作者Kubelik (回忆)
看板Artfilm
标题[影评] 阴暗角落的美丽时光 (下)
时间Sun Sep 24 00:41:55 2006
阴暗角落的美丽时光 (下)
电影不应该为了卖弄血浆而枉顾逻辑,那会让再多的血都变的可笑,然而,
如果是剧情上有暴力的需要,那就不应该有任何的回避。这,就是美丽时光中
三场暴力的场面所震摄人心的原因,因为这样的暴力并非剥离故事之外而薄弱,
而是随着故事进行,而必须毫不遮掩的呈现,这反而让人感到真实的恐惧。令
人感觉到电影正在呈现某个真实撞击着内心而不安。这三场暴力场面亦是电影
的三个重要的段落,即前述的最戏剧性之冲突点,是电影中发生的三个死亡:
一、阿杰杀人﹝二分之一﹞;二、小敏病死﹝四分之三前半﹞;三、阿杰被杀
﹝四分之三後半﹞
我们早已被电影洗脑了简单化了暴力,而使得暴力变成了苍白无力的动作
在银幕被呈现,我们一边吃爆米花一边看电影中的人帅气的使出各种动作搏斗。
炫丽夺目之後,还是要主角跟反派说了几句话之後才给予最後一枪,这只是普
通的动作片。北野武的电影里暴力的开始往往突然,暴力的动作被简化,而暴
力往往就是死亡,暴力的真相不是过程的华丽,而是结果使对方永远的屈服。
因此,北野武的电影里,暴力总给观众无法预知的震撼,令人坐立难安。
张作骥的电影里的暴力,是脏话、挑衅、以及混乱,没有复杂华丽的过程,
但是言语上的暴力却胜於肢体上的武打,而暴力的结局,是毫不回避的让人被
杀,当中的语言是我们所熟悉的,当中的坏人形象也是我们熟悉的,因此这样
的情节使我们感觉触碰到我们的实体,而对於阿杰开枪杀人的场面感到惊惧。
作为导演必要的暴力,他让观众无所遁逃的看着小敏被病痛折磨,看她发
病的丑陋、混乱、咆哮、嚎啕,让观众看着阿婆跟小敏的父亲安慰着:「阿婆
带你过桥喔!」「以後要回来看大家啊!」并且不忍而哭泣。这是真实的死亡,
绝非安详和平,柔和灯光中的幸福走去,而是披头散发、大小便失禁、歇斯底
里,在感觉黑白无常正走进这老旧阴暗宅院里锁命的阴风惨然。虽然张作骥片
尾用的是超写实的手法,但是整部电影的过程却直接与我们熟悉的生活写实的
连结。
我们被感动,我们悲伤,那不可能只是导演怎麽编写一个故事、怎麽安排
故事的节奏,怎麽放入不同的象徵而已,而是在一个被营造出的虚构世界里,
我们被说服而相信眼前所见的真实,而认同当中的角色,彷佛他是真实的,事
实上,张作骥安排的非专业演员几乎真的让片中的角色变成了真实。然後,因
为我们相信了他给的真实,於是我们无法拒绝他们的悲伤。小说或者电影的可
贵,在於给了不同的人不同的灵魂不同的切入点,观众认同当中的人物,对於
他们的命运感到怜悯,感同身受,也许是主角,也可能是戏份不多的配角,而
一部好电影,会让不同的人被电影中的人物,触动内心深处,最隐晦敏感怆伤
的神经。
电影的过程是非常写实的,但是电影到了末尾,过程当中所逐渐累积的情
绪,最後把电影直接拉进了极富表现主义色彩的世界,我们不知不觉的走进了
幻想而不自知,我认为这不能用逃避心理去简化,对於一悲惨命运之人而言,
其实不会去想些过於复杂的哲理,如小伟在电影中的独白:「我觉得我是一个
不喜欢胡思乱想的人。」因为,人的生活需求是呈现金字塔形的,当肉体温饱
之後才有精神上的饥渴,现代人因为脱离了古代粮食缺乏的生活,因此容易感
到内心的空虚。但是在美丽时光的世界里,没有一个人的生活是不带着残缺的
,他们都不属於那无忧无虑令人心满意足的世界,也因此不可能会有什麽太过
深沉的思考,但是命运之神并不会作选择,悲剧一样会在他们身上上演,而当
这太多的悲伤加诸於他们时,不如跳入那简单的、本能的,喜欢的湛蓝海水中
,可能那是小敏死前和阿哲常去潜水看到的美丽世界、或是父亲罗唆的叙述的
过去当兵驻留的海域,还是每天在家中客厅看到的,那单纯的鱼儿们悠游居住
的小水缸。这只不过代表了两个悲伤的灵魂,在残酷的事件降临在他们身上之
後,想回归到内心里朴实的快乐的小小愿望罢了。
09/05/2006 Milstein
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