http://fornone.pixnet.net/blog/post/60168616 19岁即以自编自导自演《听妈妈的话》(I Killed My Mother)惊艳全球影坛的加拿大天才 型导演多蓝(Xavier Dolan)睽违五年後再度重探几乎同一个题材，试图勾勒一对母子间满 溢亲密却又扭曲无望的爱。这次多蓝选择以一比一的创新画面型式承载一个这样的故事， 并与高达同时拿下坎城评审团大奖，世代交替的意外浓厚。时隔五年，日渐成熟的多蓝处 理起同一题材，究竟如何让《亲爱妈咪》走得比《听妈妈的话》更远呢？ 浓烈满溢的情绪、张力与拔河：从内容到形式 《亲爱妈咪》的角色个性分明，三个主要角色都是情感浓烈却寻无出路。儿子史提夫时而 温柔体恤时而狂暴无明的情绪主宰了电影的主旋律，饰演该角的年轻演员安端-欧利维耶 ．匹隆演出比起当年的多兰有过之而无不及，把青春无以名状的狂暴诠释得加歇斯底里酣 畅淋漓，更为极端的暴力与过动角色设定更进一步将情绪推向极致，与影后飙起戏来势钧 力敌，三人饱满的情绪与演出推动着整部电影情感不断向前滚动，毫无冷场，整场观影下 来有如冲了一场水压强劲热水澡的满足感。 《听妈妈的话》里对於母子关系既亲密无间又步步险情的刻划宛然在目，历经五年再度处 理这样的关系，多蓝在剧情设定上让母子的情感都更走向极端，母亲是个鲁蛇而儿子成天 惹事生非、阴晴不定，更加难以捉摸。为了找到承载这样一个浓到不能再浓的故事，他企 图找到新的形式为电影寻求突破点，而他选择的形式就是一比一的萤幕比例。 在一比一的萤幕比例里，电影一方面更加纯粹锁定在角色的表演及情绪张力，角色与角色 之间的亲密连结或冲突张力都更加鲜明；另方面看不见宽萤幕的其他事物，让角色像是限 缩在正方形的狭窄范围中，加深了人物被困在现实生活中的无力与局限感，预示着这终究 是一个没有出路的故事。 ▲在一比一的画面比例中，人物的连结更显紧密，冲突也更显张力。比起《布达佩斯大饭 店》的大量置中画面，多蓝直接把一比一萤幕外比例切掉的方式显然让电影画面与情感更 为纯粹。 这对深爱彼此却无法让生活正常运行的母子，因为新家对面邻居一位失语休业的教师介入 ，而有了新的契机，两人的生活终於能慢慢步上轨道，也为生活贫瘠的教师带来新的火花 ，三人的搭配合作无间，也开启了整部电影的黄金时代。画面比例在处理此时转折的手法 ，在内容和形式上达到令人惊艳甚至激动的天衣无缝，证明多蓝的形式实验不但并非纯粹 炫技或标新立异，实际的执行更是一丝不苟。 除画面外，《亲爱妈咪》在音乐上的使用也将《听妈妈的话》再往下推。《听妈妈的话》 男主角热爱音乐，电影常以音乐渲染情绪并带动画面，在接近结局前的大场树林戏相当经 典，完全是以音乐谱写出角色的无明愤怒与恨意。《亲爱妈咪》则乾脆将所有的情绪转折 舖张处全部交给音乐来带领，而且使用的歌曲更加大众普遍，更显芭乐的情歌与情感进一 步地放大了角色的喜怒哀乐，以音乐带领情感的形式，也与故事中不知何去何从的母子关 系遥相呼应：他们下一首人生里出现的主题曲到底会是什麽，实令人难以逆料。 可惜的是，虽然时隔五年，多蓝在形式上做出了更多创新，让这个故事更突显其意义，却 和《听妈妈的话》一样，他无法为故事找到真正的出口与结局，电影仍停留在刻划这段关 系的面貌血肉，经历飙速的云霄飞车後却还是不知道车该停止在哪里。电影後段和《听妈 妈的话》一样有种不知要走向何方的强烈困惑，结局也只能说差强人意。多蓝要真正能在 内容上好好处理这个题材，恐怕还需要更长时间的沉淀，但我肯定再过个五年、十年，他 必定会再重访这个题材，届时我将拭目以待。 --

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