2020金马奖总评（动画片）：亮点尽在短片类 https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2945221972247193 无影无踪 【最佳动画长片】 谌静莲＆徐志奕《中山魂》 易智言《废弃之城》 虽然这样说很残酷，但众所期盼的《废弃之城》是一部失败的作品。作为易智言导演长年 下来的影迷，关注这个案子多年，发现看到这部作品不断延宕推出，早就感觉不太妙。看 见最後的成品却发现问题不仅仅是过时而已，而是在整个角色设计的基础架构下，这部 作品就已经有了盲点。 本片在2011年便夺得金马创投首奖，其故事描述一个自我放逐的少年偶然发现了一座由废 弃物堆叠而成的城市，很神奇的是，这座城市所有的垃圾都具有生命力。但在角色外型的 概念设计上，导演保留了这些塑胶袋、扫帚、电锅、乐器、插头的写实原貌，除了让他们 发声之外，没有赋予它们脸部表情（佛像角色除外），因此也不存在肢体张力。 一部以少年以及会说话的物品为主角的奇幻故事，其目标客群很显然不会是成人，而是儿 少族群。但过於写实的角色塑造，让小朋友也不可能喜欢。这时候大家不免会拿《玩具总 动员4 Toy Story 4》（2019）进行对比，皮克斯清楚地在角色设计上就顾虑到观众的情 感投射，进而延伸到後续转化成商品贩售的效应。 因此就连一个名为「叉奇」的叉子角色都得有张惹人喜欢的脸，更不用说其他具有生命的 角色也是以人型或动物型角色为主。观众看完会想买「卡蹦公爵」，但看完《废弃之城》 ，不会想要购买一个...「塑胶袋」。 作品本身不能打中原本想像的客群，那後续再谈环保议题也是白搭，因为根本触及不 到沟通的对象。而除了上述所提及的致命伤之外，另一个问题也可以连结到近日的锺明轩 配音风波。易导找上子弟兵黄河为主人翁小树配音，但黄河为本片配音时已经年近三十， 声音太有男人味，而且也不具有专业配音员该有的声音表情，因此与角色不仅不搭调，也 令人听了不舒服。这说明戏剧表演与配音终究是两回事，隔行如隔山。 众垃圾也是安排张孝全等非专业配音员配音为主，没有脸部表情也就罢了，连声音表演也 欠奉，只是造成观众与画面产生更严重的疏离。而本片所谓逃避被缉捕的戏剧场面，也都 给人浓厚《玩具总动员》系列的既视感，无法给观众太多惊喜。回到小树选择离开的动机 ，也不明所以。就大部分的层面来看，《废弃之城》都不在及格线上。 易导与动画人辛苦将近十年进行创作，也许在3D动画的质感呈现上堪称不俗，是技术上的 里程碑。但整个企划上的先天缺失难以挽回，显然已经无力回天。 ． 很巧合的，《中山魂》也是一个制作时程将近十年的作品，当时是为了响应建国百年而喊 出来的计画。事隔多年，众人都已经几乎忘记有这件事的时候，居然就这麽入围金马奖了 。故事描绘孙文倡议推翻满清的历程，熟知当时历史的便知，孙文本人不上阵，而是以精 神领袖的身分筹资募款，又因为太爱吹牛皮，而获得「孙大炮」浑名。 於是编剧秦天南与廖克发一定程度地削弱了孙文神话，减少歌功颂德的篇幅，将孙文塑造 成一个喜剧化角色。虽然就角色塑造的方向上来说是正确的，但或许更大的问题是，在当 前的台湾社会，已经没有人会对这位国父的故事感到兴趣。近年也出现不断地出现各种翻 案史料，包括他在广州所制造的西关惨案等史实，皆指名孙文绝不如国民党宣传来的完美 。这时候去推出一部《中山魂》，实在难免让人有种时空错置之感。 至於有媒体指出《中山魂》因为有中资，因此是中国电影之说。