萧瑟深秋，满地红叶，在阴森凄冷的配乐中，梅艳芳披 着曳地锦袍，孤身踽踽远去；镜头切换到她的上身特写 ，浓妆艳服长发飘逸，然而脸容清騄眼神空茫，颊颈凹 陷肩胛凸耸，在华丽妆容的对比下，愈发显得单薄乾枯 ，弱不胜衣。这个梅艳芳最後的广告遗作，最近密集在 香港的电视台和报刊出现，并打上「悼念现代女人典范 」的字样，趁势大作宣传。三个月前，当梅艳芳公开患 癌病情时，依然忍着病痛投入工作，担任这家美容公司 的「纤体见证人」，戴上假发穿上贴身短裤，露出一身 嶙峋瘦骨，拍摄写真硬照和广告。梅艳芳坚强敬业的精 神令人尊仰动容，然而她留下的最後影像，却令人伤感 不安：这羸弱枯瘦满布死亡阴影的身体，竟还被榨取剩 余的交换价值，成为「咁有女人味」的商业图腾，而以 垂危病人作为瘦身代言人，更是荒谬怪异，充分暴露香 港纤体工业的「病态」，反映倒退挫败的性别身体观。 从某些层面来看，梅艳芳的确堪称现代女性典范，不管 是演艺事业或个人行止，她都开创出光芒四射、特立独 行的女性形象，赢得百变天后、舞台女皇、乐坛女王、 大姊大、女中豪杰，以及「东方玛丹娜」的称号。就像 去年猝逝的张国荣，梅艳芳也是难得的全能艺人，声色 艺俱全影视歌三栖，缔造出无数深入人心的角色形象， 挑战性别的刻板意涵，深具流行文化的社会意义。梅艳 芳的百变魅力横跨二十年，从八零年代伊始，她以坏女 孩、妖女和暧昧的淑女形象，彰显女性情慾，打破清纯 玉女的花瓶定位，颠覆了时代潮流的美感，也悄悄松动 了性别的疆界。尔後由歌及影，她不断尝试各种角色， 从救世女侠、痴情女鬼、贤良主妇、应召女郎，到反串 易服的双面间谍、咸湿好色的昏君，忽男忽女亦正亦邪 ，可喜可悲能柔能刚，在她的身上，我们看到踰越性别 界限，完美的阴阳同体（Androgyny）。然而相对於她不 凡的才华成就、勇悍的「男人婆」性格，梅艳芳的内心 深处，却始终蛰伏着一个「平凡女人」，渴望爱情婚姻 。灿烂绚目的「百变」，原来只是她的扮装造型，是用 来消费的「卖相」，无关乎心智认知与成长。而且这种 外在形象和内在真实的矛盾，公领域与私领域的分裂， 不但没有混淆困扰大众，还深得媒体和社会的同情认可 ，所以她在最後的演唱会穿上婚纱，她的寿衣是新娘的 送客服，她的情史被附加遗憾感伤的注脚，因为「干得 好不如嫁得好」，梅艳芳心底那小女人，不知引发多少 怜人自怜的共鸣。梅艳芳的好友、曾任香港广播处长的 张敏仪，在她的葬礼上说：「其实台前幕下，她还可以 演无数角色，可以是茶花女、红拂女、秋瑾、贝隆夫人 、翁山苏姬，但她有一个情意结，总是想做山口百惠， ……一个可以把冰山劈开的女人，偏偏在最平凡的地方 跌倒。」张敏仪自己也是杰出的不婚女性，话中的幽微 意旨值得玩味。从八零年代迄今，性别主义几番云雨风 浪，到头来却也无风雨也无晴，「平凡女人」依然是牢 不可破的典范原型，而纤体瘦身的美容工业，反而愈发 普及猖狂。各位大小女人，我们到底是倒退挫败、打回 原形，还是根本变也没变过呢？ -- 「梅艳芳出品，必属佳作。」 --

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