http://www.cgvisual.com/headlines/BMN/CGVheadlines_BMN_p1.htm BUG ME NOT 虫不知, An Interview with the Production Team (Menfond Electronic Art & Computer Design Co. Ltd.) By Zu, Blackcat, Friday, 19 August, 2005 受访人物: Eddie Cheng (Supervisor, Department of Motion), Felix Wong (Computer Animator), Winter Chan (Producer) CG特效於近年电影中出现已变得越来越普遍，不过一般都是被用作加强电影气氛或帮助 拍摄之用。可惜运用到CG character配合真人演出的电影始终不是太常见，究其原因， 在制作上难度较高及制作时间需要更长，成本相对地亦提高;不过另一方面，创作的空间 亦可以变得更大，对观众来说亦具新鲜感。而今次电影《虫不知》就特别加入了以CG特技 制作的虚拟昆虫，配合真人共同演出作为卖点。 作为暑假档期电影，《虫不知》今次找来了一众青春偶像，包括梁洛施、陈柏霖、关智斌 及Twins等一同主演这套特技爱情喜剧。而CG特效制作方面亦同样邀请了往年《千机变》 的幕後班底— 万宽电脑艺术设计有限公司负责。今次电影《虫不知》是由《救命》及 《异度空间》的导演罗志良先生执导，并由英皇电影有限公司出品，投资金额近1500万 港元，CG特效筹备至制作共花了9个月。由於电影中"葛吱"(CG角色)与梁洛施有很多对手戏 ，因此今次万宽的挑战除了是配合真人演出之外，还要兼顾到动画角色的体型及数量问题 。我们很高兴邀请到一班万宽电脑艺术设计有限公司的幕後制作人员，为我们详细讲解 有关电影《虫不知》的CG制作。 CGV:可以简单介绍一下你们自己吗? Eddie:我是Supervisor (Department of Motion)。 Felix:我是Computer Animator。 Winter:我是Producer。 CGV:你们从事了电影特技制作多久? Eddie: 8年。 Felix: 1年。 CGV:可以介绍一下你们在电影中负责的工作及有关制作流程吗? Eddie:我们最初负责的工作就是在前期与导演沟通及进行会议。在会议上，我们会倾听 导演希望怎样拍法，之後我们会研究需要怎样配合CG去帮助拍摄工作。而在那段期间， 导演都会不时到公司详细讲解一下他之後的想法，并且看看我们是否有任何意见可以提供 给他，又或者是他需要预备什麽来配合我们。到了实际拍摄的时候时，我们都会到现场 视察环境及帮助拍摄工作。之後当电影拍摄完毕後，我们有一个rough cut在手的时候， 就可以分配工作予animators开始进行制作。其实电影中只有一场戏，我们是真正有制作 flow的，就是在电影中段"葛吱"及昆虫们在小月家中唱歌跳舞的那一幕，那亦是我们有 最多时间去进行制作的一场戏，选了那一场去做flow的原因是，那场戏需要用上最多的CG 特效，而导演亦希望预先知道出来的效果会是什麽样的，因此这场戏便被选作为我们最初 制作的场景。至於其他场景都会是在scan了影片之後才进行制作。 CGV:今次电影《虫不知》的CG制作用了多少时间? Winter:包括前期至後期，总共筹备了9个月。 CGV:你们公司有多少位同事曾经参与过今次电影的CG制作? Eddie:如果粗略估计，应该有40人左右，因为我们公司每个部门都可能会有同事曾经负责 过。 CGV:可以讲解一下制作上运用了那些软件? Eddie:Modeling(建模)，animation(动画)及rendering(渲染)部份都是运用Alias Maya， composition就运用了Adobe Aftereffect。Track cam就运用了Boujou 2d3 及运用人手 track cam。