事後张扬的一枝花制作事件 II 1) 给我爱过的男孩们 　　 　　“给我爱过的男孩们”和“一枝花”两首都是同一个人作曲的。Eric Kwok的歌我听 了之後觉得很通俗、很容易上口，但是通俗得来又不是很廉价那种。我觉得它们很适合做 主打歌，所以从一开始选了出来以後，就当作是主打歌去制作。 　　 　　首先做的第一、二首singles我们想给它有趣一点的题材，因为Cass很久没有出唱片 ，应该想一个有趣一点的题目来讲。这个题目其实是 Wyman想出来的。媒介基本上都对她 的私生活比较有兴趣，我觉得她也不需要避忌谈她婚姻的问题。我们也有想过要不要讲， 因为有些唱片公司可能不想他们的 artiste提自己结了婚，有些倒不会介意。後来我们和 Cass都觉得无所谓，因为她真的是结了婚嘛，怕甚　承认，反正人人都知道了！ 　　 　　我觉得这首歌写得很好，那是一个很宽容的角度。我觉得它比Wyman的另一首“小玩 意”更好。它不只是讲这个女孩找到幸福，很陶醉在幸福里就算了。“小玩意”写得好， 但它的scope比较小，这首就比较宽容一点、广阔一点，因为它讲人在一段爱情的关系里 也可以很宽容。可能我和你的关系完了，但我们还是可以保持良好的关系；我可以祝福你 ，你也可以祝福我，大家都希望大家好。这点反而和Wyman以往写的歌词很不同，他那些 词有些是很怨的。对他来说，或是对写情歌来说，这都是一个新的角度。我自己很喜欢这 首歌，我觉得一首歌要流行不一定就写不出好的东西。这首歌既是一首流行歌，也写出很 有趣的东西，又很容易上口。 　　 　　音乐方面，因为Cass没有甚　up-tempo的歌，所以我们想要把它做得up-tempo一点。 我们想了很久到底怎　去up-tempo，结果就用了这种比较旧一点的方式，很七、八十年代 电子音乐或摇滚乐的曲式来参考。 　　 　　我觉得开心的是可能因为这是Sony第一次做Cass的唱片，所以budget相当充裕，我们 可以用很多真的弦乐。在很多首歌里我们也用了真的弦乐，除了这一首，另一首是“你一 半我一半”。把真的弦乐和电子音乐撞在一起很有效果。 　　 　　其实这首歌还做了两个remix的版本，唱片公司选了一个他们比较满意的拿到电台播 。其中一个电子很多，另一个不那　电子，感觉都和原来的版本很不一样。 　　 　　（彭羚：这首歌是说对以前我喜欢过的男孩，我都希望祝福他们像我一样幸福。有些 人讲起以前的男朋友就会说“唉，别提他了！”，但这首歌是很大方地去祝福以前的爱人 。其实我从没想过这个topic，是Wyman想到的，他们都觉得这个topic很适合我。Wyman说 反正那些人这　喜欢问你是不是结了婚，不如就讲这件事！既可以很开心地谈结婚这件事 ，又可以祝福其他人。其实因为Wyman认识我，所以才觉得可以写这样的歌词给我。） 　　 　　2) 一枝花 　　 　　原本的demo是没有甚　dance beat的，但现在就好像一首disco的歌。 　　 　　有很多首歌都是我和Cass、基爵和V记一起选的，但是他们每个人都不选这首。他们 都选一些所谓“好有型”的歌，而这首其实比较古老一点，也比较接近卡拉OK一点。但我 觉得无所谓，唱片也需要一些比较single的材料，我自己也很喜欢这一类的旋律。我对他 们说这一首像是大家会喜欢的歌，只是看你怎　去把它编得有型一点、摩登一点。他们就 说“是吗？那就试一下罗！” 　　 　　我们想过几个方式，最後用了一个古老一点，像七十年代的disco音乐的感觉。我最 喜欢的是後来想到的前奏那些人声，因为我觉得用人声来开场好像很好玩。（笔者按：难 怪“赏味期限”和“比生命更大”都是！） 　　 　　整首歌也用了很多vocal的人声去和着主音，因为Cass是一个技巧很好的歌手，我想 尽量用很多她的声音。其实很多backing vocal都是她自己唱的。我也很喜欢把男孩子的 声音和女孩子的声音摆在一起。其实在我自己的唱片里也有用这个方法，但有时找不到合 适的女声。在做 Cass的唱片时她自己可以唱女声的部份，而男声我又有一个班底，可以 groom他们去做那些和音。例如Jason（蔡德才）、基爵他们其实都是很能唱的，一路来我 的唱片都是找这班人来帮忙，所以这次也有很多男声的和音。 　　 　　