昨天戏曲课安祈老师说， 　约莫在民国82年到85年左右， 　那时候两岸交流刚刚开放， 　台湾戏曲界掀起一股大陆热， 　大陆剧团来台演出的很多。 　可是两岸隔绝了三四十几年， 　在这中间台湾对大陆戏曲的发展一无所知， 　一下子在这麽多年之後， 　才一口气突然看到琳琅满目的大陆戏曲， 　对於他们在戏剧里『明渡陈仓』反封建思想， 　这一点在当时的台湾人看来觉得很可笑。 　比如说我们今天去剧场看大陆制作， 　因为早早就做好的心理准备， 　所以在看《立秋》或《金大班》之前， 　就已经有『这会很可怕』的防卫机制。 　然而在当时对大陆消息隔绝了四十年的台湾人看来， 　要他们做好这层防卫机制去看戏简直天方夜谭。 　我要说的就是， 　作为泰国第一部正式登入商业院线放映的同志电影， 　由於在这之前我们无从得知泰国同志片的发展脉络， 　就像被隔绝了这样多年管中窥豹的观众一样， 　突然间只能用欧美的或台湾的同志电影， 　当作评判这部电影或好或坏的唯一水平， 　当然会觉得好笑或滑稽。 　安祈老师在课堂上说， 　如果顺着大陆戏曲的发展脉络看下来， 　在看戏的时候就能放宽心许多， 　进而看出在那些反封建思想的背後， 　如何运用『反封建』这一个俯拾即是的材料， 　去规避掉改编剧本时的一些困难与障碍。 　这也是为甚麽， 　我看到一半终久还是压抑住自己想夺门而出的冲动。 　我们长期下来只看过泰国人拍鬼片， 　没看过泰国人谈情说爱的电影， 　自然没有办法从他们的电影史上看出进程。 　也许之後会有更多泰国的爱情片上台湾院线， 　我们可以用打散的线索去看泰国电影史也不一定。 　尽管如此这部电影该有的问题还是有， 　安祈老师後来又说可是艺术身为艺术， 　评判的标准还是要看第一眼， 　观众坐在舞台下一下子接收到的东西， 　才是这个艺术是好是坏的判准。 　於是尽管我体谅泰国同志电影的处境， 　很多缺点是没有办法眼不见为净的。 　最大的问题我不知道该怎麽说， 　因为这并不是一个明确的缺失， 　而是在看电影时一个很大的反感， 　就仅仅是一种感觉而已。 　就像有些女性主义者高举的女性主义大旗， 　也有些同志总是会有『同志导演拍的』、 　或『牵涉同志题材的』就是好电影的想法。 　所以关锦鹏、阿莫多瓦、葛斯范桑怎麽拍怎麽好， 　所以同志YA、同志喜剧、同志惨情怎麽拍怎麽棒， 　我是我没有办法忍受的一点。 　当然我可以稍稍理解， 　女性主义或是同志在现在社会的处境， 　使得他们不得不争取更多的东西， 　就像陈洁仪在做第一张沙发音乐的时候， 　她说因为之前没有人做过这样的东西， 　这一步非得要跨得很远否则跨不出去， 　等到之後再慢慢修正回来就好了。 　但是往往就会有这样的导演或编剧（←我不晓得这部片的编导是否是同志） 　透过同志对於同志电影的盲点大做文章， 　於是男男爱或是女女爱变成消费性题材， 　他拍的并不是男男爱或女女爱的本身， 　他拍电影的出发点不是『我要拍一部感人的电影』， 　而是『我要拍一部同志电影』。 　我喜欢吴尔芙的《戴洛维夫人》， 　可是不喜欢她的《欧兰朵》就是因为如此。 　前者会让我觉得她想要写一本感人的小说， 　後者则让我以为她想要写一本女性主义小说。 　为甚麽《蓝宇》或《断背山》会好看， 　因为他们不是把同志当成同志在拍， 　他们是把同志当成一般人在拍。 　这个问题我无法明确指出， 　电影里哪里哪里就是这个缺点的铁证， 　这纯粹就是一种感觉。 　看这部电影的时候我一直在想， 　就是有这样子的电影才会出现那种， 　只要是同志导演或同志题材什麽都好的观众。 　