虽然《歌舞青春Ⅲ》不是亚洲电影， 　但是要谈谈《如果爱在宝莱坞》之前， 　我觉得有必要先提一下《歌舞青春Ⅲ》， 　反正大家就加减看一下吧 :p 这篇先是《歌舞青春Ⅲ》的心得↓ 我认为这出戏最棒的地方， 　刚好也是我最不满足的地方 :p 这出戏最厉害的就是， 　他终於拍出了一部活脱脱的High School Musical， 　这是一部名实相符的真正的High School Musical。 　戏外这是一出高校生音乐剧， 　戏里演的也是高校生音乐剧。 　其实这样的後设很多人都做过， 　一般的後设其实非常简单， 　不过在情节核心之外加入一个视角， 　视角本身的情节也进入故事当中， 　於是形成一个你看我看她的结构。 　我则写过一篇小说， 　用的是比较复杂的後设， 　也就是叙记内层和外层是同一人， 　不再是从前那种三方面单向直视， 　而是一种临水照花人的照花前後镜， 　现在的自己看过去的自己。 　然而《歌舞青春Ⅲ》更厉害的是， 　它不但是叙记内层外层都是同一人， 　尤有甚者削平了两者之间的断崖， 　把两个观点放置在同一个水平上， 　不再是一个『观看』的角度， 　而是一次平行的视野。 　这是什麽意思呢？ 　高中毕业前的最後几个月， 　大家未来的出路都尘埃落定， 　校际篮球赛也顺利达成二连霸， 　就在这个无所事事的空档当中， 　大家决定要来演一出音乐剧， 　而音乐剧的内容就是自己的高中生活。 　於是就在自己演自己之外， 　剧中的人生也就是『剧中剧』中的人生。 　剧中人在排练一出歌舞剧， 　『剧中剧』中人也在排一出歌舞剧； 　剧中人在打最後一场篮球决赛， 　『剧中剧』中人也在打最後一场比赛。 　如此一来， 　我们观众所看到的《High School Musical》， 　以及《High School Musical》 中演员们排练的《High School Musical》， 　穿插进入电影当中被拉开成为一个平面。 　也就是说不再有叙记内外层的分别， 　让後设不再『後』，不再有前後之分， 　最终只有左右之分，这是一种『旁设』。 　後设的结构之所以会成立， 　那是因为如果把观众当成是甲， 　戏剧当成是乙，戏中戏是丙。 　那麽甲乙丙三者之间的权利关系十分明显， 　最外层的甲拥有至高无上的『怀疑』的权利， 　因为他的视野是这当中最宽广的。 　然而这部电影的『旁设』， 　乙和丙并没有特别的权利高下之分， 　因为戏剧和『戏中戏』是处在同个立场下， 　也就没有什麽谁看谁的问题。 　去除了这一层里外的背景因素， 　戏剧和现实也就更加模糊不清了。 　这是我看这部电影最惊喜的地方， 　我没有想过这种『自己演自己』的情节， 　可以被写成一个这麽立体的剧本， 　尤其令人惊喜的是它的立体就在於， 　它直接把後设的那种层层堆叠整个扯平， 　它的立体正是因为它是平面的！ 　尤其是〈I Want It All〉 这场戏， 　这首歌本来就是讲戏梦人生， 　电影是戏梦人生，剧中剧也是戏梦人生， 　这麽一来也就让整场戏瞬间立体起来。 　观众跟着 Sharpay和Ryan进出他们的幻想， 　一进一出之下就凸显片名的真意： 　High School Musical 然而我所不满足的地方就是， 　我说过歌舞片／音乐剧的精髓， 　就在於从现实人生进入歌舞世界， 　两个段落的状态当中， 　一进一出瞬间的突梯感。 　譬如说《芝加哥》的其中一场戏， 　这时候 Roxie已经是个家喻户晓的明星了， 　过气的 Velma为了要讨好 Roxie， 　提出了两人合作演出的提议。 　从谈判到进入歌舞场面展现自己的跳舞长才， 　这中间现实与歌舞世界的断裂如何被抚平， 　才是歌舞片／音乐剧最好看的地方。 　可是《歌舞青春Ⅲ》完全没有这个问题， 　因为它的歌舞世界就是它的现实人生， 　剧中角色在歌舞世界里演的就是他们自己， 　演的就是她们自己的人生、自己的故事。 　上述也有提到这个剧本， 　直接把里外双层结构拉成平面了。 　也就是说， 　这个剧本不再具备现实人生和歌舞世界的扞格， 　基本上电影里现实人生就等同於歌舞世界， 　相反的歌舞世界上演的就是现实人生戏码， 　两者之间的断崖不见了， 　当然也就没有所谓的突梯感。 　对我来说这部片的歌舞都太自然而然了， 　太过理所当然到一种， 　甚至会忘了它戏外也是 musical的程度， 　只记得戏中戏是一出 musical， 　失去了一种莫名其妙的断裂， 　失去了回神之後的不好意思。 -- the sun that will set but will rise again someday... --

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