http://movie.cca.gov.tw/Festivals/Content.asp?ID=319&Country= 石昌杰 　2007/6/26 很多人把影像创作当作梦与潜意识的开发，动画逐格创作的表现特性，更是赐予了创作者 无限的可能性；动画对於影像创作者而言，几乎就是梦想的翅膀，梦想有多远，翅膀就能 飞多远！ 对於我个人而言，张崑逸的《衍生》大量应用了特效处理技法，肯定是这次动画入围影片 中，最为炫技的作品。本片以真人实拍的「影像演员」，搭配经过rotoscope特效技法转 描的「图像演员」，演绎出一则双方对峙、张力饱满的虚实情境。故事的背景，一开始 放置在墙里与墙外。墙外的「影像演员」阴暗而狂放，彷佛睥睨一切，置他人生死於度外 。墙里的「图像演员」则是愤怒而不羁，彷佛极力挣脱自我，却只能游走在藤蔓涂鸦的 围墙里。两方角色的情绪互动，点出虚实无间的亘古主题，影片最後结束在纽约的地下铁 车站，真人演员孑然离去。就技术而言，本片可以说精湛而完美；就内容而言，本片 也不失深度。如果真要鸡蛋里挑骨头的话，那就是独特的美术风格，太过倾向时尚感， 藤蔓般丛生的涂鸦，似乎美丽得脱离了内容主旨。然而，却是瑕不掩瑜。 苏文圣的《将军》、林欣昉的《贾西》、谢雨嫣的《十二点前》与姚竣升等人的 《爷爷与脚踏车》，选择了以数位化手绘动画为表现技法，也分别掳获了评审的选票。 《将军》与《爷爷与脚踏车》是其中两部比较轻快的短片，《将军》的作者，意图表现 「人类为了满足种种慾望，恣意地破坏地球生态，导致地球反噬人类，最後反将人类一军 」，主题可以说是义正词严，本片优点是善用morphing转场，影片节奏相当明快， 不落入说教窠臼；同样地，也是因为节奏过快，令全片彷佛文明史的图像导览， 缺乏让观者静心思索的空间与时间。 然而，《爷爷与脚踏车》的轻快，就多了几许触动人心的笔触。主要是，创作者们选择了 描绘祖孙情的故事内容，叙述爷爷送小孙女搭车上学，爷爷却意外发现孙女的钱包掉了， 拼老命地骑着破旧脚踏车，为孙女送钱包……，剧中爷爷骑着车横冲直撞，最後上天下地 的夸张场面，巧妙地运用卡通趣味将温情烘托出来，可说是一部温馨小品。 相较起来，《贾西》和《十二点前》就显得沈重与晦暗。《贾西》描述主角贾西从小就被 强行灌输黑白分明的道德观，然而真正令人不寒而栗，却又同情的是，在强制性的道德 灌输下，贾西反而成为了高压手段的牺牲者。成年後的贾西，尽管谨守孝道、「保护」 弱小生命，潜意识里残酷的暴力却是贾西唯一的情绪出口。本片选择以单色调的手绘风格 呈现，颇能与影片内容主旨相互辉映。只可惜本片前半段，交代贾西童年的情节，大量 使用了字幕说明剧情的手法，画面本身又欠缺动态设计，使得节奏稍显冗长。影片後半段 ，作者在处理主角潜意识的超现实手法，却是相当撼动人心，引人深思。 《十二点前》同样使用了超现实的戏剧结构与手法，处理的却是现代人普遍的困扰── 失眠。本片描述失眠的男子，濒临午夜十二点钟，无法入眠，只好起身或吃药或看电视的 选择。「选择」在本片里，具体化为无数的红蓝胶囊和遥控器，提供给故事的主角。於是 「失眠」作为故事的主题，顺理成章拱手让位给「选择」这则母题，更犀利地点出现代人 无心无主，无从选择起的荒谬性。创作者利用2D手绘，结合些许3D场景道具和老旧影片的 技法，也丰富了本片的影像层次。观众至少在本片里，可以发觉创作者试图融合 《火车进站》、《第三类接触》与《骇客任务》的巧思。很庆幸的，影片主题虽然阴暗， 却不失黑色幽默。 邱士展的《世界最勇菜刀伯》与林世勇的《木偶人2巴哈Kuso板的逆袭》则是今年动画 入围影片中，最「台」的两部。《世界最勇菜刀伯》的「台」表现在角色造型与场景设计 上。本片的主角菜刀伯仔，一出场亮相就充满浓浓的乡土味；故事背景从台北的小巷里 出发，远处还有101大楼入镜，将本片新旧冲突的主题不言而喻地衬托出来。创作者 还设计了机器人销售员，强力推销新式菜刀；最後，甚至演出全武行的动作戏。和之前 介绍过的《爷爷与脚踏车》一样，可以说是少数着重说故事，并且想把故事经营出娱乐性 的入围影片。 至於《木偶人2巴哈Kuso板的逆袭》的「台」，可以说就真的「台」到骨子里。本片的 导演林世勇，号称新世代「网路达人」，制作出一系列以「木偶人」为主角的动画短片。 《木》片是以校园BBS板为想像世界，假想网众反叛，大举入侵，木偶人亲临电脑实境， 协助友军抵御外侮的传奇故事。本片乍看胡搞瞎闹，非常Kuso，实则有针砭台湾时下政局 ，与蓝、绿政党恶斗的心情写照，绝对是一部不得不令人侧目以视之作。 每一次观赏各类竞赛的动画影片，也就彷佛观赏着来自各方的影像创作者，在天空展翅 竞技：有的人翻腾炫技，有的则自信而优雅，抑或是拙趣横生……。2007年台北电影奖的 动画入围影片，内容深浅不一，风格各异，肯定又是一场梦想的竞技。 --

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