不仅仅在导演拍摄的心态上有问题， 　就连编剧在写剧本的心态上也有问题。 　譬如说《丑闻笔记》之所以好看， 　是因为它一开始就摆明了， 　我就是要做一个 melodrama不可， 　所以在编导的合作之下通俗不会变成俗气。 　我是一个热爱所有通俗事物的人， 　可是这部片依然会让我觉得它在消费通俗， 　就像《恋空》一样不是真正的 melodrama。 　并不是一个剧本有八个高潮或转捩点， 　这就叫做是高潮迭起的情节线， 　真正的通俗要的是观众的乐趣和共鸣， 　这部电影的通俗要的只是观众的眼泪。 　於是在这样的立足点上， 　整个剧本变得极端异常无敌霹雳不合理， 　一股脑儿将所有惨情元素放在里面， 　使得坏人就像卡通频道里的坏人一样可笑， 　使得好人就像民视乡土剧的好人一样倒楣。 　真正通俗的好人遇难应该让观众同情怜悯， 　消费通俗的好人遇难只会让观众觉得他倒楣。 　或许编剧用这样拙劣的手段， 　目的是为了突显同志在泰国的处境也未可知， 　可是这麽一来又会发生另一个问题， 　艺术之所以是艺术， 　那是因为我们想要看到普世性的人性， 　而不是编导自己一个人的大张旗鼓。 　就在编导把所有惨情元素硬塞进去， 　这部电影几乎什麽都没有剩下了， 　角色／演员变成只为了完成使命的一粒棋。 　你会发现这些角色完全没有自主性可言， 　无论他们的性格为何都丝毫不会影响选择， 　影响他的选择的永远都是命运。 　在命运底下低头的小人物， 　他们的个性如何也就根本不重要了。 　後段当石的妻子发现真相之後， 　回家看订婚录影带发现许多端倪， 　这里的 twist也就只能是一个 twist， 　是帮助到编导『意欲通俗』的创作基调， 　对於男主角的性格补述却丝毫没有帮助。 　不过我不会说这部电影『难看』， 　顶多就是问题重重而已。 　毕竟女性主义者只要看到女性主义什麽都好， 　某些同志也会只要看到同志电影什麽都好， 　我这个通俗爱哭包当然也是只要看到通俗就好， 　管它是真正通俗还是拿通俗当作料 :p 还是可以从中看出泰国电影工业的特色， 　其实从彭氏兄弟的鬼片当中， 　就可以或多或少看出这个国家， 　其实他们在技术部门水准真的很高。 　无论是摄影、剪接、配乐，尤其是美术， 　这次金马奖彭氏兄弟的《C+侦探》， 　就击败《色，戒》拿到最佳艺术指导。 　这部电影我有点怀疑导演是广告片出身， 　整个拍摄手法很像日本的那些， 　从广告圈初出茅庐转战电影圈的导演， 　极大量的镜头、高速剪接、粗粒子画面、光圈的流动， 　这都是MV或广告出身导演首次拍电影会有的作法。 　但看区雪儿的《明明》就会觉得她在炫技， 　而这部片整体看来就会觉得刚刚好，有加到分。 　只是配乐的部份实在差， 　简直害我想要掩耳盗铃地看完整部片。 　不过如果导演说配乐如此惨情， 　是为了配合电影摧人下泪的基调， 　那麽我也没辙了 ><" -- Hubert Kuang is a new Taiwanese who was born in Hong Kong. He is an alluring fairy and as cute as Hello Kitty. He hopes to be a grand performer like Hepburn, Katharine. He is really a fancy guy, isn't he? --

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