（彭羚：本来的demo是一个人在弹着结他，我觉得这首歌好闷。当明哥说要选这首， 我question了几次“你说这首好？你真的觉得这首好？真的要选这首？”他说“你信我啦 ！可以的！”然後就拿了去找人编曲。根据他的指示，有了画面，有了reference，他把 他希望做的告诉编曲人之後，编回来的感觉是很轻快的，就连melody也立刻变得好听很多 。 　　 　　我觉得这首歌最可以代表我自己。歌词是讲未爱过的一段爱情，未揭开底牌才是最美 的。其实感觉很有趣，整个编曲、歌词的话题，整个态度都很开朗、很看得开，向好的方 面去想。有些人会认为如果我们相爱不到，那就很悲很惨，但这首歌却相反。我们无法相 爱，但可能这样反而更好，没有揭开底牌的一段感情才是最美的。我觉得这是一个很 positive的想法。） 　　 　　3) 不可爱的时候 　　 　　和Wyman合作这个project很好，因为他是Cass最好的一个朋友。他很明白Cass想的东 西，很多时候他都有一些自发功帮她想到题目，帮了我们很多。这首歌里面所写的是他觉 得Cass有时会想的东西。 　　 　　我自己也很喜欢这首歌。它比较接近Cass以前那些歌，而我们只是将它的某些东西 upgrade了和update了。编曲拿捏得很好，没有做得太过远离群众，但又不像其他所谓的 卡拉OK情歌那　缺乏想像力。Dick Lee的旋律我一向很喜欢，他写的歌都很容易上口，但 其实是格调很好的旋律，所以这次用了两首他的作品。 　　 　　4) 你一半我一半 　　 　　这首和“睡到失眠”都是梁翘柏写的，是这张唱片里我觉得最surprise的两首歌。两 首都是Cass比较少做的一个方向的东西。“你一半我一半”其实是Cass自己很喜欢的类型 的音乐，但是大家都不习惯听到这样的她。她一方面自己很喜欢，却又怕人家不喜欢。但 我对她说你怕人家不习惯你就不敢唱了吗？结果她还是尝试唱了这首歌。 　　 　　原来这张唱片的作曲者很多都是来自乐队的。梁翘柏是和达明一派同时期的一队乐队 “浮世绘”的其中一位成员。他离开了香港很多年，这一次回来我就找他帮我们写曲。这 一首是少数和demo差不多的作品，他原本的编曲就和现在听到的差不多。 　　 　　这首歌最初好像说是要用作一部卡通片的主题曲，但是不知道结果有没有用到。不过 我们没有迁就卡通片去填词。其实歌词讲的是在一段关系里面，大家常说两个人都要各自 付出一半，但ironical的是，当分手时大家又会要求分回一半。 　　 　　（彭羚：这次多了和周耀辉合作，虽然以前有合作过，但不算很密切。他是明哥的老 拍档，由达明一派的时候就已经帮他们填词。其实我连他长甚　样子都不知道，听说他现 在在荷兰。我只知道他是一个很厉害的填词人，可以填到明哥想要的东西。明哥提议找他 填一些我的歌词，那我想也好啊，就试试看。原来其实他的风格不只有一种。他填给我的 词是比较可爱一点的，但是填给明哥的都比较性感、感性和严肃。原来他也可以这　活泼 ，写给我的词都蛮有趣。） 　　 　　5) 多谢芭比 　　 　　这种感觉的歌也是Cass过去比较少唱的。作曲的黎允文是来自八十年代的“小岛”乐 队。整首歌的感觉是比较playful的，但是编曲上我们故意把它弄得肢离破碎的样子。林 夕的词写得很好，题材里他找到一些都是大家的偶像，大家都look upon的名字。 　　 　　我们觉得如果找多一个人合唱会更好玩，所以就找了卢巧音，没想到她们的声音竟然 很合衬。 　　 　　（彭羚：林夕的词像作诗一样，比较诗情画意，有时我不明白就会打电话问他“这句 怎　解释啊？”，他会反过来说“不是一句一句解释的哦，要整段来解释的！”我经常都 要找他解画，但他都会很乐意帮我的忙。） 　　 　　（笔者按：“衣莎贝”是亦舒发表专栏的笔名，“川久”是Comme des Garcons的设 计师川久保玲，“小津”是着作有《东京故事》的日本导演小津安二郎，“雪仙”是香港 粤剧名伶白雪仙，“卢卡斯”是创造了《Star Wars》和《Indiana Jones》的美国制片╱ 导演George Lucas） 　　 --

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