达明中的词人--陈少琪篇 香港乐坛八十年代中期掀起的夹Band潮，一直持续到了90年代初。在这个浪潮中，除了涌 现出一批优秀的，後来影响着香港主流、地下音乐的音乐人之外，还有一个重大贡献，就 是随之出现了一批新生的词人。回看那个时代的乐队，通常存在着两个通病，就是演唱和 填词都是弱项。可以看到，那时候处於一线的三支乐队：达明一派、Beyond、太极，在演 唱上，前两支的主唱黄耀明、黄家驹都是好手，而太极的雷氏兄弟及邓建明就显然弱些了 ；在填词方面，达明由於有"进念"人士的加盟，委实是最强的，而Beyond的刘卓辉，太极 的林振强、因葵也不弱。 综合了这些方面，这三支乐队才得以保持领先的地位，然而，也正是这些因素导致了在乐 队潮过去後，达明虽解散仍保持至尊地位，Beyond走得最远，商业、艺术上都取得成功， 而太极却衰微下去。 　　 之所以说到乐队潮，是因为陈少琪对於那个刚刚出道的达明一派的意义，是深远而不可替 代的。早期的达明一派与他们身边那些乐队并无本质上的区别，那时候的香港乐队，一部 分走的是欧美流行的Pop-Rock路线，如Beyond、BlueJeans等，而达明一派与Raidas、 风 之Group等却走上深受英国新浪漫影响的电子舞曲路线。早期的达明一派与Raidas一样 ， 都有一位幕後词人，算得上是半个乐队成员。 Raidas的幕後词人是後来声名卓着的林夕 ，而达明一派的就是陈少琪。从最初出道时推出的首张EP《达明一派I》到1987年的专辑 《等着你回来》，陈少琪所占的份量之重，几乎是包揽了这时期的填词工作。然而，无论 是达明也好，陈少琪也好，由於都是初上征途，双方还在不断磨合。在这一时期，达明在 音乐上不断探索，风格也尚不明显，而陈少琪所填的词也有些参差不齐。 　　 1986年3月达明一派推出首张EP《达明一派I》测试市场反映。EP中共有四首《模特儿》、 《惑星》、《爱的作弄》、《继续追寻》，全系陈少琪所填。《爱的作弄》是刘以达为达 明一派写的第一首歌，可以见到其中的稚嫩，而陈少琪所填的词虽不见出色，然而却有异 於当时情歌歌词的写法，着重讲爱的流逝以及情之作弄，突显爱情的阴暗面，後来达明的 情歌，也几乎都是走的这样的路子。《继续追寻》和《惑星》是这张EP中得以流传下来的 歌，《继续追寻》的励志歌词以及《惑星》的温馨中透着飘逸，都是达明很难得的一个侧 面。尤其是隽永的《惑星》，开场的那段小号，简直让人心旷神怡，如同晨雾尚未散尽中 冰凉湿露的清新空气，而後飘出的黄耀明明亮的声音就像红日初升，凝望身边爱人的脸庞 ，看爱的惑星，美妙不可方物，这是最初的达明唯一可以传世的作品。 　　 同年九月，达明推出《达明一派II》，收录了电影《恋爱季节》的两首歌《Kiss Me Goodb -ye》和《迷恋》，後来，《迷恋》还推出过Remix版本。《迷恋》是早期陈少琪写得较好 的一首歌，如"看着夜幕在慢慢转"，这样很形象的描写，还有像"那刻的醉甜，难再体验" 这样的黯然，都写得较到位了。 这张专辑中的《迷惘列车》、《围墙》、《一夜情》，是达明前期风格的重要体现，这些 歌曲都深受New Romantic和Syn-Pop曲风的影响，可见到其中对英伦风格的模仿痕迹。而陈 少琪早期的这些填词，都深具後现代色彩：如《迷惘夜车》 借由宾士的夜车来宣泄日间的 压抑及必然承受的无奈；《一夜情》中写出一夜情的多姿多彩， 却也直指过後那种无爱的 空虚。然而，这时期陈少琪的填词如达明的音乐一样，都还在辛苦摸索，文不达意，过渡 生硬的情况也是有的。