不知道有没有违反版规，若有请板主告知，会马上自D 我自幼便是阿梅粉丝，每一首歌每一部戏都没错过 阿梅离开这个世间已经十年了，从来不曾忘记她 萤光幕上的她依旧鲜明亮眼，总有总她从没离开过的错觉 离题了，跟大家分享这篇文 我觉得这篇文精准的描述出阿梅的魅力何在 虽然在某些评述当代女星的部份，我是不完全认同这篇文章就是了 爱上阿梅，并不是因为她完美，而是因为她的不完美，却是那样的吸引人 没有一个女星能够像梅艳芳一样，阿梅在我心中永远是独一无二的巨星 -------------------------正文----------------------------- 原文网址：http://www.thenewslens.com/post/19358/ 对不起，她不是女神—梅艳芳逝世10周年 编注：今天（12月30日）是梅艳芳逝世10周年纪念日，缅怀一代巨星风采。 今天，在娱乐新闻中最常出现的是哪种女星？虽然没正式统计，但「女神」却肯定名列前茅 。在最近一片纪念梅艳芳逝世10周年的气氛中看女神现象，特别有意义，因为，梅艳芳正是 距离女神最遥远的成功女艺人代表。什麽「事业线」、可爱脸蛋、惊人美貌，对不起，她通 通没有；她绝不是宅男的梦中情人，也没有女性整容时会指定复制的眼耳口鼻。如果梅艳芳 今天出道，面对女神当前，她会被如何定义归类？她又有多少成功的空间？ 一个女神泛滥的时代 近几年，娱乐圈刮起一阵女神风，而首用「宅男女神」称号的则是台湾媒体。所谓女神，指 的是那些貌美的女星，她们有的气质清新（如陈妍希），有的性感迷人（如周秀娜），有的 青春可人（如Angelababy），有的成熟美丽（如朱茵）。当然，还有更多女神的名字，是除 了粉丝与娱乐记者之外没人会记得的。这些女神被万（网）民拥戴，活跃於娱乐新闻与网上 论坛，有关她们的贴图总是没完没了。尽管如此，她们有一个共通点，就是往往拿不出脍炙 人口的歌曲或是家喻户晓的电影。她们的名气常跟她们的演艺成就不成正比。另外，只要新 鲜感一过，不少女神就会人间蒸发。 既然大受欢迎，但却没有什麽演艺作品，这一点也不奇怪。一众女神被追捧的，只是她们的 驱壳；至於她们唱了什麽歌，演了什麽电影，很多人是不在乎的。她们存在的最大意义，是 摆出迷人姿态，或作出清纯状，让男性观众看得心花怒放即可。她们是男性的慾望投射对象 ，是情慾客体。作为一件object，她们不必有独特个性与演艺才华。她们是倒模出来的，情 况严重时甚至会「撞样」（即是因为用了同一五官标准整容而结果长得很像）。 而把女星捧上女神位置的，就往往是宅男。千千万万的宅男喜欢什麽？不擅社交、缺乏成就 感的他们，喜欢的自然是没有侵略性的、小鸟依人的、为男人卖弄性感的女人，而不是自信 、强悍、有主见、有成就，而难以被男人驾驭的现代独立女性－－如梅艳芳。这种女人，只 会被宅男恐惧及冷待。当然，像「花瓶」这类女星任何年代皆有。而在当年，从早期的张曼 玉、周星驰电影中的张敏，到一众选完港姐之後马上穿泳衣在《追女仔》系列中出现的女星 ，亦大不乏人。但至少，完全不符合女神条件的梅艳芳仍可独领风骚，她不只演技受肯定， 甚至曾是当年身价最高的女星。 女神不搞笑，女神不动粗 除了演艺上的真材实料，梅艳芳跟女神们最大差别就在於她的个人特质非常强烈，叫人一看 难忘。跟现在流行的「卖萌」（装可爱）相反，她一出道就被认为沧桑味太浓，外型太成熟 ，跟她当时才十八岁的年龄不符。她的身型相对瘦长高大，也没办法有娇滴滴的柔美。她也 没有一些女神的波涛汹涌身材，相反，她的身材当年常被拿来开玩笑，连她自己都偶尔自嘲 。在娱乐圈美女如云的当年（随便一数就有锺楚红、王祖贤、张曼玉、关芝琳、李嘉欣等等 ），梅艳芳以非常独特的个性与风格征服歌影界。 除了以上一望而知的特质，梅艳芳的演艺人生还有很多跟女神之路南辕北辙的地方。