(笑..) CGV:为什麽会选择运用Maya去制作? Eddie:其实最初我们都有考虑过运用3ds Max去制作，不过一来我们熟练Maya的同事会 比较多，二来亦害怕制作时间不足够，再加上有很多以往的工作所遗留下来的东西都可以 再用回，因此最後我们都是选择了以Maya去制作。 CGV:很多人都认为track cam是件辛苦的工作，你们认同吗? Eddie:其实是痛苦的，因为每当出现很小的不吻合，画面上就会变得非常显眼。我们有些 时候会先以电脑软件track cam一次，之後就再以人手去进行修正工作。 CGV: 那段时期制作上会比较紧张? Eddie:我想应该会是中後期那一段时候，好像尾场那一段虫的群戏，因为需要制作出 一大群虫於草地上的出场及飞舞，而我们其实是估计不到效果会是怎样的，所以那时候 我们都用了很多时间去不停测试给导演看。 CGV:所有昆虫的设计是否由你们公司负责? Winter:是的。 CGV:设计昆虫的工作占了你们多久? Eddie:一个月左右吧，其实在前期的时候，我们的设计是不断的去改动的，好像导演可能 隔天就上来公司，他见了不喜欢的就会修改，不过於实际拍摄前，所有的设计都是已确定 了的。 CGV:除了主要角色之外，是否每一只虫都需要重新设计? Eddie:其实在前期阶段，我们是作了很多不同的设计，让导演选择的。说真的，有些可能 是个人比较喜欢的，不过他们没选到吧。而由於时间紧迫关系，群戏所出现大量的昆虫 一般都是运用其中一只去进行再修改就是了。 CGV: 你们公司是否有专门的部门去进行设计工作? Eddie:对的，我们公司有一个Creative Group去专门负责，其中包括所有昆虫的造型及 表情设计等工作。 CGV:与之前的电影《老夫子2001》比较，今次电影《虫不知》同样是CG characters(动画 角色)配合真人拍摄的，两者是否会有什麽不同之处，或者是今次制作上是否会有特别的 地方? Eddie:我只可以说是各有各难，其实《老夫子2001》会比较多真人和CG characters(动画 角色)的interactive(互动)，而今次《虫不知》则会比较少一点。因为一来今次的CG characters的体型普遍上都比较小，所以在interactive方面感觉亦没上次那麽突出。 而其实我们最主要留意的地方反而会是真人与CG characters的视线配合问题，恐防主角 看错了方向，不过如果真的发生了主角跟CG characters的视线不吻合，我们通常都会之後 改动CG characters去进行修正。 Winter:其实於实际拍摄时候，我们都会预备了主角葛吱的dummy(真实模型)去配合拍摄 工作。好像如果我们要拍摄它在飞的镜头时，我们会把葛吱的模型黏吊了在捧上，然後 於梁洛施面前示范一次它的飞行路线，好让梁知道她应该怎样去作出反应及配合视线。 到了实际拍摄的时候，我们会拍摄一次有葛吱的镜头，之後再拍一次没有葛吱的镜头， 基本上梁的视线都会正确起来。 CGV:制作上有没有那些镜头比较困难或难忘? Eddie:其实有好几组镜头在track cam的时候都是颇困难的，因为拍摄场地太黑，而拍摄 出来的tracker又太大颗，最後我们宁愿采用了人手track cam的方法，反而变得方便。 另外，葛吱黏在蜜糖上以及尾场草地上群戏那两组场景都是同样难忘的。好像尾场的一段 ，便要用上了我们很多时间去制作，因为当我们看到render(渲染)出来的效果不好，而去 修改前面的昆虫群时，很多时候都会影响了後群，之後又要重新去整理後面的虫群等问题 。还有一场也是颇复杂的，就是其中一个角色被虫爬上身咬的一幕，看似简单，其实於 真正制作时的程序是颇复杂及烦人的。首先我们要track回CG human的motion(动作)，之後 便要跟随那些资料去修正虫群的动作及位置等。其实最初是预算有更多虫爬到了角色身上 ，不过之後我们发觉比想像中要来得困难，因此到了最後，虫的数目也大为减少。 