谁说香港只有情歌？ http://www.sina.com.cn 2008年06月30日03:32 新浪娱乐 “太多的人习惯了流行曲就是情天恨海，顶多添加一些励志题材，或者空泛的人生道理作 味精。上世纪八十年代中期的乐队革命不仅仅带来新鲜的音乐冲击耳朵，更深远的影响， 是乐队被默认可以涉及比较少主流歌手踏足的题材”——《南方都市报》特约娱乐评论耶 不酥 　　在Beyond(听歌)之前，香港乐坛充斥着由日本欧美流行曲重新填词的流行歌曲。当时 的歌词内容基本分为情爱和励志两类。但无论哪一类，那些歌词的主题在今天看来都是相 当浅显的。情歌也许会调皮一些比如86年十大中文金许冠杰(听歌)演唱的《心思思》，或 者一如今天般情深款款比如86年顾嘉辉作曲黄沾(听歌)作词的《当年情》。励志歌就像84 年最佳中文歌词奖作品，林振强为陈百强(听歌)填的《摘星》——不甘平庸力争上游的主 题符合五千年来传统价值观，之所以不似老夫子的教诲完全要归功於林振强的文笔和顾嘉 辉的原创音乐。当时的一线填词人，郑国江、林振强、黄沾，在古典文学文学方面皆很见 功底，因此歌词常常沾染了古典诗词的韵味，书卷气十足。在文化人看来，这固然是好的 。但是对於流行音乐的受众——香港年轻人来说，这种格调难免和自己的处境有着一定距 离。 　　89年，当年轻人听到《真的爱你》的时候，他们发现，这是一首非常适合自己来唱的 歌。歌词里的场景多少真实存在于自己和家人之间。那是自己想说而没有说出来的话，但 是并不胡闹肤浅；他表达了自己真实的感情，却也不是每日都能听到的烂情歌。在满足了 受众最初的精神需要後，Beyond才有了将题材拓展出去的可能。一个对自己还有点要求的 年轻人，不可能在政治、历史、个人理想方面一点想法也没有，也许他知道的不多，但是 决不会不好奇。於是《光辉岁月》、《Amani》、《长城》、《农民》、《大地》才有可 能受到关注被流传。Beyond把真实世界里残酷的流血流泪带进了之前风花雪月的流行音乐 领域。并且用充满美感的理想主义和英雄主义情怀为每日被现实困扰的年轻人带来希望和 力量。谁不在平凡琐碎地生活？能够让人们的视线离开眼前的一点一滴转而投向更悠远更 重大的事物，需要的又岂止是技术。但是，无论如何，Beyond证明了大题材歌曲进入香港 主流市场并且受到欢迎的可能性。 　　93年黄家驹的逝世导致Beyond，这支乐队潮遗留下来的仅存硕果，逐渐退出主流。主 流乐坛是四大天王的天下，红勘94年的摇滚音乐会居然是个落幕式。而日渐成功的林夕伴 随老一辈填词人的引退逐步垄断了歌词创作市场。虽然周礼茂因为关淑怡(听歌)的《缱绻 星光下》和张学友(听歌)的《来来回回》得到了94年十大中文金曲传媒作词人奖，但是时 至今日，那一年林夕为王菲( 听歌)填的《冷战》恐怕才是更多人会想起的经典歌词。 　　林夕善於写情歌。由於他的善感和勤奋，他将情歌带到了一个新的高度。透过他的情 歌歌词，我们可以发现他已将一段感情的过程细化成了众多阶段，而每个阶段每种可能都 能在他的歌词里找到对应。虽然都是情歌题材，他写给黄耀明(听歌)的春色妖娆，写给张 国荣( 听歌)的凄美哀艳，写给王菲的通透超脱，甚至後期给Twins(听歌)的可爱懵懂和 给杨千桦的自尊自爱，每一种态度每一种风格都会受到一群听众的热情追捧。在情歌大师 林夕的手里，情歌甚至不再是情歌。黄耀明的《身外情》里，他将情歌写出了佛性。 　　看看林夕在音乐工厂时期给罗大佑(听歌)写的那些就知道，林夕并不只会写情歌。但 是为了维持市场占有率，林夕每年还是有很多烂情歌出街。