至少在出资比例、导演与 配音员国籍，都是以台湾为主，片中的一切用语也是台湾用法，在史观上也没插入什麽中 共角度，可以说是几近纯正的国片制作。大家与其担心被一部《中山魂》统战，不如留意 一下身边无所不在的陆剧和陆综比较实在。 但出乎意料的是，虽然故事显得戏谑且粗糙，但动画设计上其实质感不差，至少在人物的 自然度略胜《废弃之城》。它真正的大问题并不是出在动画本身，而是选题本身，尊孙文 为英雄的题目主旨，是怎麽拍都不会成立的。 【最佳动画短片】 连俊杰《多云时晴》 黄小珊《大冒险铁路》 黄匀弦＆廖佩妤《山川壮丽》 陈莲华＆安旭《白露》 谢文明《夜车》 ． 有别於令人尴尬的动画长片，动画短片所展现的整体能量、可能性皆非常可观。以《多云 时晴》为例，这部作品是尚在计划的动画长片《造云师》的前导短片，其动画质感、人物 形象设计与节奏感皆都有国际级水平，故事概念也颇有趣意。就技术面而言，这部片是足 以碾压其他作品，但这个项目毕竟不是军备竞赛，最後还是要回归到剧情与形式是否契合 ，又是否有过人的创意。 ． 中国导演陈莲华与安旭联合执导的《白露》便是处在另一个极端上，它是一个剪纸动画， 并且以循环方式呈现，令主人翁连续经过六间房间。在画面左右两侧则置放了月亮的阴晴 月缺。 细看会发觉主人翁每次所进入的都是相同的房间，因为他固定会在镜下取瓜子，而瓜子的 数量会随着他进入的次数减少，而他调戏的女性也会渐渐卸下心防，从害羞掩住脸部到衣 服脱光。到了最後，观众以为只有女性变成动物，但其实男性在镜子里的形象变成了一个 猪头。 实际上，上述的情节描述，观者在无预警的情况下只看一次是难以察觉的。第一次看只能 感受，必须反覆观赏才能发现个中滋味。至於寓意是什麽，反而不见得最重要，其特点在 於呈现的形式。导演陈莲华在受访时提及了Gif动画的概念，她认为这类循环播放的动画 遭受到了低估。确实，一个描述轮回的短动画经由重复的播送，可以让观者享受抽丝剥茧 的乐趣，型态与其他叙事型的动画大有不同。也因此《白露》的优点，透过电影院一次性 的观赏，其实无法彰显它的特性。 ． 由谢文明执导的《夜车》则又是另一种风貌，过於脸谱化的角色设计与超级浮夸的情节发 展，乍看之下像是一场闹剧。但若知道是导演刻意为之，便会不由得肃然起敬。明明猎奇 的视觉风格带给观者不适，却又惹得人忍不住看下去，Cult感浓浓，整部片都可以自成一 个迷因（meme），堪称是动画版的《玫瑰瞳铃眼》。 ． 获得今年台北电影奖最佳动画片的《大冒险铁路》理应也是这次的得奖大热门。故事描绘 一个架空的、阶级分明的世界中，贫民小女孩登上了贵族观光客的列车所掀起的风波。故 事概念很平庸，但作品以实拍与2D电绘所构成，显现的动画质感奇佳，令人印象深刻。 ． 由黄匀弦与廖佩妤联合执导的《山川壮丽》延续黄匀弦过去《当 一个人》（2018）等作 的捏面人工法，甚至连角色都有延续。只是这回的题旨特为沉重，以〈国旗歌〉开场，让 观众走进女孩黄小山的生活，呈现了污染、家庭暴力等负面社会现象，对照〈国旗歌〉歌 词所述的「山川壮丽／物产丰隆」，形成了强烈的讽刺。且不只是讽刺，近乎绝望的结局 ，更是直截了当的批判。目前本片已经获得南方奖最佳动画片殊荣，看来也是头号种子。 ． 五部片几乎各有胜场，哪部片得奖都不会是爆冷，赢家谁属就看评审的美学偏好了。 --

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