CGV:好像这场被昆虫爬上身咬的一组镜头用了多久去进行制作? Winter:很难说的，因为其实每个星期或每个月导演都可能会有改动。 Felix:因为一般做完之後，导演之後随时都会有意见，并且要重新改动。因此其实很多 时候，不是说完成了某个镜头就不会再改动的。 CGV:可以讲解一下葛吱的modeling(建模)部份吗? Eddie:真实的的甲虫其实并不是那麽完美的，好像我们在制作前都会看了很多有关甲虫的 video reference ，以此去参考它的动作及造型等。不过到了我们真正制作葛吱的3d model的时候，它的造型其实是作了一些修改，好像它的壳会比较圆滑，眼睛会卡通化 一点，脚上拿走了吓人的毛发等。而建模的工作都是由3位同事负责的，至於其他有些角色 ，可能是於设计上稍稍改动，就把它当作女姓的样子。 CGV:今次虫的animation(动画)部份是否会有什麽特别之处? Eddie:其实都是有的，因为今次的CG character比较偏向卡通化，因此很多时候，动作 方面都会尽量跨张一点，其实就算其他真人角色亦会一样。 Felix:毕竟这套电影的观众是年青人为主，所以动作一般都会比较跨张及卡通化。 CGV:有关昆虫的动画部份，使用了那些key frame技巧?有否使用到motion path? Eddie:基本上都是人手key frame居多，而motion path都只是用於有昆虫飞的镜头。 CGV:表情制作上是否运用blend shape处理? 角色穿骨方面又如何处理? Eddie:其实我们公司已经有一套facial system(表情系统)，可以轻易set control去控制 角色的表情变化，当然都是要重新制作一遍Blend shape的，大概会制作20多种基本表情 ，再由这些表情作不同调节便可达更多的变化。不过有时候，可能导演会觉得眼睛不够大 的话，我们都需要硬来地把它弄大，甚至要改动角色的model(模型)也说不定。而这套 系统的最大好处是会令到我们制作animation的时候更加方便和快捷。 至於有关"穿骨"(Character Rigging)部份，我们其实都有参考过真实昆虫的骨骼关节， 并会根据真实去模拟。而公司亦是有一套系统去处理穿骨的工作，不过当然我们需要重新 调教骨骼的节数等。 CGV: 是否需要去作特别的设定去配合电影上的需要? Eddie:对，好像有一场是需要葛吱去扮演跳舞的动作，而我们为了兼顾到它站起来的时候 ，在穿骨时都会特别注意及测试一下当它站起来，是否会有穿帮等问题。至於飞的设定 就跟平时没两样。 Felix:要兼顾站起来的虫会比较多一些工作，因为真实的虫是不会站立的，而为了顾及它 背後的壳，当它需要站立的时候，我们事先都写上一个control去令到它的壳弹开一些， 而避免穿帮。 CGV:你们用了多久去完成所有虫的穿骨工作? Eddie:约1个月左右。 CGV: 灯光部份是否有特别的地方? Eddie:我们在现场都会使用银波以收集拍摄环境的反射及灯光等资料，不过一般只会作为 参考之用，依据当时的真实灯光环境，葛吱的lightning(灯光)应该会是比较暗的， 但导演希望CG character可以尽量卡通化，及出来的颜色可以比较鲜艳，所以在真正制作 时，我们都会调教得比真实环境光一点。因此结果我们於制作CG的时候，并没有完全依据 真实环境去处理的。至於特写画面出现的reflection都是於後期才加上的，不过其实整体 仍然是鲜艳了一点。 CGV:Render(渲染)部份会怎样处理? Eddie:Render部份，我们都会以分拆layers(图层)去制作，一般都是分析出shadow, highlight及reflection...等不同层次。最大的好处是，如果导演不想每一场景都用同 一set去渲染时，我们都可即时作出修改。好像导演希望在之後的一些场景会比较光一点， 我们都可以轻松地做到，而不用再渲染多一次。 