03年之後，经过一些事情，林 夕有所转变。 与伍岳城合作的《只谈风月》被黄贯中(听歌)、邓建明唱来，隐约让人听出了音乐工厂的 那个林夕。与刘德华( 听歌)合作的《观世音》更是一张劝世专辑。而《爱得太迟》、《 天水围城》这类歌曲一再得奖也说明，近些年主流市场确实需要适量不同题材来稀释情歌 的浓度。 　　不过，在香港各大颁奖礼以外，在黄家驹去世後15年间，创作者们从未停止拓宽香港 流行音乐的题材。周耀辉89年第一首出街作品《爱在瘟疫蔓延时》内容就涉及了爱滋病， 而在他与黄耀明合作的19年里，他写的歌词题材可谓包罗万象匪夷所思。《万福玛丽亚》 、《南方舞厅》、《罅隙》、《阿姆斯特丹》、《抱着蜥蜴行街》这些歌词，你看了听了 ，依旧似懂非懂，只觉莫名之间，隐约其妙。加上他偶尔在一些歌手，特别是女歌手身上 搞的火星试验，什麽卢巧音(听歌)的《佛洛德爱上林夕》、伊能静( 听歌 blog)的《分 裂》，他已然被一些词迷封为“柳暗花明又一村”中的“又一村”了。柳暗自然指林夕， 花明说的便是近些年非常出风头的黄伟文。93年香港说唱乐里程碑专辑《广播道软硬杀人 事件》里，黄伟文贡献了一首小市民情结浓重的《非常口》。他的歌词即使涉及冷僻题材 也总能写出点幽默或者刻薄来刺激一下听众。黄伟文是犀利的。每当他向冷僻题材开刀的 时候，这种犀利就表现得更明显。之前极少有哪首歌深刻揭露过人们对於被忽略的恐惧， 陈奕迅(听歌)的《浮夸》做到了；小众为了证明自己的存在往往愤懑地唱歌，可是《每日 一禁果》却用幽默开朗表达了相同的主题。王菲的同名专辑里有一首描写网路世界的《光 之翼》，他的作者是2000年以《深蓝》获香港作曲家及作词家协会最佳歌词奖的乔靖夫— —一个职业科幻小说作家。他的歌词和他的小说一样充满未来感和新奇感。 　　除了这些在商业歌手的作品里时不时夹带另类私活的填词人，一些自己写歌词的独立 音乐人和乐队，在题材拓宽上所作的贡献也是功不可没。林一峰(听歌)《公司里的爱琴海 》其实是Office人上厕所时的心情(如果哼哼也算歌词的话)。林海峰(听歌)、MC仁、农夫 这些说唱音乐人及乐队由於音乐类型涉及到相关文化，他们不得不把眼光投射进现实社会 甚至一些阴暗角落。The Pixeltoy、At17(听歌)、My Little Airport、Dejay(The Pancakes)，虽然风格相近，但是由於他们的歌词灵感来自生活本身，而生活这个词又是 无限大的，所以什麽都有可能从他们的歌词里非常可爱地跑出来。近些年，香港独立音乐 界比较被看好的词人是腥辣又有才华的陈浩峰(听歌)。《特首不见了》、《我爱上你男朋 友》等歌不是徒有耸动的标题，恶搞背後的严肃态度才是写类似作品的人最可贵的特质。 　　07年有耳非文(听歌)(高郁斐)的 《东京铁塔下之GULU GULU》踢走邓丽欣( 听歌 blog)苦情歌《电灯胆》夺下“叱吒十大”的一席之地。虽然有人质疑公正性，但给非商 业非主流的多元题材一些认同和肯定，不正顺应了主流唱片不景气背景下各路音乐人创新 求生的良性趋势麽？(Sid/文) http://ent.sina.com.cn/y/2008-06-30/03322080584.shtml -- 视听剧场 偶像, 音乐, 广电 Idols_2HKCN 人物 Σ中港人气大会堂 HK_Boys 香港 Σ香港男孩特区 Anthony_Wong 香港 ◎明明就是天使︿(￣︶￣)︿黄耀明 --

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