文章引自 http://www.sino.gov.tw/show_issue.php?id=199978807019C.TXT&table=0&cur_page=1&distype= 《花木兰》的造型师──张振益 卡通梦成真 迪士尼公司第一百三十六部卡通片主角──花木兰，堪称去年美国亚裔社区最风光的人物 。不但在美国创造了一亿五千万美元的票房，还掀起一阵美国少年以木兰为模范、报名武 术课 程的热潮。 负责《木兰》人物造型设计的是来自台湾的张振益，木兰的整体设计让他得到了漫画动画 界如同奥斯卡奖地位的「鲁本奖」，张振益从十一岁就怀抱的美国卡通梦已然 成真。 从阿拉伯文学的《阿拉丁》、美国原住民文化的《风中奇缘》、法国风情的《钟楼怪人》 到希腊罗马神话的《大力士》，迪士尼公司一直在寻找具有世界共通性的题材，并且用亲 情和 善恶分明的观念，以神话和动物角色冲淡异国情调中隐含的文化隔阂。一九九○年 一直想拍东方故事的 迪士尼，从一位蒐集世界民间故事的作家处听到花木兰的故事，觉 得女主角性格 很有时代意义，就开始筹备拍摄。 为了《木兰》，迪士尼公司五年前从对手公司挖走了张振益。当时张振益是美国华纳兄弟 公司的企划设计师，负责电视 卡通《蝙蝠侠》的造型设计。从华纳到迪士尼，薪水反而 少了， 但他不以为意，「迪士尼拍第二部中国题材的机率几乎是零，这机会可不能放弃 ，」他想。 H3> 不够中国？ 卡通片的制作工程相当庞大，从故事发展、角色设定、背景构图、电脑绘图、特效到音乐 段落风格，迪士尼每部画片，参与的人员多达五、六百位，分工相当细密。 担任《木兰》「角色设计美术监督」的张振益，为了塑造《木兰》的整体风格，从中国绘 画中发现一个可以运用在动画上的元素──古代人物画勾勒法里的游丝描」，尤其是神佛 佛 手「Ｓ弧线」的线条，看似行云流水，也成为《木兰》人物设计的美术原理。 张振益家中三层书架摆满了中国兵器、古代衣饰与居家、出土秦俑等中英文参考用书。为 了让同仁看得懂，他将影片可能参考到的图片用电脑扫 描出来，装订成册，中文图解也 翻成英 文，提供给各部门同仁参考。 「为了拍木兰，迪士尼想必参考了不少香港武侠片。」有论者认为，木兰与士兵在军中操 棍练武的画面，让人不由得想到《黄飞鸿──男儿当自强》中众人在海滩练功的场面。 张振益也同意「亚洲题材带给好莱坞新鲜感」的说法，「我们公司的同仁都知道Jackie Chan（成龙）。」 虽然《木兰》突破了东方女子「柔弱服从」的刻板印象，但不少人的疑问是：为什麽木兰 女儿身的衣服像日本和服？她脸色惨白的样子也像极了日本艺妓？就有华裔人士指陈，木 兰的 服装考据「不够中国」，尤其对木兰脸上的白粉「很感冒」。 张振益不得不反驳这种说法，他表示，如果参考中国隋唐五代妇女面妆图像，就可以看到 古代妇女先涂白粉再涂胭脂的化妆法，这种梳妆技巧到了清 代，还是很普遍。而日本传 统文化 中的造型、衣饰本来承袭自盛唐文化，现在一般人反而倒果为因，才会认为花木 兰有「日本味」。 H3> 超越史实 木兰的故事源自北魏乐府的木兰辞」，但中国历史上究竟有没有花木兰这位奇女子，已经 不可考。不过民间故 事的传奇性却给了他们创作上的自由。 例如，《木兰》片中最壮观的场面，就是木兰为了阻挡从雪岭冰原席卷而来的匈奴大军， 以火箭轰裂远处的高山雪岭，淹没了匈奴大军，而立了大功。 张振益说，如果按照史实，中国到宋朝才有使用火药的纪录，但木兰故事流传在北魏时期 ，所以片中时代一直很模糊，「时间上有 些错乱，」他解释，这是因为迪士尼不喜欢暴 力血 腥，如果用两军对峙、可能出现流血死亡的画面，才改成利用雪崩来阻扰匈奴的进 攻。 参与《木兰》的工作，让张振益的梦想成真。 从小爱画画的张振益，十一岁看到「读者文摘」上一篇介绍华德迪士尼的文章，就下定决 心，长大要加入卡通动画制作行列。到现在，他还留着这本影响他一生、早已泛黄的杂志 。 五专联考完，十五岁的他就到宏广卡通公司打工，以後每到寒暑假就在宏广、远东这两家 卡通公司进进出出，累积画卡通的经验。工专毕业後，他完成第一部动画片《儿时印象》 ，得 到了金穗奖动画短片奖的鼓励。为了赚取留学费用，他在宏广又待了半年，完成第 二部动画後，就到美国留学，并选择了「读者文摘」中提及动画人才摇篮的加州艺术学院 「实验动画 系」。 迪士尼公司有项传统，每年都会从全美艺术学院招募实习生，挖掘有潜力的卡通、美术人 才，抱着「把作品丢过去看看会发生什麽事」的心情，一九九一年他成为迪士尼招募的五 位实 习生之一，在佛罗里达片厂实习了三个月。 H3> 镀了一层金 虽然知道「自己在好莱坞将会很顺利，因为在迪士尼实习过，就像镀了层金，」他说。不 过，他也了解像迪士尼这样的大公司，要从基层画师晋升到高级画师，得慢慢「爬楼梯」 。於 是他回到学校修硕士学位，也开始探询其他工作机会，当华纳兄弟公司要找构图师 时，他前去应徵，结果华纳公司看了他的作品集後，提供他职位更高的「企画设计」工作 。 《木兰》成功，他的薪水涨了两倍，「把以前浪费的钱都赚回来了，」他笑说。今年暑假 迪士尼照例也有新片，推出《泰山》，张振益同样参与主角人物的造型设计。 两者差别在「《泰山》这种题材美国拍多了，不会出现民族情绪，」他说，但木兰不一样 ，「木兰是责任，做不好要自杀的，会觉得对不起中国人，压力很大，」他说。有几次他 看到 影片细节出错，狗头军师的衣服颜色不对、中国药房标记的颜色也不对，他要求制 作人重做，万一公司不愿重做，他要制作人估算这三秒钟动画要多少钱，他自己掏腰包也 要重做。 H3> 在画纸上演戏 张振益形容动画师就像「拿铅笔的演员，演技表现在画图的技巧上」。虽然动画片来到电 脑时代，但动画师不能只熟悉绘图软体，而忘了基本的美术训练，因为美术训练不够，连 人物 怎麽走路、骨架都会画不准。他花很多时间训练自己基本人物素描能力，晚上还去 上油画课，加强自己对色感、光影的体会。 《木兰》的成功让不少国人见了他就问，为什麽我们不能拍《木兰》，反而由老美为我们 诠释自己的故事？想到这个问题就让他心情沈重，实在也不知从何答起。他只能说，大家 一起 努力吧！ --

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