这些作品中，《溜走的激情》算是较为出众，这首歌很像次年推出 的《伤逝》一曲的上集。达明一反电子风格的快歌路线，仔细经营这份伤感，前奏处的吉 他很精彩，与後来的《我们就是这样长大的》的前奏吉他如出一辙，清亮的音色却伤感。 陈少琪的词描写了两人世界中的隔膜，而隔阂就是激情溜走的元凶，黄耀明唱着"我所走， 彷似是在退後"，这样的哀是无法说出的苦。 1987年4月，达明一派推出了在他们音乐生涯中最重要的大碟《石头记》。 《石头记》本 是"进念"的一出舞台剧，达明负责了其音乐，并演唱了其主题曲《石头记》，也是从这里 开始，"进年二十面体"开始介入到达明的创作中来。《石头记》专辑的推出，是一条分界 线，达明从这才开始做出些有深度的东西来。《石头记》及随後的《等着你回来》专辑中 ，不仅达明的音乐真正开始迈向成熟，陈少琪也形成了後来对词坛影响深刻的填词风格。 从这个时期开始，陈少琪喜欢将自己置身於活生生的世界，随着这都市的脉动，去输出属 於这个社会的真血所凝聚而成的文字。这也使得他的词作具有相当贴近都市的空间感、真 实感。他善於描写80年代"无根一代"各种愤怒或无奈的心情，非常香港本土化的特色，几 乎可说是一系列年轻人的小型文化史。如《马路天使》将地点转到马路上，与青春一起驰 骋于黑街中，恣意狂野，突出了压抑下的宣泄；《美丽新世界》以80年代年轻人最爱逛的 新世界广场，来语带双关的暗喻心中的新世界；《崩裂》更露骨的写出躲在隧道拿刀伤人 的"精神分裂"行为。巧妙取自希区柯克同名电影的《後窗》借写偷窥的病态，反应社会人 心的反常，也有人说此歌反应的是同志题材，其实这首意旨不明的歌是出色的，紧密的编 曲，以及迷惘的歌词"凝望着你，长夜动向，凭着冷窗，增加印象"，难掩的病态，不断重 复似哀叫，竟是惊艳的。 和此类风格截然相反的是《无风的秋季》、《一个人在途上》、《伤逝》和《弃》。其中 ，《伤逝》和《弃》都尤为精彩（《一个人在途上》，私以为後来黄耀明翻唱的国语版更 好）。後现代的爱情，正是伤心的大本营，《伤逝》以深沉的笔触，以美得叫人心痛的新 角度来写出爱，而连绵不断的吉他以及背景中的大提琴，都营造出情之流逝的心伤。最末 一句："无限痛苦，却美丽！"黄耀明的高音一下抵上去，当真是伤逝得亦有气势。《石头 记》专辑以纯音乐的《离》开场，以仅46秒的《弃》收尾，把全碟贯穿为一张概念唱片。 《弃》非常不俗，自始至终只有悲到尽的大提琴来铺呈，而短短43字的歌词，却营造了浓 郁得化不开的悲情。"垂死心已没法起，让我天上觅转机"，这竟是首带有自毁倾向的歌曲 ，当可算得上是陈少琪的力作之一。在达明於87年7月推出的混音EP《达明一派remix》 , 收录有电视剧《镭射青春》的主题曲《长征》，後来的达明对此曲很是不屑，认为老土至 极。这也算是当年他们对商业的一次妥协吧。 《等着你回来》专辑中，陈少琪依然填了不少，且渐渐完善自己的风格。《今夜星光灿烂 》中的那句"恐怕这个璀璨都市，光辉到此！"叫人心惊胆战。由都市空间出发来带出词的 意境与主题，是陈少琪运用得最成功的手法，这种手法在不同主题包装下，像万花筒呈现 出城市的光怪陆离。还可见於《溜冰滚族》："占领这乐园，痛快作乱！"，通过80年代流 行的溜冰场来说出青少年借此逃避社会的压制，寻求自我的空间，这倒和今日人们因语言 带来负担，从而兴趣转移到K场的现象相似；甘国亮的电影《神奇两女侠》的主题曲 《神 奇女侠》，也说出了小白领女士在物欲横流的都市中无奈的凄凉。