达明一派音乐长征　 2004-12-09 09:46:03 　 《达明一派》 (1986) 　 从一开始，达明就是有企图心的。《继续追寻》这样清心直说地言志是只此一家别无分 号。歌词近乎一则宣言，音乐上达的势未臻化境，然而这种种不完美到末了，反而奇迹 般成就了犹如璞玉的质感，凛然而坚定。 《达明一派Ⅱ》 (1986) 　 没人能把《迷惘夜车》这样的青春残酷物语讲得好过他们：如此的抽离，又如此的感同 身受，《乱》之于达明，大概算沧海遗珠，日後他们音乐的荒冷底色滥觞在这里。而在 歌名上玩借屍还魂的游戏，也从此上了瘾。 《石头记》 　(1987) 　　 作为一首歌或者一张专辑都好，有了《石头记》，我们就知道了原来在等什麽。从封套 开始追求整体感、於首尾一再点醒题目，斧凿刀痕都不忌，璞玉便是如此成了器。谢谢 迈克、谢谢达明、谢谢曾经有《石头记》这麽一回事。 《我等着你回来》　(1987) 《我等着你回来》根本就是直指时政，黄耀明招魂一样地唱“还不回来，春光不再” ， 从前是璀璨都市，以後是光辉到此。然後何秀萍写“面对旧时看岁月燃烧”， 迈克写 “盛世光音返照，叹声色渺”，似乎世纪末总是来得特别早。 《夜未央》ꄨRemix　EP)(1988) 　　 难怪被拿了来做专辑名，《今夜星光灿烂》的两个remix版本，显然《夜未央》更用心， 不过结尾处，《舞照跳》比原版的处理更有力：“光辉到此”话音未落，便已斩钉截铁 地切了下去。 《你还爱我吗》　(1988) 《末世情》里“从来不答应，誓约永守”，一如《爱煞》里情欲无法抵偿的彻骨寒意。可 《禁色》的甘愿承担，《半生缘》的乐意等候，又仿佛《十诫》里的神秘男子，以为他洞 悉一切，却在那目光里看到了哀矜慈悲，所以会这麽感动。 《意难平》　(1989) 　　 《意难平》讲的是情欲。当《情流夜中环》的黄钟大吕转出羽调商声，构成末世情欲。想 到《爱在瘟疫蔓延时》的种种清寂，“风吹草动荡满天，风声凄厉伴鹤唳……独舞疲倦， 倦看苍生也倦”，简直萌生死志。 《神经》　(1990) 　　 谁的鼓恶狠狠敲到人心痛？谁的愤怒自唢?吹出？谁弯弓？谁射箭？谁把天地不仁写成这 个寓言？谁冷冷地唱出心底热血？谁叹众生？谁问苍天？谁的夏季飘起绯红的雪？《神 经》是凛冽的钻，每一个切面都闪耀着不同的光。 《不一样的记忆》　(1990) 　 很难想像《恐怖分子》是环保题材，虽然知道了回头看，歌词也不是不切题。然而， “雪降不休，在赤热里浮游”，或是“一张碎脸镜中挂……枯乾的手，脱了的发”，如此 血腥诡异的画面感，太有情欲张力了。 《万岁万岁万万岁》　(1996) 　　 这张《万岁万岁万万岁》最令人欣喜的地方，是围绕着达明，一批热爱音乐的人在把臂 同游。比如两个版本的《月黑风高》，比如林夕写《晚节不保》给难得独唱的刘以达。 天凉好个秋，那麽一起笑一笑然後一起老好了。 《万岁万岁万万岁演唱会》　(1997) 　　 刘以达最动人的歌，是这个现场版的《晚节不保》，拖遝的衣服、古怪的帽子、莫名其 妙地插着的一朵花，这样的一个人，抱着吉他在台上怯生生、荒腔走板地唱，“想要告 诉你，我的路途，看不到你苍老”似乎他好像还无所谓，听的人却一早黯然神伤了。 黄耀明单飞历程 《信望爱》　(1992) 　 对黄耀明，《信望爱》是兜头一盆水，热血变作冷汗，哪怕其实他做得很好。比如《爱 到死》，苍天和赤地这样一比就不留余地了；再比如《舞吧舞吧舞吧》，唱起“难伴你 奔远路，千万珍重”，所以是真的“深心隐痛”。