※ 引述《likeat (新妮快露)》之铭言： : ※ 引述《likeat (伊凡依列区之死)》之铭言： : : 在詹克斯1977<後现代建筑语言>一书中 : : 归纳了建筑的六个特徵: : : 1.历史主义(Historism) : 这是最早的後现代主义建筑,这一类後现代主义建筑"好像是一个人在做古典 : 建筑构图时,却遵循国际是建筑美学法则(或者相反),这是後现代主义的典型想法" : 强调历史符号与现代符号的交集使用 : (...这个我不知道举什麽例子... : 可以说 国立科学教育馆,中山楼, 国父纪念馆吗?) 除了科教馆 我觉得可以啊，中研院民族所也可以 : : 2.直接的复古主义(Straight Revivalism) : 直接使用某一种历史时期的建筑形式,强调的是现代语境中尴尬的"古典" : (这个我是觉得很多後现代建筑是看起来满令人尴尬的 : 我自己是觉得像是中研院民族学研究所,台北东王汉宫,大安国宅等 : 看起来就有一点 现代语境的尴尬古典...可是我不知道真的是不是这样耶...?) 直接的复古主义,就是原汁原味啊 就算视建筑类型使用了新现代技术和材料，我想也不违反 设计欲达到原汁原味的企图 例子：台湾街头西方古典式样的样品屋或接待厅、中正纪念堂 以上关於历史的这两点也许是程度上的区别 看设计者如何使用传统元素 如国父纪念馆的官帽子，有点像又不完全像，这算隐喻吧 但原始图面的官帽子并不太像，这里就可以检视设计者的企图 : : 3.新地方风格(Neo-Vernacular) : 现代主义枉顾地域文化背景的城市与空间规划方式受到责难之後, : 越来越多的作法是"混合更新",居民自己可以掌握可以是造假的地方风格, : 全视当地的文化品味而定,居主区意味着生活的方式. 新地方风格 : 主要反映在欧洲国家,他并非直接复兴或是仿造古典, : 而是倾向於现代与19TH传统建筑之间的混血. : 主要特点有:斜坡屋顶 矮胖的细部 砖的运用 : (是在说像是台北市 吉林街在1990年前後 出现大量仿制奥地利建筑师 : 汉斯˙霍莱的设计风格,破裂山墙,金色的棕榈树等等? 这种横向的移植吗? : 可是 我不知道有"斜坡屋顶 矮胖的细部 砖的运用"的运用...能否举例呢?) 地方风格要看地方的建筑特色（西方斜屋顶、老虎窗、门廊、窗带各地不一） 新地方风格也就是使用在地元素的方式 Hollein的例子我没看过，但这种横向的，就要从当代殖民和全球化的角度来看 比较不会和1977年Jencks想表达的意思和他心中的对象相干格 例子：安徽省的现代水泥楼房几乎都有传统徽派民居的山墙(但是很丑) 也许中研院民族所可说明台湾的闽式建筑传统 : : 4.特定性+规划专家=合脉络的(Adhocism+Urbanist=Contextual) : 现代派建筑和城市规划的失败在於他们对城市文化的脉络欠缺理解, : 过分强调所设计的建筑本身,而忽略对象之间的关系,过分强调 : 由内而外进行设计,不考虑从外部空间到建筑内不得过度, : 後现代主义建筑师强调建筑与环境配合, : 将新建筑编织进城市原来的文化脉络中去. : (此段文字,我明显的不懂什麽叫做"考虑从外部空间到建筑内不得过度" : 他是在说以 有机建筑来说 就有考虑到 建筑与环境的互相关系吗? : 不过 有机建筑 不是属於现代主义的....) adhocism, ad hoc指只适用当下特定的情境，只此一次，其原则无法再次套用 设计这栋要考虑隔壁的、对面的 不是只有自己的 你提到有机建筑建筑与环境的互相关系，这要看是怎样的环境和有机 在莱特是建筑物本身和外在西部大草原的自然元素，偏重形体 在Ｈans Schauron指的有机是包含了生活形式、自然人为环境的抽象的整体性，偏重关系 後现代建筑，我想应该是企图更全面的， 参杂对形体、风格、意义(社会的历史的)、行为等考量来思考设计 Sterling的Stuggart Museum，将基地周遭的情况纳入考量 有一条街穿过Museum内庭到另一侧 引入这条街的手法换一个地方会有不同的作法，所以叫ad hoc 他考虑的尺度扩大到都市,urbanist 关注脉络,contextual : : 5.隐喻和玄想(Metaphor and Metaphysics) : 後现代主义建筑讲求建筑的隐喻和明喻,建筑师可以把 : 他们的精神世界凝结在建筑物之中,赋予建筑物独特的个性. : (这段文字..