不一样的记忆：达明各自单飞路 独角戏与乐园 2005年 来源:《音乐周刊》国国阿白 换了一身更为绚烂的装扮，两只音乐的蝴蝶又为了音乐而重聚。度过了漫长的单飞时段， 舞台上昔日的掌声再度响起。世界还是那个纷繁复杂的世界，电台情歌每晚更新着似曾相 识的旋律，往昔的溜冰滚族，已经开始慨叹着青春不再；时间像是最可怕的引力，会把你 固定在回忆的某一个坐标上，就像听着“达明一派”的新专辑，在《达明一派对》拉丁风 格的电子乐声中回忆着他们各自十几年来的音乐轨迹。“达明一派”当年的解体标志着香 港乐坛曾经轰轰烈烈的乐队大潮结束的开始，而他们在歌曲内涵上的人文化取向更是可以 令现今追风弄潮的华语乐坛汗颜。在他们各奔东西的日子里，两种风格完全不同，但却同 样精彩纷呈的音乐出现在我们的视野里。 做一场给世界看的独角戏 单飞後的黄耀明并没沉寂多久便推出了个人首张专辑《信望爱》，凄清冷艳，优雅浪漫的 声线依旧，一干“达明一派”时代的旧词人的助阵也使他的个人作品依然保持了一定水准 。以往社会性的批判和新古典主义如今转化为艰涩无助的孤独解析，对情感世界的描述带 有世纪末般的绝望，尤其是专辑中的《爱到死》和《浮红尘》，大有《爱弥留》、《禁色 》等“达明一派”经典作品所传达出的唯美意境。音乐方面蔡德才、黄耀明的携手大大解 放了黄耀明以往并不多见的音乐才思。延续并创新，成了这张专辑所要表达的音乐重点。 电子乐依旧占有相当大的比重，缥缈、性感，衬托出填满世界的荒芜、浮华诡异的城市与 每个人流离失所的情爱世界。平面设计仍然请来了王家卫的御用美工张叔平，封套上的黄 耀明剪短了头发，眼神茫然而空旷，似乎对一个人继续上路充满惆怅。虽然在内页里黄耀 明宣称这张专辑献给昔日的老搭档刘以达，但是他个人的音乐野心已经无法掩饰，他想独 自作一场给世界看的戏。 沿着这条并不能算主流的音乐道路，黄耀明延续着“达明一派”的高调风格，卓尔不群、 遗世独立，并且佳作频出。《借借你的爱》、《愈夜愈美丽》、《五饼二鱼》、《人山人 海》、《光天化日》、《我的二十一世纪》是黄耀明十几年来为自己交出的一份满意的成 绩单。这些黄耀明的代表性专辑虽未能超越“达明一派”在80年代创造的代表香港独立音 乐的辉煌成就，但也打造出风格鲜明的黄式风格，在流行至上的香港乐坛，开创出另一片 时尚与前卫兼容的音乐天空。 从加盟罗大佑的“音乐工厂”，到自组音乐厂牌“人山人海”，十几年里黄耀明并未停止 自己的音乐脚步，他的造型在变，他的音乐也在蜕变，像是来自奇异国度的病态天使，拍 打着音乐的羽翼，轻灵地穿梭於凡间，任世界每秒都在变，不变的始终还是那把独一无二 的清越声线。 刘以达的“水底乐园” 用新浪潮电影大师戈达尔在去年的新作《我们的音乐》中的睿智之言“水面上的事情我已 经抓不住了，我在水底思想”这句话用来形容这十几年来刘以达的音乐旅程并不为过。 在黄耀明推出首张专辑的同年，刘以达也迫不及待地拉来一位唱功平平的女歌手，组成了 “刘以达与梦”并很快推出首张专辑《末世极乐》，在主打歌《玫瑰园》的歌词中，刘以 达表现出对“达明一派”解散後的音乐态度：“你种你的花，我种我的花，哪朵会更高。 ”这张专辑是刘以达电声民乐试验的第一章，虽然费尽心机，但却叫好不叫座，“达明一 派”迷们明显倾向於黄耀明的延续，而对刘以达的开拓之作不感兴趣。 在“刘以达与梦”草草拆夥之後，刘以达真正地沉入了音乐的水底，成为香港乐坛上一位 优秀的幕後英雄。