黄耀明 自有他的花花宇宙 文/阿糯 东方卫视的《舞林大会》请来明哥，一行人匆匆忙忙的赶去，很是兴奋。访谈是在 《舞林大会》的休息室进行，环境杂乱，时常会有人进来打断进行这样或者那样的工作。 拍照、录ID、走位。明哥一一配合，专业，到位，他可以很舞台，也可以很生活，他可以 很愤世嫉俗，也可以很圆滑。朋友说，他比刘以达更适合这个圈子，所以能走得更高，更 远。这次自己对这句话有了更多感触。 对明哥有兴趣的纸媒很多，反倒是电视媒体抱怨在他身上找不到爆点。“又不演戏 ，又不是全面艺人……”很好笑。但光是纸媒就够明哥应付，本是专访，变成大群访，再 变成小群访，再变成抽空访。淩乱的碎裂时空中，他给我的感觉很飘忽，就像那首歌《这 麽远，那麽近》，他不太灵光的国语会让他停下来思考很久，然後选择一个最爲贴切的词 语来形容一件事物，他会离得很近看着你，听你的问题，而回答的时候，眼神又飘到天花 板上。他画了眼线，睫毛很长，皮肤有着四十岁男人都有的沧桑，但手指很乾净，不知道 是不是因爲之前的“化妆间狗仔”事件，在无工作而面对媒体的时候，他有些局促，有些 自我保护。这一切碎裂的印象，在我听他的采访录音的时候，又变成了一副完整的画卷。 原来，他和我想象的那个人，并没有太大的出入。 ‧一个人在途上 记：还会很晚睡觉麽？在作息上有没有更加注意一些？ 黄：尽量多睡一点吧，想一点点改变作息，但有时候，想改变的，跟你能做到的不太一样 ，只能尽量去做。（笑） 记：那时候工作到很晚，往返两地，在广深公路上的时候会听音乐吗？ 黄：通常都会，尤其是回香港的时候，去的时候会准备一些工作上要唱的歌，但回来的时 候会很晚，深夜，外面有很多景色都看不到，会多听一些音乐。 记：记得十几年前，黄伟文曾经写过小王子给你，你以前很有小孩子气的一面，後来你也 说过不能把自己当成小孩子看，是什麽时候突然有这种感觉？ 黄：不能够再当自己是小孩子……恩，但我觉得每个人都应该把两种东西放在身体里面， 你是成年人，你要负责任，但也要有童心。（那这张专辑也带着童心在做？）我觉得应该 有，其实里面有很多的好奇，我觉得不代表你是一个成年人就完全跟小孩子不同，我觉得 每个人都应该拥有两种东西在你的身体里。 记：曾经看到何秀萍写二十年，她说“时间大神很奇妙，既能让人亲近，又能让人疏离” ，你觉得这麽多年，你亲近了什麽，又疏离了什麽？ 黄：我们做这个行业失去的是私人的空间，这可能是我最Miss的一种东西，但这是我们工 作要付出的代价，我的生活跟平常人不同，好像经常生活在一个被保护的环境里面，有些 时候好像有点虚幻，迷幻，在一个幻想的世界里，有些时候不真实，因爲是在搞创作，创 作出来的不是现实的东西，但是我觉得，得到的比失去的多，因爲能和很多人分享我们创 作的成果，这个位置给我们开了很多的窗户，带来很多机会，能够做很多不同的东西。 记：入行这麽多年，你身边的朋友还有很多，周耀辉啊，林夕啊，他们的性格有一样的地 方也有很不同的地方，你挑选朋友的准则是什麽？ 黄：（他想了很久）其实选择朋友跟很多事情很像，我喜欢比较冒险，有些人你知道跟他 谈，你会很容易谈得来，但有些人你表面上可能跟他不投机，但是你给自己一些时间，给 大家一些时间，你会发现一些惊喜。 记：你曾说过，“自由对你很重要”，你觉得现在比原来更加随心所欲了吗？ 黄：不一定，因爲，我还是有我的老板（笑）有很多事情你要考虑到，有些时候要考虑一 些客观的因素，但我从来比我同行的人更要随心所欲一些，所以我没有投诉（笑）。其实 当歌手从来不是容易的事情，容易不容易不重要，重要的是好玩。 记：所以，你对名和利看得不是很重？ 黄：名与利……没有的话我们都不能生活，我们都需要一点点名和利，但是我不需要很多 。（记：所以我们都很喜欢你。）如果我很喜欢名和利你们就不喜欢？出名的不喜欢？赚 太多的钱就不喜欢？（笑）其实不见得，很多人很有名，很有钱，但他们做的音乐有的时 候很好，好像王菲，她应该赚了很多钱，她现在不出来唱歌，我作爲一个乐迷应该是很遗 憾，但每个人都有自己的选择，她快乐很重要，王菲快乐我就快乐。（笑） ‧谁人悠悠在吐着预料内那些歌 记：在你的音乐上你一直跟随自己的感觉，包括这次，你似乎是听过很多Folk Song，所 以推出这张，你出唱片从来没有考虑过市场吗？ 黄：但是……Folk Song没有市场吗？（笑）（记：因爲和《若水》转变很大……）要看 你的角度，因爲有些时候，一直不变可能是商业的考虑，但是有些人看，你一直在变，也 是商业的考虑，所以我也没有想太多究竟是不是商业考虑，最重要是我一直很真心的在做 ，我自己听过是很动人的，就可以了，所以对我来说不断在改变，或者不变，都是一样的 。 记：觉得新专辑适合在什麽场景听？ 黄：我觉得都可以，本身就是一个旅程，一个差不多45分钟的你回家的旅程也可以听，如 果是从广州回到香港，差不多可以听两遍这个专辑。