，手则在乱弹，刚看见满天是星星，记 起拍拖时一些甜言蜜语，现在却剩一下自己一人，说着说着便将歌词唱了出来。一写完， 自己就拿着重覆唱着和兴奋得四处唱，唱给家人和所有朋友听，高兴得连失恋的伤心都忘 记了！ 写一首歌，假如如我上面所说，好像很易，只需15分钟便完成，但实际让它发生的并非那 15分钟的灵感，而是我对那件事的感情。谈恋爱不会只谈15分钟吧？假如没有感情，实在 很难写出动人的歌曲。凡事，即任何创作，皆有「情」在背後。即使不是情歌也有情。如 梁咏琪当年的〈某年仲夏〉，不是那种「你说我爱你唔爱我好爱佢又爱你」那种情歌，但 起码在说你昨日的一些怀念和感情。说到底，假如你爱你所做的东西，要创作其实一点也 不难。假如是初学者，不要开始便想自己成为专业的作曲家，想写甚麽便能写出甚麽，这 样只会阻碍自己的灵感。下次再跟你们谈谈，经验中所遇到的创作难题！ ------------------------------------------------------------------------------ 2004-09-07 《文字与旋律》eman@at17 不知道大家写歌的时候有没有遇过这难题：当想从旋律入手时，旋律往往一去不回头，导 致旋律变得没有准则，左一句右一句，不知自己的思绪飞到那儿去了，这是自己写歌常常 会遇到的问题。 写流行曲，曲式不能让听众捉不住，不知道该跟你往那里跑，即使自由创作能让旋律千变 万化，但最好也可以有一个固定模式，千变万化的效果，该由编曲负责，例如〈魂断威尼 斯〉就是个例子，这首歌收录於杨千嬅《Make Up》大碟中。写这首歌，是因为想写一首 让歌手的声音能够发挥最甜美部分的歌。由於苦无头绪，於是突发奇想。找来几米的诗来 谱曲。诗本身有固定规律，所以歌曲会立即变得有条理，解决了以上提出的难题，将来大 家如果也遇到这难题，可以试试用这方法解决。 先有词後有曲其实是好事，因为文字本身可为作曲的人带来灵感，而文字亦可透过音乐表 达字里行间的意义。Sylie Nergarrd在第三只英文碟的鸣谢中感谢为她写词的人为她的旋 律找到归宿，这句话实在启发了我很多：在歌曲里，文字和旋律是分不开的，好的旋律为 歌词营造了更入心的情感，好的文字又为旋律找到一个家，好的歌曲应具备这两种要素。 说到底，能够一边写曲一边写词是最好的，因为他们能同一时间在同一个心跑出来，感觉 合一，有如水乳交融，这就是一首好歌。然而，如何让你知道那是首好歌？只有歌者才可 让你知道。 ------------------------------------------------------------------------------ 2004-09-14 〈唱歌〉eman@at17 要「唱」一首歌不难，只要有小小声音就可以唱歌，即使是五音不全。但是，要「唱出」 一首歌，这才是真正的难度，好曲好词不难求，能唱出歌曲味道的人却可遇不可求。既多 说文字是歌曲的归宿，那麽歌手便是歌曲的灵魂。好歌已有了，究竟如何才可唱出其味道 呢？这也是我遇到的难题。歌词和歌曲本身已各有要表达的感情，原来要带出其中味道， 并不单是明白歌词和唱到旋律那麽简单，还要歌者本身也达到那种感情状态才行，这些， 是我从林忆莲身上学到的。 林忆莲的歌声总是能牵着你的心。听她唱〈没结果〉，〈早晨〉，〈寂寞流星群〉等等歌 曲就能听到那种状态。她没有一字一句含泪带血的告诉你她多有感情，但她那颗心和声音 却让歌曲的一字一句都值得细味。〈寂寞流星群〉曲词也动听，但林忆莲心注入了歌曲， 不单让歌曲更入心，更将整首歌最重要的一句「寂寞如梭」刺入心中，让它整天在心里挥 之下去。有这能力的还有陈奕迅。 听陈奕迅唱歌，不单止要听，还要看。看他坐在台边唱〈绵绵〉，即使不能完全明白歌词 内容，你也能从他那种投入里感受到感情世界里那种绵绵。即使他站在台中央，隔着过百 观众，他也像向你诉说他的心事，彷佛那刻只有你和他两个人。 其实，唱歌的时候，不要理自己有没有每一个音也唱准，只要你在那种状态（但当然也不 要五音不全啊！），听的人也能听到你的心。 ------------------------------------------------------------------------------ 2004-09-21 〈Live〉eman@at17 当我在黄耀明演唱会真正踏上台板彩排的时候，我站到台边，放眼望着百多个座位，我问 了自己一问题：「究竟如何唱，才能让山顶的听众也知道我在唱给他听呢？」 台上与台下的实际距离其实很远，但表演的人一定要突破这距离，才能完成一个成功的表 演。我们的监制李端娴说过，有些歌唱给自己听，有些歌是唱给别人听的。在台上唱的歌 ，既然有观众，就不能只唱给自己听。有些人在台上卖力表演，但你总觉得他只在自顾自 耍乐，完全不理台下观众，这样做还不是个最好的方法。自己投入当然重要，但观众长途 跋涉来看你的演唱会，你决不能不理他们的感受。恭硕良的表演很吸引，看着你在台上投 入得不能自己，看的人也替他兴奋，但观众也该有权参与其中。能让观众看表演的时候， 也能投入自己的感情，引发观众投入那首歌里，当中的佼佼者则有明哥、林忆莲和梅艳芳 。在明哥演唱会中，即使我只站在他身後看，他那种牵引着你心的声音还是那样强，听他 唱〈光天化日〉，他完全能带我进入那首歌里，让我心情沉重了好一阵子。林忆莲和梅艳 芳在梅姐最後一个演唱会里唱的〈明星〉，也让我震憾了很久。听梅姐唱〈明星〉，好像 在向我诉说心事，像在请我把她记住，即使我隔着电视看，也没有减退半分恳切。林忆莲 走出来，接着便唱着另一段，她看着她那种佩服和眼中带着千言万语，让我感觉到自己像 站在她们中间，看着她们的感情和由衷在我身体穿过，即使我不在梅艳芳当红的时代出生 ，我也不禁不舍得这位巨星离去。 「Live」除了解作「现场表演」，还解作「生命╱活着」，在台上感到活着外也让台下的 感到自己活着才这是「Live」的最大精神。 感情、音乐和生活是分不开的，凡事皆有情，创作，唱歌皆因有情，希望你们因为人间有 情而活得快乐。 ------------------------------------------------------------------------------ #489 2004-10-12 我们的宠儿 eman@at17 你喜欢去卡拉OK吗？为甚麽喜欢去？因为有得玩、有得食，有得一班人聚首一堂？因为有 地方「落脚」，不用在街上游离浪荡或在家里闲着？还是能在那小小房间一尝开个唱的滋 味呢？ 我也喜欢去卡拉OK，里面有很多自己喜欢的歌手的歌，可以幻想自己就是那个歌手，拿着 咪，享受歌里的细节和音符。我想有很多人都是因为有以上相同想法才喜欢去卡拉OK。有 见及此，有很多唱片公司都看准这个市场，希望作曲人能制作一些大家都容易跟上和容易 投入感情的歌，以便增加其歌曲、甚至该歌手的流行程度。渐渐地，一大堆容易上口，感 情位到肉，歌词一针见血刺痛你心灵深处的歌曲就一涌而上。「尽情愚弄我吧！我自行回 家，没有眼泪要流下……」「爱你爱到往日朋友不敢分享，当然不敢想像你会感激鼓掌… …」，「是我太过爱你，愿意放生你……」「最爱都会过去，都会过去，都会过去……」 ，一首又一道，有痛不欲生的、有过尽千帆的、有大条道理的，都是爱情世界大同小异的 悲情和煽情。然而，当你拿起咪那一刻开始，一直经历起码6小时的「感情创伤」，难道 你不累吗？卡拉OK文化发展到现在，究竟是有歌迷才有歌，还是有歌才有歌迷呢？ 歌曲本身其实不是服务大众的东西，它该是一种分享的媒介。我们需要的不单是我们能「 参与」，还有能让我们「聆听」的歌。但愿其他不容易在卡拉OK流行的歌也有机会得到歌 迷宠爱。 ------------------------------------------------------------------------------ #491 2004-10-26 〈天才与疯子〉eman@at17 先不要被这标题误导，「天才」这词没有特别褒意，「疯子」也没有特别贬意，那只是一 个称呼罢了。 