http://news.aspweb.com.tw/default.aspx?cmd=nd=4918 作为梦工厂对抗皮克斯的重要大作，《怪兽大战外星人》延续梦工厂一贯的恶搞作风，讲 述了一个加州女孩苏珊无意中被一块外星物体击中，随後便开始神奇地疯狂成长，最後竟 长到49英尺11英寸(约15米)的巨大身高，并引发军队对其采取逮捕行动，把苏珊带到一个 秘密基地进行研究。在那里，苏珊遇见许多形状各异的怪物，同样都是在过去数年中遭政 府逮捕而拘留在此的各种生物。不久之後，一群长着大脑袋、四只眼睛的外星人突然袭击 地球，军方在束手无策的状况下，只能求助於这群怪兽们的协助，於是一场怪兽大战外星 人的精彩好戏正式开锣。 3D立体电影势不可挡- 着名的梦工厂(DreamWorks SKG)多年来一直致力於利用CG技术，制作高品质的家庭娱乐影 片，透过技术和艺术的创新，为观众创造逼真的观影体验。梦工厂所制作家喻户晓的《史 瑞克2》更是唯一一部跻身美国史上四大卖座影片排行榜的动画电影。2008年，梦工厂推 出《功夫熊猫》，首映票房即超越1.5亿美元，该片於同年的「动画奥斯卡」安尼奖上一 举囊括11项大奖。拥有丰富行业经验的梦工厂掌门人Jeffrey Katzenberg很早便意识到以 3D技术制作对动画的潜在影响力，并以此作为该公司的发展方向。他坦言，从2009年起， 梦工厂的所有专案都将采以3D立体方式制作。继《功夫熊猫》所创造出的市场佳绩後，梦 工厂在2009年推出了第一部完全采用3D方式所制作而成的动画电影——《怪兽大战外星人 》。 3D立体特效是电影院最具吸引力的特点之一。但遗憾的是，长期以来，电影界仅将3D立体 技术笼统地归类於视觉特效的小技巧。众多电影人并未意识到3D立体技术对讲述故事的重 要性。对此，Jeffrey Katzenberg则看得更远，他表示:「3D制作绝对不是一种噱头。而 随着数位电影院的出现，我希望有一天3D电影的宣传海报上不再需要出现『3D制作』的字 样。未来的3D技术将会把观众、电影人物、他们所在的世界和整个故事紧紧联系起来。真 正优秀的3D制作会大大强化故事效果，而不只是浮於『讲述故事的方式』这一层面。当观 众从电影院出来时，会觉得自己还在那个世界里，这是其他电影载体所无法达到的效果。 3D电影终将被观众所熟知，那时，他们对2D电影会像我们现在对黑白电影一样感到索然无 味。」 传统3D特效与3D动画制作的碰撞- 为了全面挖掘3D制作的创造潜力，梦工厂的艺术创作人员和技术人员需要确定使用哪些3D 工具来制作3D电影。在这场梦工厂发起的3D电影的攻势中，Autodesk Maya软体功不可没 。电影《功夫熊猫》的全球立体效果总监Phil McNally十四个月前才成为梦工厂的一员。 Phil刚刚从迪士尼来到梦工厂时，他对3D创作理念还非常陌生，因为虽然同样是采用「3D 」表现方式，3D动画制作和电影後期的3D特效的制作方式却有着天壤之别。不过，这可难 不倒梦工厂现任掌门人Jeffrey Katzenberg。这位一手创办梦工厂的动画鬼才非常明白要 让特效制作团队领悟3D创作真谛的关键，在於让他们明白3D创作对於故事敍述的意义。 Jeffrey Katzenberg给了Phil McNally的第一个作业，便是在《功夫熊猫》中挑出一段最 具挑战性的场景，为其量身订制3D场景。Phil和组员们选中了「熊猫阿宝逃跑」的场景。 这个场景几乎涉及了所有传统3D特效概念。当时这部电影已经采用内部软体进行制作，所 以在此基础上制作3D立体场景并非易事，为了完成3D立体转换，制作小组需要从头开始进 行3D场景制作。Phil後来感叹道:「如果我们最初就采用了Autodesk Maya就好了，特效团 队现有的技术配合Autodesk Maya的设置，便可轻松完成3D立体转换，制作想要的立体效 果。」透过这次实作，制作团队比较了传统3D特效和3D动画两个版本，为之後制作《怪兽 大战外星人》这样的专案列出工具清单，而Autodesk Maya便是首要采购标的。 3D电影的致胜法宝- 在3D电影中，尺寸是很重要的，在一个一般的标准萤幕上观看3D电影会降低其效果;但若 是采用40英尺的银幕观看时，3D效果便会扩大到跟银幕同样的尺寸，尤其在IMAX银幕上更 是如此;另一个关键则在於人眼观察不同速度的画面时有不同感受。艺术家们在尝试如何 将其作品转化到大萤幕上的同时，也要充分考虑最理想的视觉平衡效果。在这一点上， Autodesk Maya为艺术家和制作者们节省了很多时间。在Autodesk Maya介面中，艺术创作 者可以开发更多工具，从而准确衡量3D变化。目前，Autodesk Maya是唯一一种能让艺术 创作者在拍摄时有如亲临其境般地观察每一幅3D画面的软体工具。 提到Autodesk Maya的强大功能，Phil McNally感触极深地表示道:「我们在Autodesk Maya中开发了许多工具，使我们能够衡量场景中的距离，并转化成图元分离，这就是在电 影院中制造3D效果的方法。在实际拍摄过程中，一旦动画被制作出来，就如同让演员准确 地重新表演该动作、并不断地重复。艺术创作者们需要不断地对摄影机和3D设置进行试验 。由於Autodesk Maya提供的是纯粹的数位座标，摄影机也可以随意地控制改变。这样一 来，很多真人表演时所做不到的一些场景，就可以不断地重新拍摄。 「当前期制作者对摄影机的移动满意时，他们就可以利用拍摄环境来确定距离资料，艺术 创作者们可以轻松取得这些资料。事实上，3D制作和「摄影机」是密不可分的，3D电影制 作就是摄影机工程。Phil McNally解释说:「当你看一个场景时，你得确定如何平衡所使 用的镜头和摄影机的移动，并设置恰当的3D参数，也就是3D「标定」或者两台摄影机的组 合。使用Autodesk Maya後，制作团队在设置3D标定时可以让参数根据特定人物而设置， 场景中的背景和其他物体则使用另一个不同的参数，从而确保恰当的设置。因此，当导演 想要使用长镜头(50/70mm)时，3D人物的圆度和平度都不会受到影响。Autodesk Maya可以 使创作者们掌握所有相关变数，例如最近的物体、最远的物体以及相对距离，并帮助他们 确定这些变数是否处於所确定的恰当的3D参数范围之内。」 3D竞技场上的全能冠军- Jeffrey Katzenberg的梦工厂对3D制作前景充满了信心，而Autodesk Maya 则给了梦工厂 制作团队信心。套用特效专家的话来说:「电影界正在面临一个变革，从以2D的方式构思 、创作和拍摄转化到以3D的制作方式。特效师需要在3D模式和3D摄影机的条件下激发灵感 ，在整个制作准备、合成、编辑和分级过程中，制作团队须时刻铭记将3D立体创作奉为至 上的信条。而要做到这一点最快最好的方式就是使用Autodesk Maya。」 --

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