我没有一定要听的什麽音乐，要看心 情。我以前的专辑都是晚上（的感觉），但这次这张，会比较“早上”。 记：现在专辑里纯粹的情歌的比例占得更少。爱情看得更淡一些？ 黄：其实，我曾经的很多歌都说不清那是情歌还是非情歌，但我每次都有一点情歌，因爲 我、或者跟我合作的人，对爱情还有很多的想法，我需要留一些空间给爱情，每一个年代 的人都想唱一点，听一点情歌，无论它是关於社会性的，还是抒发爱情的，或者是讨论爱 情的…… 记：很多人说，你从这张专辑开始返璞归真了…… 黄：返璞归真，好像是说以前都是假的？（笑）这好像有点陈腔滥调，玩一些吉他就是返 璞归真？电子音乐也有它真的一面，我以前玩的音乐也蛮真实，只是当时的心情，对这个 风格比较有兴趣。其实我喜欢很多不同的音乐，包括民歌和乡村音乐，还有黑人音乐，或 者Jazz。刚巧制作这个专辑的时候，我的心情正好到这里，还有，就是过去几年在世界流 行音乐的大环境里，其实也有很多人在做Folk Song，也引发了我做这种音乐的兴趣。 记：专辑里有首《亲爱的马嘉烈》嘛，你也有首歌叫《青春残酷物语》，我看到有人说这 像是那首的升级版…… 黄：应该这麽说吧，这首歌应该不是那首歌的延续，其实之前我的歌有很多都是关於青年 人的，但是这首，是换另外一个角度，是从一个年纪比较大的人（的角度），以前是唱我 自己的故事，或者是我同辈的故事，现在是在唱另外一群人，但我在唱的时候和他们是感 同身受的。 记：你在Moov Live里面的《金粉世家》编曲不是那麽电子，CD里面编曲很电子，所以很 多歌迷拿到的时候会很惊讶……这个编曲，想表达什麽？ 黄：本来这首歌的编曲就是这样（CD版本），在Live里面我们玩的是另外一个版本，一是 因爲这个歌的题目，二是我不希望这个专辑太纯粹是一种东西，我想突然间有一个，很奇 怪的东西冲出来，我想有那种不协调的感觉，太协调的东西，我不喜欢。所以在中间加了 这样一首歌，而且前後也有电子的效果，我就是想，它不是纯粹Folk Country的感觉。 记：就好像你的Live里面同一首歌都会有不同的Live编曲，不同的尝试，每次变化都很大 …… 黄：不然我们就去唱卡拉OK算了（笑），我的音乐应该是很生动的，不断在改变，不断在 生长，什麽时候加一些不同的东西就是不一样的东西，可能改变的并不比原来的好，但你 会听到很多好玩的东西，音乐就是这样有趣。 ‧大舞台到处相思成灾边个爲生命喝采 记：走到现在，当你回头看你经历的八零年代乐坛，有什麽感受？ 黄：我经历的不单是八零年代，七零年代我还没有唱歌，我是歌迷，後来我加入乐坛，其 实对於我，乐坛不仅仅是八零年代，但对我来讲，八零年代很特别，你第一次体验当歌手 的身份，所以特别深刻，就好像你刚谈恋爱……八零年代也是香港经济最蓬勃的年代，唱 片行业也是所谓的黄金年代，这可能是商业上最好的年代，但对我来说，不见得是最好的 ，现在的乐坛在商业上、销售成绩上没有以前那麽好，但现在的音乐更加多样化，比以前 更百花齐放。 记：现在主流和非主流的界限好像越来越模糊了，你怎麽看？ 黄：现在的乐坛有些不同，之前可能只有一两种音乐作爲主流，现在有很多不同的分类， 而每个人都可以有选择的权利，尤其是在有Internet的世界里面，好像在美国，有另类榜 ，但另类的歌手也可以很流行，另类只是一种风格，和商业，和Sales没有关系。（记： 你觉得自己游离在主流之外吗？）我觉得我是不是主流没有关系，有人听最重要。 记：过去达明一派做音乐，现在At17也在做音乐，你们遇到的困难Ellen她们可曾也遇到 过？ 黄：现在我们遇到的最大困难，应该是盗版和下载。（笑）但这个现象我们一直在骂也没 有用，我觉得我们应该想，怎样和不想买唱片的人，不想用一种合法的方法去听音乐的人 ，怎样去融在一起。当然我并不是说随便拿人家的东西就是对的，因爲这个社会的改变， 这可能也是科技带来的一个困扰，所以我们要尝试去面对它。 记：满意现在国内乐坛的现状吗？ 黄：所谓的流行音乐在中国只是刚刚起步，美国欧洲他们差不多已经有一百年，它们发展 的比较有系统，可能也有不好的地方，太系统，太企业化，也会抹杀一些东西，但是流行 乐，尤其是在内地，市场是刚开放，需要多一些时间，但是刚开放就碰到Internet科技这 麽发达，但是Internet有一个好处，就是给人家带来很多机会接触很多东西，这是它的功 劳。我希望市场更开放，让更多人的音乐可以曝光，音乐生态会更健康，因爲现在不够开 放，所以很多好的音乐很少人听到，好像你刚才说的周云蓬，好像很少人听到，但如果更 开放一些……好像怕它是很另类很奇怪的音乐，但中国这麽多人，只有很少人听到，比例 很小。 --

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