阴暗角落的美丽时光 (下) 电影不应该为了卖弄血浆而枉顾逻辑，那会让再多的血都变的可笑，然而， 如果是剧情上有暴力的需要，那就不应该有任何的回避。这，就是美丽时光中 三场暴力的场面所震摄人心的原因，因为这样的暴力并非剥离故事之外而薄弱， 而是随着故事进行，而必须毫不遮掩的呈现，这反而让人感到真实的恐惧。令 人感觉到电影正在呈现某个真实撞击着内心而不安。这三场暴力场面亦是电影 的三个重要的段落，即前述的最戏剧性之冲突点，是电影中发生的三个死亡： 一、阿杰杀人﹝二分之一﹞；二、小敏病死﹝四分之三前半﹞；三、阿杰被杀 ﹝四分之三後半﹞ 我们早已被电影洗脑了简单化了暴力，而使得暴力变成了苍白无力的动作 在银幕被呈现，我们一边吃爆米花一边看电影中的人帅气的使出各种动作搏斗。 炫丽夺目之後，还是要主角跟反派说了几句话之後才给予最後一枪，这只是普 通的动作片。北野武的电影里暴力的开始往往突然，暴力的动作被简化，而暴 力往往就是死亡，暴力的真相不是过程的华丽，而是结果使对方永远的屈服。 因此，北野武的电影里，暴力总给观众无法预知的震撼，令人坐立难安。 张作骥的电影里的暴力，是脏话、挑衅、以及混乱，没有复杂华丽的过程， 但是言语上的暴力却胜於肢体上的武打，而暴力的结局，是毫不回避的让人被 杀，当中的语言是我们所熟悉的，当中的坏人形象也是我们熟悉的，因此这样 的情节使我们感觉触碰到我们的实体，而对於阿杰开枪杀人的场面感到惊惧。 作为导演必要的暴力，他让观众无所遁逃的看着小敏被病痛折磨，看她发 病的丑陋、混乱、咆哮、嚎啕，让观众看着阿婆跟小敏的父亲安慰着：「阿婆 带你过桥喔！」「以後要回来看大家啊！」并且不忍而哭泣。这是真实的死亡， 绝非安详和平，柔和灯光中的幸福走去，而是披头散发、大小便失禁、歇斯底 里，在感觉黑白无常正走进这老旧阴暗宅院里锁命的阴风惨然。虽然张作骥片 尾用的是超写实的手法，但是整部电影的过程却直接与我们熟悉的生活写实的 连结。 我们被感动，我们悲伤，那不可能只是导演怎麽编写一个故事、怎麽安排 故事的节奏，怎麽放入不同的象徵而已，而是在一个被营造出的虚构世界里， 我们被说服而相信眼前所见的真实，而认同当中的角色，彷佛他是真实的，事 实上，张作骥安排的非专业演员几乎真的让片中的角色变成了真实。然後，因 为我们相信了他给的真实，於是我们无法拒绝他们的悲伤。小说或者电影的可 贵，在於给了不同的人不同的灵魂不同的切入点，观众认同当中的人物，对於 他们的命运感到怜悯，感同身受，也许是主角，也可能是戏份不多的配角，而 一部好电影，会让不同的人被电影中的人物，触动内心深处，最隐晦敏感怆伤 的神经。 电影的过程是非常写实的，但是电影到了末尾，过程当中所逐渐累积的情 绪，最後把电影直接拉进了极富表现主义色彩的世界，我们不知不觉的走进了 幻想而不自知，我认为这不能用逃避心理去简化，对於一悲惨命运之人而言， 其实不会去想些过於复杂的哲理，如小伟在电影中的独白：「我觉得我是一个 不喜欢胡思乱想的人。」因为，人的生活需求是呈现金字塔形的，当肉体温饱 之後才有精神上的饥渴，现代人因为脱离了古代粮食缺乏的生活，因此容易感 到内心的空虚。但是在美丽时光的世界里，没有一个人的生活是不带着残缺的 ，他们都不属於那无忧无虑令人心满意足的世界，也因此不可能会有什麽太过 深沉的思考，但是命运之神并不会作选择，悲剧一样会在他们身上上演，而当 这太多的悲伤加诸於他们时，不如跳入那简单的、本能的，喜欢的湛蓝海水中 ，可能那是小敏死前和阿哲常去潜水看到的美丽世界、或是父亲罗唆的叙述的 过去当兵驻留的海域，还是每天在家中客厅看到的，那单纯的鱼儿们悠游居住 的小水缸。这只不过代表了两个悲伤的灵魂，在残酷的事件降临在他们身上之 後，想回归到内心里朴实的快乐的小小愿望罢了。 09/05/2006 Milstein -- http://www.wretch.cc/blog/milstein --

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