首先， 从以前到现在，靓女在喜剧中只是负责被搞，而不是负责搞笑。当年的《追女仔》系列中， 女星都沦为被观赏与被意淫的对象；时至今日的周星驰电影亦每每需要一个花瓶女星。然而 ，喜剧中的梅艳芳却很多元化，从早期的《神探朱古力》、中期的《审死官》（台湾翻译《 威龙闯天关》）到後期的《锺无艳》，她可以是奋力查案的差婆，可以是武功高强的古代妇 人，可以反串做咸湿昏君。梅艳芳没有美女的包袱，在喜剧中浑洒自如。在周星驰的喜剧生 涯中有货如轮转的「星女郎」，但有演技发挥的寥寥无几，而《审死官》中的梅艳芳就是其 中之一。有影评人更曾指出，可以在喜剧中跟周星驰分庭抗礼的女星，只有梅艳芳一人。 女神的另一诫命是不能强悍，令男人感觉易於操控，因此女神也不能动粗，但梅艳芳却曾是 打女。她在《乱世儿女》展过身手之後，在《东方三侠》及《现代豪侠传》中都是身手不凡 的女侠。跟动作片中女性往往等待男人救援不同，梅艳芳的侠气促成了一些在香港电影中非 常罕见的情节：在《英雄本色3：夕阳之歌》中她多次营救周润发，在《给爸爸的信》（编 注：又名《赤子威龙》）中她更在最後的危急关头拯救李连杰。 女神的另一特质是不许人间见白头。在一般情况下，很多女神在年龄稍长之後就在娱乐圈消 声匿迹了。然而，梅艳芳到了演艺生涯的中後期，在《半生缘》演一个出卖妹妹的风尘女子 ，她在《男人四十》演一个平凡师奶，都是为她带来电影奖项的角色。她没有因为年近中年 而减少演出机会，戏路反而越来越广。 她被观看，也在挑战 至於在歌坛，梅艳芳虽然经营百变形象，满足观众的眼睛，但是，她并不是那种令男人眼睛 吃冰淇淋的女神。她的夸张造型，她的大动作舞步，跟o靓模（嫩模）在写真集中摆出各种 或可爱或撩人的姿态截然不同，她不是在满足男人对女人的幻想－－女人最好有美貌有身材 ，可供观赏或征服。 相反，她在挑战社会对女性的角色定位：她有妖邪的一面，她的身体舞动不是为了被男性凝 视，而是女性自身的才艺展现。时下女神通常不讨好女性观众，但梅艳芳有非常多女歌影迷 。形象百变的她，在被镜头捕捉的同时，也在睥睨着镜头，她在舞台上时常用七分脸斜视镜 头，极具挑衅性。她彷佛在说：不是你在观赏我，而是我在挑战你的观赏标准。 歌影业蓬勃有关。那个年代，从性感美女锺楚红到性格女星梅艳芳，都可发光发热。今天， 社会趋向保守，女人的坏只可以细眉细眼（例如周秀娜当年的刷牙食雪糕写真照无论有多「 大胆」，其实都只是在取悦网络宅男），而大陆市场亦令影视产业渐渐变质。在电检制度下 ，当年的很多题材已不复见，於是，很少有女星可以像梅艳芳在《英雄本色3》演黑帮大姐 、在《胭脂扣》演青楼妓女、在《金枝玉叶2》演性取向暧昧的女子。 很多年前，有一种人叫做「纸上明星」，指的是那些经常见报却拿不出作品的明星。当时， 纸上明星是异数，因为大多明星要有受欢迎的作品才能占据报章版面。但时代不同了，今天 很多明星－尤其是女星－都只是纸上的、网上的，他们普遍到已不需要「纸上明星」这种特 别称号。今天，香港电影没落、合拍片及内地制作又仍诸多局限，与此同时，网路世界的主 导性越来越强，种种原因造就了一个充满女神，却少有菱角分明的性格女星的时代。 了解梅艳芳其实必须从视觉着手，因为她是头一个大力开拓舞台演出的可能性的女歌星，开 创了华人歌坛的一个视觉时代。然而，梅艳芳的重要性又远多於视觉，她以独特个性与百变 形象走红，其背後是华人社会对於一个女性的可能性的探索，是女人在贤妻良母、温柔婉约 、性感迷人以外的可能性的突破。 而她的成功，亦反映及推动了女性社会角色的多元化。这些突破，如前文所述，说明了香港 歌影文化曾经的可能性。在这个女神泛滥、却没有梅艳芳的时代，我们不只是少了好歌，少 了好电影，我们其实还丧失了这个世界的一些可能性。 --

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