我们要在穷时代活得风流 from:11月外滩画报 2004年 9月初在香港会展中心举办的“人山人海包围达明一派"音乐会上，除了由"人山人海"旗下 众多年轻组合演绎"达明一派"旧作之外，黄耀明再次跟他的老搭档刘以达站在了一起。而 作为立于香港流行乐巅峰的"达明一派"，乐队真正的重组演出将在12月10日的红馆上演， 据说还将有新专辑问世。而这期间，黄耀明的最新个人专辑<明日之歌>已率先发行，为此 记者专门赶赴香港做了他的专访。访问约在维多利亚公园附近，临街全是落地窗的咖啡厅 里进行，比预定时间稍迟了一点，带着浅蓝色墨镜的黄耀明披着阳光走进来。 外滩特约记者 张静琳/香港报导 关於新专辑 如果03年是拿来失去的，04年就是拿来寻旧的。黄耀明的新专辑虽然叫<明日之歌>，但是 实际曲目却都是顾嘉辉当年的一些老歌，在此时此刻推出一张这样的专辑跟他今年工作的 主体相关： "我大概七年前就做过一个专辑 <人山人海>， 里面也有很多翻唱歌曲，其中就有几首是顾 嘉辉的。去年我的上一张专辑<我的二十一世纪>里面有一首歌叫<下落不明>，提到很多我 们已经失落的人和事情，而去年又的确发生了很多不幸，我们失去了张国荣，梅艳芳，好 像很多事情都在那一年发生。於是我想不如就在今年，整个年度我们都去找回一些老朋友 ，去寻找我们的根源，只做一些跟过去相关的是事情，以此作为今年工作的主题。跟刘以 达重组达明一派以及这张翻唱专辑的推出便都是这个主题下面的工作计画。" 尽管新专辑的手段是寻旧，尽管今年整年的计画都会跟故人故事相关，黄耀明到底不算是 一个特别恋旧的人： “我还是会继续偶尔做一些翻唱的东西，尽管说到底我自己更喜欢尝试座新的创作。但是 必须承认的是我的创作里面包括了很多以前受到过的影响，那些最初接触过的东西留在 心里的印象总是最深刻的。我并不鼓励别人经常活在回忆里面，但是今年我想对自己放 任一点，让自己今年整年都做一些旧的东西。但我不希望自己变成一个只唱老歌的人， 只要有新的感觉新的题材都可以在音乐里面表现出来。我还有很多很多的时间，我准备 一直唱歌下去，唱到很老。 "就好像去年过世的一个很重要的美国乡村音乐歌手约翰尼卡什那样，直到过世之前还在 录专辑，里面不仅有几首自己写的新歌，新一代创作人为他写的歌，还有翻唱一些80年 代电子音乐乐团以及美国工业噪音乐队‘九寸钉’的歌。一个70多岁的老人家不唱老歌 ，反而充满活力地唱着这样的歌曲是一件多麽有趣的事情” 关於“达明”重组 黄耀明跟刘以达组乐队的那段历史却始终是他音乐生涯中不能略过的重要阶段。而这次， 达明的再度重组用黄耀明的话说，像是两个人放了一场18年的长假，然後又再回来，虽然 彼此间多了一些陌生，却也添了一些新的音乐。 说起刘以达这些年来的动向，黄耀明直言不讳： “他这几年比较少推出新专辑。我们刚刚分开的时候他推出过，因为他不是一个唱歌的人 ，所以通常都是找一个歌手来跟他合作。我觉得他仍然是一个很好的作曲人，但是有些 歌手可能未必能表达出他想要的感觉。可能这样说，对那些歌手是不公平的，因为我跟 刘以达合作得很久，所以我会有一个预设的想法，认为那些歌应该是怎麽样唱。" "另外，我觉得他是一个很好的作曲遍曲人，但是他不是很好的制作人。制作人要很清醒 ，要知道整个大的图画是怎麽样的。但是他比较少看到这个事情，在达明一派时候，我 会比较看重一些大的图画，而他比较专注於自己做一些细节之处。我也一直在提醒他， 你要搞好作为一个制作人的工作。” 达明的重组除了对於歌迷来说意义重大之外，对於香港80年代曾经盛极一时的乐队文化亦 是一次尤为隆重的遥远悼念。 在众多人感叹乐队文化没落的时候，黄耀明的态度十分宽容： “我不知道当时80年代的听众对达明一派的感觉是怎麽样的，会不会也把我们当作是现在 的五月天。可能也没有什麽分别，可能很多人喜欢我们只是因为我们的头发。最重要的 是你有没有做过好的音乐。只能说，现在可能主流音乐里面的乐队不多，但是非主流里 面其实有很多很多的乐队，我自己就认识很多，他们的创造力也很强，只是还打不入主 流之中。" "应该说目前音乐创作的整个大环境是很艰难，这跟是不是组乐队无关。反而我觉得你是 一个独立乐队，比较容易生存下去。如果Cookies也算是一个乐队的话， 相对而言他们 比较难生存下去，因为他们要化妆，要服装，要经纪人，如果是独立乐队，他们不需要 这些排场，不需要经纪人，自己在家里录好唱片，用最简单的方法去发行，这样反而能 找到自己生存的方法。” 最後，我让看起来对目前充满满足感的黄耀明用一首自己的歌来总结一下自己，他想了半 天说： “非要选的话，就是那首<穷风流>吧，可能我们还是处於一个很穷的时代，在很多方面都 是如此，但是我们还是要活得风流一点。” <明日之歌>，锺爱旧手势 1997年的时候，他说“下世纪再嬉戏”，2004年，他唱：“明日之歌”。时间对黄耀明而 言，仿佛永远停留在未来，而他最锺爱的，偏偏又是一个最旧的手势。 <明日之歌>是一张项即将收山的顾嘉辉致敬的唱片，也是黄耀明继<我的二十一世纪>後， 继续向他热爱的香港八十年代所作的一个颔首。正如他一早说过的“最美的，仿佛都在上 世纪，偏偏想找你陪我想起。” 这一次，黄耀明收缩了主题，向幼时“开餐的无敌旋律”深鞠躬。<画出彩虹><狮子山下> <一二三上海滩>，这些八十年代的港剧主题歌，曾经是大街小巷每晚必然响起的“不朽香 江名句”而这些歌的创作者，顾嘉辉，更是与七八十年代的香港紧密相连的一个人物符号 。三十年来，顾嘉辉写过多少歌，也许没人数的清，只是在一首又一首烂熟於心的港剧主 题曲中，找到的都是他的名字。 <明日之歌>既是致敬也是延续，它并不是对旧年代的一场郁郁寡欢的弥留，而是借着过去 告诉未来，好的旋律百世流芳永不退色，一直到明日之明日 --

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