唱片日历6月11日：达明一派《你还爱我吗》 2007年06月11日 10时04分国Tom 专稿 爱地人 专辑：你还爱我吗？ 艺人：达明一派 厂牌：PolyGram 时间：1988/6 经典理由：Beyond最经典的伴唱专辑/“达明一派”中期的经典 专辑曲目： 1、 末世情 2、 半生缘 3、 同党 4、 禁色 5、 没有张扬的命案 6、 你还爱我吗？ 7、 你你我我 8、 血色蔷薇 9、 爱煞 尽管歌迷的愿望总是美好的，希望自己的偶像能够驻颜有术、万寿无疆，但从艺术的角度 来讲，有时候适可而止未尝不是一件好事。就如我们敬爱的谭校长，虽然至今仍然活跃在 中港台流行文艺战线的第一线，但是当曾经无比辉煌的他，现如今一不再为我们带来时尚 潮流，二不能再奉献流油情歌，三不能勾引良家少女令其春心荡漾时，你说这样的存在还 能有啥正面意义呢？而“达明一派”则又是另一种方向上的典型，高开高走高停，在最辉 煌的时候谢幕，在乐迷们尚未出现审美疲劳时就封存记忆，让经典成为终点，而终点自然 也就更经典了。 《你还爱我吗？》是“达明一派”的第四张专辑，与另一支香港知名的组合Beyond一样， “达明一派”由於诞生在香港、出名于华语乐坛，因此他们的歌曲往往会比他们的专辑更 有名，而对他们音乐起到传播作用的，也往往是那些层出不穷的精选唱片。但事实上，即 使“达明一派”存世时间的相对较短，他们六张唱片更是在短短三年多的时间内集体式的 爆发，但在这一千多个日子里，“达明一派”的音乐同样经历着由摸索、定位到把玩的过 程。而《你还爱我吗？》则与上一张专辑《我等着你回来》一起，在这中间扮演了很好的 过渡角色，并由此将“达明一派”从前两张专辑里注重音乐技巧的实践和对乐团风格的明 确，逐步向歌以名志的更高层次引导。 虽然，众所周知“达明一派”最成功的作品就是《石头记》，而他们被主流媒体认为最经 典的专辑也是《石头记》，但从艺术品的完美度考虑，《石头记》却还不是“达明一派” 的巅峰之作，尤其是在明志一块，风花雪月的《石头记》和《无风的秋季》终究还属於文 字上的开发和意境上的创造。 而从《我等着你回来》开始，“达明一派”除了在音乐技巧上更进一步之外，还能够从容 的发掘起音乐所能负载的内涵作用来。於是在一大堆伤感、怀旧、金典的歌名之下，我们 听到的不再只是音乐和文字表面的繁华，而是能够从中看到有关香港社会横剖面的全景画 面，那其中有人与人的疏离，也有极具时代特徵的97心态的真实呈现。 《你还爱我吗？》可以说是对《我等着你回来》的一种继承，而且在手段运用上更嫺熟、 更老练。专辑的歌名依然是“达明一派”自成一格的经典文艺作品名套用，《禁色》来自 三岛由纪夫、《半生缘》来自张爱玲、《没有张扬的命案》来自马尔克斯……而且依然是 同样的曲不对题，除了借用名作之名外，完完全全和原作没有任何的关系，是一种类似命 题作文式的任意发挥和联想，而风格当然还是“达明一派”的。主打曲《你还爱我吗？》 貌似情歌，实则却寓意了一个历史遗留问题。 《没有张扬的命案》倒颇似如今红红火火的诺贝尔得主帕慕克的手笔，以一种推理小说的 结构去解构一个东西方文化碰撞的巨大命题，不同的只是，在这首作品里，“达明一派” 仅仅是用推理的名字去表现一种都市化的疏离和理想的异变而已。不过，这两首歌为日後 留下话题的，更有堂堂香港首度乐团的Beyond居然在其中为“达明一派”做起了伴唱，加 上《末世情》里的陈慧娴，“达明一派”的乐格魅力，由此也可见一斑。 专辑同样不乏“达明一派”经典的凄美式手笔，不过，虽然《半生缘》同样的叫人黯然消 魂，但其过度复制《石头记》的匠心，多少还是少了点新意和突破。倒是用纯西式的电钢 琴静静伴奏的《禁色》，更容易挑起一种新鲜的刺激，在电声的巴罗克弦乐下，依然是黄 药师消魂断肠的黛玉式声线，这种东西结合的效果，不仅是“达明一派”最拿手的好戏， 恐怕也是许多音乐人穷尽一生都无法达到的境界，因为它不仅需要技术、经验，更需要天 赐如黄耀明般的声线，缺一不可也。 专辑另一首旷世经典就是《爱煞》，短短十六字的歌词，典型的花小数办大事的典型，在 《石头记》这篇处子作中尝到甜头的迈克不再只是像在《半生缘》里那样的一发而不可收 ，而是突然的紧收，将文字高度的凝炼，从而在达叔编构的Post-Rock意境里， 幻化出一 种花落人亡两不知式的东方“恶之花”情爱。比较遗憾的是，居然直到现在还没有任何一 部与《聊斋》有关的影视剧，选用这首歌曲，只能怪那些导演孤陋寡闻了。 --

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