转自北美馆皮克斯二十年部落格 http://pixar20.blogspot.com/2009/08/characters-journey-from-2d-artwork-to.html The Character's Journey from 2D Artwork to 3D Model 角色旅程：从平面艺术到立体模型 Jason Bickerstaff 杰森．毕可史代夫 角色技术总监（Character Technical Director，Character TD）对於非动画界的朋友来 说，是十分陌生的名词与职称，但在Jason的详细解说之下，终於了解为什麽讲题叫做 Character Production from Art to Animation，原来角色技术总监就是负责将2D艺术转 变为3D动画的工作，包括Modeling（3D建模）与Articulation（骨架设定）。以下便是整 个角色建立过程的详细介绍，先介绍艺术部门和动画部门，最後再说明衔接两者的中间阶 段 - 建模与骨架设定。 Art Department 艺术部门 / 工作流程与内容 Initial character designs：在一开始设计角色时，有两个原则，第一要符合故事内容 ，由故事来定义角色，以配合剧情，过程中常会利用陶土模型进行实体测试。第二项原则 是要吸引目光，这没有一个明确的定义，只能不断的尝试摸索出吸引观众的角色特质， Jason曾去请教过许多经验丰富的专家来定义「何谓吸引人的角色」，像是《海底总动员 》和《瓦力》的导演Andrew Stanton就说"Make me care."；皮克斯角色设计师Jason Deamer则说"A character you want to hear a story about."；而最有趣也最实际的答 案则是"I am constantly trying to define what 'appeal' is. If you find out, will you let me know?" First director approval：经过前面的阶段之後，设计师们会创造出各式各样的角色外 型，再交由导演确认，若导演认为可以继续进行下去，便会在图稿上签名或是盖一个可爱 的图章以示同意。 Creates character packet：建立角色组件有多种方法，包括 研究故事板影片里的角色动作。 参考三面图：从前/後、左/右、上/下三种角度绘制的图稿，是观察物体轮廓最基本的参 考依据。之後也会以三面图为基础，完成建模。 观察表情清单：会画出角色可能做出的任何夸张表情，用松散的线条表现，反而比较能呈 现动态感、从中看出更多的变化。 陶土雕塑：通常以主角为主，而且不只做一个，因为用立体模型做出的「表情清单」最容 易观察，也最省时，发现任何错误还可以回去修改平面绘图稿。 Animation Departments 动画部门 / 工作流程与内容 actor that drives character：在配音的阶段请到的演员或是配音者，他们的声音和互 动常常会碰撞出更多的角色可能性。 early involvement：动画师在一开始的角色设计阶段（艺术部门负责）便会参与其中， 深入了解整个角色。 consults during modeling：动画师也会参与建模的过程（角色技术总监与部门负责）， 确保这之间的衔接不至於出现太大的误差。 tests articulation：测试完成的骨架设定，角色的动作是否顺畅。 Character Technical Director 角色技术总监 / 工作流程与内容 Modeling - building 3D computer model of character：在收到艺术部门的角色设计图 之後，会先在电脑里使用软体建模，此时模型虽然不带任何表情和动作，但制作时仍会遇 到许多问题： the trouble with ortho views：3D电脑建模是以三面图，也就是三个角度的2D平面图为 基准来塑型，但毕竟2D图不如电脑上的3D模型来的精确，容易忽略一些细节，像是大眼怪 Mike的正面和侧面图中，手脚和身体的连接处、手脚关节、嘴角的上扬范围等，都会有些 微的差距，这些小细节都是到了这个阶段才会发现且需要克服。 the trouble with sculpture：前面提到在建立角色的陶土模型时，一个主角会建造多个 不同姿态的版本，有时在电脑建模时会要求做出同一个角色的「A模型鼻子与B模型脖子」 综合体，这些陶土模型此时扮演着书签的功能，需要不断地与电脑建模的结果进行对照比 较。 animators in modeling：由於下一阶段的动画部门负责安排角色动作，因此他们会参与 建模的过程，提供2D平面图转3D立体图的建议和控制点在设定时该如何取舍。 modeling for articulation：建模好的的角色之後还要加上骨架/控制点，建模时亦需参 考故事板、考量动画师是否方便使用这些控制点，不能设得太多或太少。 Articulation - adds animation controls：此阶段包括骨架设定与安排控制点的工作： acting controls：设定动作控制点，要让角色能够做出微妙的表情。 what animation wants：需了解动画制作时的需求，做出来的骨架和控制点不仅要注意到 是否会超出动作的可能范围（脖子可不能转个三百六十度），还要让角色能够做出夸张却 又合理的表情。 pose sheet are the guide：艺术部门会提供一些角色的动作情境作为参考清单，像是大 眼怪没有臀部和肩膀，平面图画出他坐在沙发椅上并不困难，但是要让3D电脑模型也做出 同样的效果，就要做出隐藏在皮肤下面的臀部和肩膀，让动作最终能以电脑呈现。 gets final approval from director for animation：获得导演最终的同意，以提供给 动画部门进行下一阶段的设定。 --

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