这张专辑中，除开与迈 克合填的《上路》，《别等》一曲算得上是出彩。仍然是移民的题材，表达的手法却不再 单一，前奏处的吉他引领密集的鼓点，紧凑的节奏中却偏有一泄而尽的悲苦： "就似是我 热炽的血流满这地面。"末世的惶恐之下，话等，是一个多麽奢侈的概念， 陈少琪却把这 种残酷的拒绝眷恋刻画得精彩非常。 从1988年的《你还爱我吗》开始，达明一派开始步入颠峰时期，同时，给达明填词的词人 也开始增多，各有各风格，不再让陈少琪独美。然而，陈少琪却在这张专辑里填出了永恒 的《禁色》。《禁色》是一首纯粹属於达与明的歌，以达明的尖锐犀利，却在这首情歌里 以第一人称去诉说，越发见得他们的至情至性。刘以达以钢琴来开场，以萧声结尾，一个 个毫不含混的音符中，营造起唯美、哀婉、清冷、沉郁，充满了死亡的气息。新古典的音 乐元素，同志的题材，隐讳的政治意味，都使得这首歌隽永。"为你，我甘愿承受"是比刀 剑还锋利的誓约，"可再生在某梦幻年代"是洞悉、悲凄後的终极祈望。 陈少琪，光凭一首《禁色》，这个名字就可传世了。另外两首，《你你我我》： "爱若逐 渐蜕变，哪可阻止避免？"是对爱无法把握，在物质极度繁荣的现代都市， 爱越来越虚妄 莫测；《血色蔷薇》道出众生的迷离，"罪行建满了如墓碑"，末世的意味愈演愈烈。但是 平心而论，由於《禁色》的太过精彩，这另外的两首就黯然失色了，这也是许多人认为《 你还爱我吗》专辑概念淩乱、不完整的因素之一罢。 　　 《意难平》专辑中，陈少琪填了两首：《最佳朋友》和《VivaLaDiva》。《最佳朋友》是 首好歌，其旋律的流畅，在整张专辑中都是拔尖的，而陈少琪的词给出了一个经典范例： "让热爱变友爱"。都市的爱情不可捉摸，全情投入的下场往往是心伤自捡，於是，稳妥的 只剩了友情了。回眼一望，原来"好友就在附近，为我驱走黑暗。"逃出爱情的纠葛，重拾 友爱，也算是失而复得吧，难得的良朋，岁月静待！《VivaLaDiva》当时是以卖当娜作为 原型来写的，这首歌中，刘以达在一贯的电子风格中混入歌剧女高音，增添了浓重的戏剧 色彩。歌词浅显易懂，却写出了"旧思想火，在新世界里，规则的转化。这样的题材， 卖 当娜的确是最好的借托之人，再加上VivaLaDiva这样古怪而顺口的名字，陈少琪不是不灵 动的。 《神经》专辑里，陈少琪写下了《诸神的黄昏》。刘以达在这首歌里加入了印度音乐的元 素，灿烂绚丽却又落寞颓唐，神秘、冷厉、甚至诡异。私以为这也是继《禁色》之後，陈 少琪最成熟且出色的作品。仍然是众生迷离，却绘影绘声的描述得极为生动，用词的极端 ，句式的变换，无不触目惊心："从病态演变成型，浓焰已安葬黎明， 从厮杀的角落里惊 叫中一抹鲜血屠城，祈望众生更虔诚。"末世的惶惑终演变成恐惧，整个国度垂死， 长夜 也不再来临，终极的毁灭，亦是不留余地的宣泄。在陈少琪十余年的填词生涯里，一半以 上的意义都附在了达明的身上，他伴着达明诞生，亦看着他们各散东西。从最初的《爱的 作弄》，到最後的《诸神的黄昏》，达明的成长轨迹，也正是陈少琪成熟的轨迹。他深入 的文笔，扭转了以往关於香港都市描绘的表面化，为词坛中都市叙写带来了重要的转型。 陈少琪的词总是走在时代尖端，与潮流紧密结合，生活化的手法与浅白的文字主张，却显 示出社会问题的关键所在。陈少琪在达明时代形成的这种风格，也使得他後来在乐坛的成 绩亦相当出色。 --

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