就想到澳洲的雪梨歌剧院...好像有贝壳与帆船的隐喻... : 另刚刚有人说是三个乌龟叠在一起, : ...我印象中好像是一位漫画家所帮它画的注解...後来) 雪梨我觉得这是形体的趣味性 玄想我想是不多 隐喻你是学美术的可想想看Klee的树系列的画作 有没有深层的含意或精神世界，由观看者自由发挥 : 而常常在这些文字中 会有其它文字在一起说明 : 如: 转化 隐喻 象徵 等等 这些是修辞的概念，用在形象艺术中意义通常不确定 不过你是学美术的，应该对操作视觉元素时牵涉的不确定性很熟悉吧？ 象徵　A stands for B　　到底是不是指那个，看约定俗成的知识或常识　 隐喻　A re-sembles B　　看起来像又不像，可是隐约好像是在指那个，就是那个了 转化　A is transformed from B, often figuratively or geometrically simplified 转化有很多种，还是看情况判断是视觉形象的还是概念性的转化吧.. : 转化是什麽? : 举一段文字来说: : "国内少数建筑师在西方1980年代风起云涌的後现代建筑理论的同时响应中, : 逐渐采用转化,隐喻的手法,引用传统建筑的元素,像是闽南建筑中的 : 山墙马背,或是传统园林中的镂花窗与月门等,出现在新建筑物的立面或 : 室内空间的设计上." : 嗯嗯...这段文字中,所举的例子就是 : 中研院民族学研究所,台北东王汉宫,大安国宅 : 我看来...好像没有经过转化...像是直接套上去的...说是隐喻也不像...是明喻吗? 我想在现代不常直接套用传统元素 因为现代工法和材料的关系，加上大安国宅这高楼尺度，旧作法不能用 所以一定会有，变化，变的不一样，在这里就是转化 : 可是文中又说是转化与隐喻...怎麽办...不能理解... 请问该文章出处是?作者? : : 6.後现代式空间(Post-Modern Space) : 後现代主义建筑空间不排斥现代主义的手法,但加进习俗性和历史性的特定性. : 有巴洛克式意味,非理性,甚至有荒诞性.有狂暴的尺度变大,怪异的符号,模糊不定, : 夸张的透视效果,碰撞的形体,以及各种各样的噱头. 我想赌场或商业空间应该容易见到这种"空间" 比如汤姆熊的娱乐世界、剑湖山乐园之类的 (我没去过) : GOSH!真的不知道怎麽问这个问题... : 就是这六个特点 可是每次怎麽看 都怎麽模糊... : 是不是有其他的下手方向呢? 我都不知道我理解的是不是正确的.... : : 这六个特点中,历史主义 直接复古主义 隐喻玄想 有不一样的地方吗? : : 如以 菲力普˙强生(Philip Johnson)所设计的AT&T大楼来说 : : 他是属於 将古典的破裂山墙作为摩天大楼的造型 : : 这样的作法 感觉符合 历史主义?(我以为他的意思是说 : : 在做现代国际风格的建筑时却有依循古典样式的作法) : : 也感觉属於符合 直接复古主义 直接使用山墙 有种尴尬的古典...? : : 也感觉属於符合 隐喻与玄想 因为里头用了 山墙这个建筑语汇....? : : 因为不太明白 这六个特徵到底在说什麽 : : 所以来问各位....很想知道到底是什麽意思? 每次看每次都很模糊... : : 若再以 查尔斯˙摩尔的 义大利移民区 公共广场 为例 : : 它里面用了拱门 列柱 柱列等 元素 ....这样是属於何种呢? : : 我想澳洲的雪梨歌剧院 很明显的就是用了隐喻的手法...因为有有帆船与贝壳的意象? : : 而建筑中 : : 後现代与解构主义 : : 其明确的区别在何处? : : 不懂 为何查尔斯˙摩尔的 义大利移民区 公共广场 : : 史特林 斯图加特美术馆 是属於後现代建筑? : : 而Frank Gehry 古根汉美术馆 : : UN工作室 新宾士博物馆 是属於解构主义的呢? : : 其实还有很多问题 : : 不知从何下手 : : 就先问这个 : : 因为看书看了很多次 : : 每一次看 是大概知道在说什麽 : : 可是明确来说 : : 也不太清楚确切是什麽 : : 这方面的知识很模糊 : : 不知道要从何下手 : : 可以给一个方向吗? : : 谢谢~ --

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