阴暗角落的美丽时光 (上) 黑暗之光的结尾，李康宜看见应该死去的父亲和情人，像没发生过什麽似 的回家，并且与她对话，然後，电影结束。我想我之所以特爱这样的手法，是 因为它散发出电影独有的魔力。剪辑的过程是一个重组时间与空间的行为，因 此电影是就是导演所选择让观众所看到的故事，然而，如果直接让同一个场景 内的事件直接溶入不同的时空，而又能让他发生的让观众能够接受，那就是在 蒙太奇已经运用到基本技巧有时甚至过份繁杂之後，一种影像反璞归真的新意。 安哲罗普洛斯会让应该死去的亡妻直接站在窗台外等待着亚历山大，引领他直 接走出屋外进入过往的回忆，安哲选择用同一个镜头里连续的时间感制造出存 在於记忆中不同时空的梦幻，使庞大的历史或者回忆变成一个持续流动的河流， 这反而更接近了人类脑海里恍惚的片段，我们都做过梦，醒来之後回忆梦的内 容却发现是一连串不合逻辑的事件，在梦里却不感讶异的连续发生。因此他的 电影变成了脑海里难以形容的记忆之诗的具像化。 张作骥虽然用的方法类似，但是超现实的情节只偶尔为之，比如突然出现 的独角兽，然而那并未脱离写实，该独角兽仍然是逃脱的被装扮的马。不过， 张作骥放了好几个象徵暗示着这部电影携带着的超现实元素。直到我们随着 电影故事的推进，情绪的累积，而直到最後才一口气让那超乎现实的画面与 场景奔流出来。 在那之前，整部电影都是非常写实的，而且，因为那更贴近我们的世界， 因此产生更大的共鸣，他在美丽时光里述说了一个在我们的熟悉的地方发生 的故事，这是一段悲伤的故事，而伴随着故事进行，电影中不断出现提醒观 众某种「意义」的象徵不断出现，不断累积，直到电影末尾，悲伤累积到了 临界时，这些意义终於一口气解放开来，像一?花突然的盛开，自他的花蕊 流泄出浅蓝色生机盎然的瀑布，电影用这些蓝色的美丽时光来结束。 「意义」对每个人而言都不同，我们可以在阿杰和小伟跳进肮脏的河流中 後快乐的悠游於宝蓝色海水中的影像中得到我们心中的「意义」。我所感觉到 的，我猜想的，或者我共鸣到的，是张作骥在底层边缘的世界里，一个活在阴 暗的角落里的小人物，所偶尔仰望天空看到的蓝天，是充满悲剧的生活里，无 限逃脱的自由天空，是其实不去思考太多「我的命运」这类课题，但却无可避 免的被命运之残酷所重击之後，那单纯的行走到臭水沟之外的世界的悠然。 可能是因为我对市井小民的生活有情感上的认同，因此对於电影结尾那被 压抑许久一口气散放的湛蓝的感触特深。而无疑的，张作骥的镜头下所希望观 众看到的世界是朴实的，因此他喜欢用非专业演员，他的分镜不会过多与繁复， 场面调度也不致於太庞杂，但是却能用俭约的镜头语言和自然的演员表现顺畅 的叙述一个故事。他的笔触亦可看到他本身对於底层社会的了解，并非观察入 微，而是他本身就活在其中。电影场景有灰黑的堤防、排水沟、小土地公庙， 以及当中的聚赌的人，混拟土色的桥下、宜兰哲哥家开的小旅馆。电影里没有 看到电脑，电视机是非常旧式的。出现的场景都是浓厚的老台北，虽然丑，但 却是你我真正日常会行走过的地方，对白的语言以及腔调和用语，片中几乎没 有听到流行用语的辞汇。 在此岔题一下，生活中，会听到别人的喝醉酒的父亲去赌场赌博这样的事 情，但是多数人知道这样的事件的细节吗？「赌场」在很多人的概念里可能只 有电影中赌城那样的华丽，但其实真实的赌场，不过就是隐身於某家某户地下 室中，像是打打牌似的场合罢了。