三部电影原声音乐，《诱僧》、《秋月》、《醉生梦死，湾仔之虎》奠 定了90年代中期刘以达强烈的个人风格。古典主义的黄钟大吕，融合现代电子科技的前卫 醒目，余音缥缈的慨叹，人性善恶的纠缠，可谓不着一字，尽得风流。《诱僧》中刘以达 用各种上古乐器制造出令人一唱三叹的音乐善恶园，渲染着时空的崩溃、天道的混乱、圣 洁与毁灭，环环紧扣住电影所要表达的主题，使画面得到了最大程度上的强化与渲染，尤 其是片中的主题歌曲《诱惑我》更是成为王菲转型期间最为代表性的风格之作，刘以达也 因此拿到了香港金像奖的最佳配乐。 在香港女导演罗卓瑶的另一部电影《秋月》中，刘以达运用音乐的传统与现代语言，民族 化与西洋化的文化差异，表达了两代人对根源意识的碰撞与融合，尤其内中一段老妇用粤 语为儿孙祈祷，背景音乐由钢琴悄悄换作古筝，让人深感其匠心独具。 1996年，刘以达推出了蛰伏数年的首张个人专辑《麻木》，纠集了中港台日众多实力派歌 手来演绎他的作品。其中《爱因斯坦与普罗米修斯的梦》和《一额汗》均由刘以达自己演 唱。配器方面刘以达大展拳脚，绝大多数乐器演奏均由自己承担。多元化的音乐取向，王 菲、中岛美雪、胡蓓蔚、艾斯卡、黄秋生等着名歌手的加盟，音乐方面的大胆实验，民谣 与西方电子音乐的大胆融合，均令人叹为观止。 任何乐器在刘以达手中似乎只是演奏声响的玩物，他像堆积木一样操纵着他的音乐，游刃 有余熟练自如，似乎除了唱歌之外，音乐方面的东西对他已经毫不费力，驾轻就熟。无论 是民族风味的民谣，还是迷幻音乐的缥缈、摇滚乐的冲击力，还有流行音乐的旋律性，刘 以达都处理得令人耳目一新，过耳难忘。 2001年，刘以达又推出个人的第二张作品集《水底乐园》，更加晦涩前卫。虽然找来张学 友、范晓萱等主流歌手助阵，仍然充满混乱纷繁的声响试验，音乐明显与排行榜无缘，保 留了一位音乐家无法丢弃的音乐良心：绝不为流行而流行。 虽然在全国人民的视野里，刘以达远比黄耀明更加为人所知，但是那些无厘头乃至无聊甚 至白痴的电影里的小角色绝非刘以达最精彩的一面。他是一位音乐家，他的灵魂完全用音 乐来说话。《水底乐园》的封套上，刘以达戴着水下呼吸器操纵着工作室，像是一个後现 代的机器浪子，不知疲倦地打磨着世间的各种声浪，似乎要榨取出21世纪最无法预知的声 响。 今天应该很高兴 虽然在1996年，“达明一派”短暂重组，发行一张新作《万岁万岁万万岁》并且演出数场 ，但还是由於两人的矛盾而草草收场。专辑水平并未达到“达明一派”鼎盛时期的水准， 新一代词人中的佼佼者林夕的加入虽然试图重现“达明一派”经典时期的人文取向，但是 略显苍白和造作。虽然“达明一派”迷们满怀期待，但是一张专辑过後，两人随即分道扬 镳，似乎这次重组只是乐坛的湖底冒出的轻微的、易碎的气泡。 2005 年，忽然传出的消息是“达明一派”的又一次重组。不久，听到了他们的新专辑《Th -e Party》，虽然辉煌难再，虽然世事沧桑，“达明一派”仍然奉献出他们对音乐的热爱 ，期盼着不甘流俗的一群人蔘与他们为乐迷们精心准备的一场音乐盛会。作为“达明一派 ”的死硬乐迷，唯有用他们的一首老歌来传达内心的感慨：《今天应该很高兴》。 thanks for:threeseason --

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