3DUSER 2005/06 作者：陈惟元 巴嗨住在台湾的高山上，是个开朗健康的原住民少年。下午，在因为921大地震而剩下一半 的篮球场边打篮球，学着《骇客任务》里的凯莉安摩斯跳过被震断的道路；晚上， 在震灾後用各种材料拼凑起来的家园跟狗儿阿慨话当年，抱着像是步枪一样的手电筒睡觉 。山上的许多东西消失了，而巴嗨希望山有一天能够自己好起来。 《巴嗨的城堡》是陈龙伟导演的新作品，也进入了2005年台湾国际动画影展的台湾动画 新锐单元，同时也是为了921地震的纪念而进行的创作，陈龙伟导演的《出口》曾与侯季然 导演共同获得2003年台北电影节的首奖，目前则正在进行一个新的计画《大河囝仔》。 以下则是导演针对本社的访问所作的回答： Q：可否请您谈谈从《出口》获得了2003年台北电影节首奖之後的创作历程？ 除了经济上获得了回馈之外，其他的因素是怎麽样影响到您之後对於创作的想法？ A：没有太大的改变耶！还是做自己有兴趣的题材，只是内心里比较想尝试制作一些超越 个人格局的作品，也开始了这个方向的努力。透过团队合作与跟其他专业成员的沟通 研究、互相学习，就我个人创作层面的成长来说，可说是获益良多。 Q：如果可以的话，也请您简单介绍一下您自己，和您近期的作品。 A：我接触影像是由大学念电影科系开始的，电影、电视、广告、MV、动画…等等，然後 在研究所时便专心在动画方面。因为以前在业界接案的经验，现在比较排斥商业委托 的制作，想专心在开发自己可以主导的计画。目前正在进行的是《大河囝子》，这是 由台湾摄影老前辈李鸣鵰着名的作品1947年《新店溪畔的牧羊童》改编而来。想以 3D电脑动画制作出2D动画的风格。《巴嗨的城堡》应该算是《大河囝子》的技术习作 吧。因为当初并不想再接案了，想专心在大河案上，但是因为吴乙峰老师的极力推荐 跟鼓励，所以就接了《巴嗨的城堡》921地震纪念动画。也藉这个机会当作 《大河囝子》暖身。因为交件期限的急促，短短2个月的制作时间并没有能制作的 尽善尽美，这算是比较遗憾的。 Q：之前担任学校讲师的工作，跟学生之间的互动对您的创作的影响又是什麽？ A：现在的学生都非常聪明有创意，受主流（日本）动漫游戏的影响很深，也有不错的 漫画造型拟模能力，但是在基础功夫上及艺术素养上还要多多加油。很多同学有 商业导向制作的喜好与热情，只可惜目前台湾大专技职院校内没有这方面的师资来满足 他们（很惭愧！接近商业成熟度的作品，亦是我目前的努力的目标）。业界有很多优秀 且有技术专业力跟经验的人才，都因为受限於学历的条件（博硕士）不能到校园来授课 指导，这是目前我看学术培养人才上比较有感触的环节。 Q：在《巴嗨的城堡》里，您似乎使用了一些动画技巧来结合2D的绘图质感和3D立体模型 动画的制作方式，可以为我们说明一下您使用的方法吗？ A：（由本片艺术指导蔡旭晟说明）在2D动画的质感呈现中，赛璐路的平面动画风格是本片 所采用的方式，而在3D技术上，3D制作的部分是使用Maya这套软体来制作，在这里 我用来制作3D模型及动态表现的部分，再利用外挂Tomcat Cartoon Shader 来将3D影像 算图成2D平面动画风格，而3D转换成2D有几个制作上的地方，和传统3D动画制作方式 不同。第一是模型的制作方面，在2D的造型透视上，和3D接近真实透视的型体是有极大 的差距，此时在3D模型的制作上就要让形体的透视能接近2D动画，在同一个动画人物 模型，我根据拍摄镜头的角度制作符合该角度的透视模型，所以同一人物会有适合正面 拍摄的3D模型，也有针对侧面拍摄的模型，再安排镜头时再进行调度，使人物所呈现的 造型风格能更接近2D透视观念，而非单纯的3D转换2D的数位效果。第二点是材质与色彩 的运用，在3D模型的材质呈现上，全部采用手绘的方式来制作，以线条及色块的安排 为主。在色彩的运用上，所使用的色域主要偏向色料呈现的范围，避免使用数位色光 的色彩调性，来模拟颜料的色彩表现，再配合材质的色块，来增加颜色的厚实感。 Q：对您来说，将2D绘图的感觉结合在3D动画里面的理由是什麽？这样做跟做成3D动画的 传统表面质感的方式相比有什麽不同？ A：3D电脑绘图除了有精确理性的空间感之外，材质也在虚拟打光之中很容易呈现出拟真 的特色，相对的2D绘图的材质与平面的光影处理可以平衡这样的感觉，虽然是 3D电脑动画，却可以让整个视觉感受往平面绘画中那种「创造性的空间感」接近。 Q：近来有一些3D动画作品都将2D作画的质感加入其创作中，您觉得这是一种趋势吗？ A：是否是一种趋势我不知道，只能说还是有人偏好那种2D精致手绘的质感，或者说是 3D电脑动画技术与风格完熟後後另一种思考的方向；有人认为这在後数位时代里， 我们才会想藉着科技去回归那种属於「人」的味道吧！ Q：在整个故事中重复出现，甚至让巴嗨的亲人坐上去的那种白色、像是百合的花朵 是野百合吗？对您而言它具有什麽样的意义？ A：高山百合是台湾原生种的植物，非常具有本土精神象徵的一种符号，在原住民文化之中 也有坚毅、纯洁的意涵；在这支影片中，我把它用在亲情的表现上，巴嗨的家人坐在 巨大的百合花上缓缓飘升，其实是巴嗨对至亲生离死别的一种主观想像与思念， 在不忍和伤痛之中也埋入抚慰心灵的力量。 --

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