会有人说不够举重若轻，然而这样痛 彻的东西，过了那个年纪，再也做不到。 　　 《借借你的爱》　(1993) 　　 《忽尔今夏》这种歌，天生就是等黄耀明来唱的。“那个我散发披肩……如红日初生的 脸”，是重叠又重叠的记忆，是自己和自己的相遇，是“一颗心叫我一手敲碎”。 惊 心动魄，却到底“如此过去”的——青春。再就是《天生一对》里几个英文音发的 ， 那麽不要说沦落，一起化灰化烟去好了。 　　 《明明不是天使》　(1994) 　　 摆明了架势做作，camp的可爱。《多情城市》最抵死，唱完“我活到这般的年纪，从来 没有好好爱过”，大家就都知道了比做作谁也比不过黄耀明，可他还不依不饶地“哎呀 咿呀哎唷”，谁从此还敢把爱情两个字挂在嘴上？可还是被《我们不是天使》打动，他 是堕落天使，垮掉了翅膀，在别人的天堂流浪，转身已不再记起。 　　 《愈夜愈美丽》　(1995) 　　 《愈夜愈美丽》的出现，是“太灰暗的时代没有意外，但你却不可思议，却使我惊呆，如 花再开”。《一千场恋爱》写惊艳，《谈情一世》写情之吊诡，《春光乍泄》和 《大玩 偶的摇篮曲》是初缠和恋後……然後《这世界非我家》，然後《下世界再嬉戏》， 然後 死心塌地幻灭。所以一个人的情欲沉沦，也可以为大时代临水照花。 《人山人海》　(1997) 　　 这张专辑里，最出色的是《容易受伤的女人》用进行曲式收梢接驳《勇敢的中国人》雄 浑的词曲，间中一个《你真伟大》的过门，是赞是弹，是歌颂也是反讽。而广场live　 show似的《血染的风采》，则有万众一心却无处着力的荒谬感。《人山人海》是黄耀明 用个体经历见证大时代的野心。 　　 《光天化日》　(2000) 　　 昼与夜的交替，原本就带情欲意味，《光天化日》的耽溺，比《愈夜愈美丽》更理直气 壮。《下一站天国》是再见日光之後的迷惘：“请勿回望”里有凉意铺天盖地侵过来。 天国近了，记住切莫回头。《我这麽容易爱人》是拒绝救赎，那麽就在《漩涡》里一起 碎成粉末好了。只是，亲爱的人，沉沦情欲真的能抵挡生之无力感？ 　　 《CROSSOVER》　(2002) 　　 《CROSSOVER》更像是一个偶然——你有你的方向、我有我的方向，只在交会的一刻互放 光亮。《这麽远，那麽近》里哥哥说“我由布鲁塞尔坐火车去阿姆斯特丹，望住个窗外 面飞越过几十个小镇，几千里土地几千万个人”——就是这样吧，末了终归是孤独，而 冥冥中自有命数，所以咫尺天涯。 　　 《我的廿一世纪》　(2003) 　　 黄耀明版的“2003：A　Space　Odyssey”。他像一个被遗落在时间荒原上的存在， 由 NOW去到THEN，“以一瞬间，越过无限”。《Mon　Chocolat》的词暧昧得似有还无，让 人疑心只是自己心邪。《黑房》则相反，头一段是毫不避讳的情色笔触，之後舌尖越舔 越形而上，情色的意味奇迹般地消解在古乐府似的一唱三叹中。 　　 《明日之歌》　(2004) 　　 顾嘉辉这个名字之于黄耀明，是不是就如同达明之於你我？所以不必拿《明日之歌》去 比《人山人海》，私人的情结，换了你如何取舍？《上海滩一二三》补缀得天衣无缝， 是晴雯手底下的雀金裘。调子高高扬起来，“爱你恨你，问君知否”，那麽头皮一阵麻 上去，魂飞魄散，他想听什麽答案都说给他。 --

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