早前跟「小交响乐团」合作，是我们第一个跟古典音乐的crossover。能见识叶咏诗和其 他团员的淡定优雅演出，当然令我兴奋莫名和获益良多，能够跟李傅韵合作，更是真正的 震撼。认识他之前，听别人说他不太善於跟人沟通，有时会说错话，有时会很不听话。当 时我想：「我该怎样跟他沟通呢？」其实我也是如此，有时说错话，有时很不听话，我想 应该不难跟他做朋友吧，只怕他嫌弃我这个没有甚麽特别精晓的人﹗看我如此说，不难估 到其实他真人是有趣和不难相处的。他的小提琴技巧当然令人震摄，毕竟从小到大已获奖 无数，还被选入杰出华人音乐家，又被送往纽约深造，手更握着值300万美金的小提琴， 能够近距离看他表演，当然异常震撼。然而，更触动我心的，不是这些梦幻式的相遇和合 作，也不是他那种手握着琴时散发出的艺术家气质，是他放下琴时那种不知所措。 握着琴，他自信爆膨，充满吸引力，像一只独角兽，优雅、孤独。当他放下琴，没有音符 带着他走，他对古典以外的生活向往，却又不知如何是好。「传韵」，是爸妈有寄望下起 的名字，希望儿子能实现他们年轻时的梦想。但，我在想，他想为自己留下的，又是甚麽 呢？是不是有些人，得到最优秀的能力，就是注定要为其他人完成一些心愿？看着他依然 孩子气的模样，除了琴艺的成熟，其他还像一个不知道如何跟世界接触的小孩一样惊惶， 心不禁有点痛…… 「天才」，没有特别褒意，「疯子」也没有特别贬意。他是天才，他也许是个疯子，但最 後他只不过是一个有点不知所措的孩子，但谁又真的会去体谅？ ------------------------------------------------------------------------------ #501 2005-01-04 〈Ellen @ at17〉 eman@AT 17 这次又是我。 Ellen正忙於为达明一派的演唱会排练，所以连续3期也是由我执笔。 跟Ellen相处4年了，大家正在青春期的日子日对夜对，谈过的话记下来怕要比1本大英百 科全书还厚，一起行过的路恐怕还远过上次长跑的10公里！（>.<）有朋友说过，要是一 对朋友缘份很深的话，相见1天便几乎等如3天。如是者屈指一算，4乘以3，我跟Ellen已 相对了12年之久了﹗﹗﹗跟这位「老朋友」经历过的都不算惊涛骇浪，但点点滴滴的起跌 都仍刻骨铭心。记得一次在朋友家吃火锅，席间大家都不忘为大家「添菜」，她也为我添 了一些，但锅里甚麽都有，夹菜的时候难免夹到其他，碰巧她夹给我的那砖豆腐拈了条芽 菜，她本来完成任务功成身退了，还不忘为我挪开那条芽菜。就是这麽一件小事，我一直 到现在都很感动。她这个人，看来冷冷淡淡的（卸了妆後），其实很有心，也很细心，知 道我讨厌芽菜，即使只是连我也不介意的一点点，也为我将其消灭。 有一回我们为一个民歌比赛做评判，当中有2个男孩子参赛，一个面方方、双眉又弯又粗 像两把关刀；另一个面呈菱形，八字眉，一脸无奈的样子。他俩一直一起弹一起唱，顺顺 利利的，只是结他声音忽然有点怪，最初没甚麽大碍，但後来愈变愈怪，可是歌已唱到中 段了，大家都不奢望有甚麽转机。突然间，关刀眉那个男孩将歌曲停下，全场也呆了看着 他，当然还包括那八字眉的拍档，那一刻他显得更无奈，因为关刀眉发现自己的结他走了 音，立刻将八字眉的结他抢到手，然後把自己的结他交给八字眉，再一脸陶醉的去完成那 段solo，剩下眉头斜成45度的八字眉，继续用那支走音结他，为关刀眉那段经过苦练的结 他solo伴奏。表演完毕，大家都报以热烈的掌声，是为了关刀眉的「果断」，还是给八字 眉的鼓励，我不知道，但对於关刀眉的处理方法，我有一点点的体会。 我的结他弹得不好，但有时为了某些歌曲的需要，我也要「露两手」。因为技巧不好，难 免有错漏，Ellen从来没有对我投以嫌弃的眼神，还不时为我补上弹错的部分，平时也不 嫌我学得慢，细心的教我，直到我真的弹得到。有时候回想起来，不是多得这个善良、乐 意帮忙和分享的拍档，我实在不能健健康康的学会如何跟人合作，也不会懂得珍惜疼自己 的人。 多谢！ ------------------------------------------------------------------------------ #503 2005-01-18 〈刘德华与周星驰〉ellen@at17 记得年多前看了《大只佬》，看後良久不能说话。《大只佬》说是邪不能胜正，原谅总比 复仇来得震撼和高效率。片末刘德华流浪在森林里，终於找到两次夺去他挚爱的孙果，在 他遇上孙果那刻，他的一个拥抱了结了多年来的仇，那个拥抱道出了做人的秘密：善。 我曾以为今生遇上一个仇人，必定是他前生开罪过自己，所以当自己对那人不好时，特别 起劲，不是说「因果」吗？有当天的「因」，就有今天的「果」啊！可是，大家是否记得 「当天」，其实曾经就是这个「今天」呢？我们掌握得到的时间只有「现在」，过去的追 不回来，未到的不能提早捉住，唯有「现在」。所有的「果」都来自今天的「因」，要是 对一个人不好，是因为你认为有昨天的「因」，要是对一个人不好，是因为你认为昨天的 「因」，为甚麽不想想今天的「因」，会为明天结下怎样的「果」呢？ 「恨」，最易结，通常在斗争里结成。我要第一，你也要第一，初时是比赛，是切磋，再 来是妒忌，是战争，动了干戈，怨恨渐生，小则拳脚，大则灭国，就这样一个小小的「一 」字，弄得恨意满天，血流成河。我们这些俗人，很容易就跳进此等陷阱。争风争雨就是 争一个名，或是为一点利，苦了自己，利不了人，到头来指头都抓到紧不透风，张开双手 ，原来甚麽都没有。 这个解不透的千古谜题，又在电影里找到答案。武林中谁都想自己是天下第一，小伙子听 说过武林秘笈，於是10元1本买回来练，神功练不成，满腔救世的热情只能寄望在黑社会 里大展拳脚，被大佬利用了，被逼跟天下第一高手过招，结果被活活打死。奇蹟顿生，意 外被打通全身经脉的小伙子复活，练成天下第一神功「如来神掌」，把原来是用三教九流 手段置人於死的所谓武林第一打个落花流水，最後决定性一掌，打空了，那位天下第一保 住狗命，吓得屎滚尿流的追问那是甚麽神功，小伙子只说一句：「你想学吗？我教你。」 这一场干戈，就这样结束。「第一」的意义是甚麽？即使它的意义是甚麽，也会败给一颗 懂得分享的心。原来道理就近在咫尺，多看一点，清醒一点，共勉之！ ------------------------------------------------------------------------------ #505 2005-02-01 〈相见好〉eman@at17 地铁门一关，女孩子眉开眼笑的挥手，男孩子在车厢外腼腆的望着，女孩子的眼一刻也没 离开过被门隔着的男孩，还禁不住轻声的叫男孩子不用再站在车门外。车子一开，一切回 复平静，只有女孩子还在目送已渐渐离远的那个人。这是北京地铁车厢中的一幕。 到北京旅行，是想离日常生活远一点。然而，离开後那份牵挂，才真正的将人跟日常生活 拉近。 我在想，旅行的意义是甚麽呢？陈绮贞在歌里说：「离开我，就是你旅行的意义。」旅行 真的是想离开一个人吗？我想，牵挂才是真正的意义。当你一个人离开，要走到一个新地 方，看见新事物，却想起没有一个可倾诉的人，那趟旅行是寂寞的。老套的说，要牵挂， 才知道那人在自己的心里有多重。 一起的时光总是过得太快，不相见的日子却又那麽长，再洒脱的人，也会害怕不够时间与 爱人相对。或许我们都在吃力的找寻最好的/最无害的方法去享受爱情，但世上又那有这 种方法呢？我们只能尽力享受整个过程，相见与相隔，只是两者令彼此变得更有意义吧？ 我们还年轻，该尽量去拿、尽量享受一起的时光。那管有一天要分开，也不要低着头的放 手；即使可以想得成熟，也不要太早让理智控制自己；尽管再明白那些老生常谈的道理， 也不应放弃可以尽情和不理结果地经历一切的机会。 道理，毕竟源於任性。 -- 文章来源： 香港歌迷为At17所架的论坛 站长：catherine http://members.lycos.co.uk/at17/index.php --

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