CGV:可以再讲解一下跳舞那一场吗? Eddie:由於导演喜欢电影《west side story》( 梦断城西 )中的舞步，因此他希望群虫 跳舞的一幕，它们的style也可以近似《west side story》一样。不过我们发现真正制作 时会存在一定的困难，因为你是没可能做到跟真实一样，於是後来我们就拿取了其中的 神髓，主要保留那种节奏感为主，就算舞步并不是完全一样也可以。 CGV:可以详细讲解蜜糖那一段的制作吗? Eddie:其实当时我们拍摄了两组镜头，一组是有葛吱dummy(真实模型),而另一组是没有的 。不过当我们於制作CG的时候。反而觉得没有葛吱的镜头与手的配合并不太好，因为主角 的手不像真正触摸着东西。因此最後我们就选了用有葛吱的那一段去进行CG制作，而出来 的感觉又真的是好一点，至少主角的手也像在触摸着葛吱的样子，到了最後画面合成阶段 ，我们只需把CG制作的葛吱盖过画面本来的dummy，以及适当地把手的某些部份抹去 便大功告成了。.而所有蜜糖，包括黏在主角手上的蜜糖丝，其实全都是以3d model(模型) 不同的deform而制成的。 CGV:在花絮的电影片段当中，我们看见了廖启智先生扮演葛吱的一幕，可以讲解到底是 什麽的一回事吗? Eddie:其实在前期时，导演希望给一些references (参考资料)我们及自己作为参考之用 ，因此他找了廖启智先生在拍摄前去模拟主角葛吱，并让他去扮演所有葛吱的戏份。 廖启智先生当时是来到我们公司拍摄的，而他主要是代入了葛吱的角色，并依照着剧本 演回葛吱当时应有的表情动作。其实这对我们都有一定的用处，因为很多时候，我们都可 以此片段作为一些表情的参考，不过有时候，导演可能觉得廖启智先生於某些镜头演绎得 很好，希望我们在制作animation部份时都能够尽量近似，这其实亦存在一定难度，因为 毕竟我们今次是偏向卡通化为主，而廖启智先生的演绎方式始终是比较真实的，如果真的 是完全依循廖的表情去跟随的话，反而会与角色本身有点不太配合的。 Felix:所以我们只会将这段片段作为一个reference(参考资料)之用，始终我们是没有 可能模拟到一模一样的，不过很多时候我们都会尽量调教至接近的水平。 CGV: 廖启智先生的演绎是否主要是作为facial expression(面部表情)参考之用? Eddie:对，其实我们也很奇怪有些杂志为什麽会把他的演绎，写作成是为了进行motion capture之用，因为这是很荒谬及没有可能的。(笑) CGV:其他特效是跟随拍摄流程制作，还是於後期才制作的? Eddie:都是於最後期才做的，因为我们主要把精力都放於虫的CG制作身上，因此其他特效 都是在最後的一个月才完成的。 CGV:可以讲解一下那个波从远到近分3段飞来的镜头效果吗? Eddie:那组镜头是有小难度的，因为要配合真实环境。而且我们需要分开3段拍摄，因为 导演希望物件在拉近镜头时能够分开3种层次，而我们觉要准确配合到3组镜头过渡的时间 也是最困难的一部份。 CGV:罗志良导演以住所执导的电影都并不常用到CG特效的(例如枪王、异度空间、救命等 ) ，而今次则需要於电影中加入大量CG特效，相对地，你们是否需要与他有更多的配合或 提供更多的意见?合作过後，你们对罗志良导演有什麽感想? Eddie:《虫不知》作为他首部CG电影，因他对上一次执导的电影《救命》只有几组镜头 有用上了CG特效，我会觉得他前期的筹备工作很充足。他事前会和我们进行很多会议去 沟通，并预备了剧本，又会充分考虑之後真正拍摄时的不同情况等。不过其实他亦是一个 颇主观的人，因为有些时候，一些我们觉得ok的镜头，他却可能仍然不太满意也有的。 CGV: 你们公司下一个大型CG制作是什麽电影? Winter:《情癫大圣》，亦会是我们公司的一个重头project(项目) 。 CGV: 谢谢各位接受我们的访问． --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.230.105.120