阿杰的父亲是到一间小庙大家聚集的地方聚 赌，这看起来很随便的地方，就是真实的赌场，就是张作骥的真实之所以说服 人。 这些元素构成了电影的氛围，一个我们台湾底层「就是如此」的世界，因 此，电影的故事有了紮根的底床，而不使人认为是天马行空的幻想，而演员也 是构成这氛围的最重要因素，发生在他们身上的故事，引起了我们的关注，而 一步步的看下去。而穿插其中的象徵，从一开始就存在，一切都是为了最後而 作准备：阿杰跟小伟在一开始雨中玩耍、小伟的姊姊小敏画了一幅海的画像、 宅院外的排水沟、堤防下的小河、哲哥第一次出现，和小伟吃饭时正在下雨、 蓝色的鱼缸、宜兰外海的龟山岛，除了是小杰父亲回忆当年勇的地方之外，也 是他们逃亡到哲哥家时，抓鳗苗的海域，这是关於蓝色海水的象徵。独角兽、 猪、鸭子﹝鸭子本身不够奇怪，奇怪的是有一幕，鸭子竟然跑到屋顶上。﹞这 是关於电影携带着超现实元素的象徵。 故事本身也许并不特别曲折离奇或是题材新颖，但是故事的节奏却是可以 让故事变的动人，电影的前四分之一交代了故事的人物与环境，四分之一时发 生的事件是阿杰和小伟加入黑社会做事，开始了故事的核心。电影二分之一处 是最大转折点，这里用两个事件组成，前一件是後一件的前奏。首先是阿杰的 父亲面对昔日同袍的死去而悲伤，在赌博时宣泄情绪而引发一阵殴打，阿杰拿 枪替父亲寻仇，此时已经暗示了阿杰日後即将铸下大错，下一段戏就是阿杰跟 小伟讨债时，冲动的阿杰终於开枪杀了人，而让故事马上转折到後半段，甚至 直接预示的最後的悲剧。一先一後的事件放在电影的中段 最大冲突点放在四分之三的地方，也由两个事件组成，首先是小敏痛苦的 病死，之後，正在逃亡的小伟跟阿杰得知小敏病故之後回家面对这一切，阿杰 因此被仇家抓到而打死。两个主角的死亡让情绪的冲击到达最高。事实上故事 情节的安排是很传统的古典戏剧模式，这个模式会安排最高潮的戏放在四分之 三时最大的冲突事件之後作结尾，如复仇、决斗、告白之类，而在这古典的结 构里张作骥让故事无声无息的跨入虚幻的时空，并让小伟跟阿杰跳入肮脏的河 流为高潮，而张作骥让故事再转一折的进入全然幻想的世界，而这份幻想是先 前不断暗示过的隐藏着的动机，彷佛隐藏在交响曲前三乐章的旋律之下被几支 木管乐器悄悄流出随即停止的主题旋律，在终曲时终於奔放了出来，尔後结束。 阿杰加入黑社会到杀人的中间，安排了阿杰的父亲的悲伤，和阿杰持枪替 父亲出气的事件，可说是为了之後阿杰杀人事件作铺陈，预示了阿杰的冲动将 会误事。因此故事的安排是导演确立最大冲突事件的段落之後，适如其份的把 配角故事安插进去，却又顺理成章的推动了主角性格确立，以及性格所将决定 的命运的事件。只是鸡蛋里挑骨头的是，其余配角只好相对被弱化，而没有太 多的着墨，但是配角们仍然自然的作为整体氛围的一部份而不显得格格不入， 如阿基的痴呆，阿婆的碎碎念，小敏的妹妹，以及小伟的父亲、阿姨、姨丈等 人，都是组成这个环境的不可或缺的部份。 电影的语言不用太复杂也可以很丰富。美丽时光的剪接、运镜、场面调度、 以及配乐不会太复杂，但是演员表现、故事的节奏、以及安排在电影中的象徵、 和在品质上作出希冀的质地，就可以交织出感动人，而且分析不尽的电影。 ﹝待续﹞ 09/03/2006 Milstein -- http://www.wretch.cc/blog/milstein --

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