http://140.138.147.33/twlai/archives/000294.html 电影从漫画取材改编，历史悠久，坦白说，早期的漫画电影，卖弄的是原着的名号， 影像的内容和漫画本身的趣味相距甚远，故事结构或许是根据漫画来的，但是视觉效果 却远不如原着漫画那麽震撼，简言之就是各行其是，电影不能超越漫画的想像力， 却可以另外打造出自己的具像世界。 还在念小学的时候，就曾满心欢喜地买票去观赏Adam West在1966年主演《蝙蝠侠》， 用现代流行的话语而来形容，那部电影根本就不是电影，而是一部同人志（Cosplay）的 角色扮演游戏，两位男主角不过是将蝙蝠侠与罗宾的漫画衣裳照样剪裁换穿身上，然後 就在银幕前搬演简单至极的戏剧故事，简而言之，电影根本不如漫画好看，小小年纪， 就知道那是一部不及格的商业电影。 1978年，身裁魁梧，前胸特厚，脖子略短的克里斯多夫．李维主演了《超人》电影，虽然 动作戏还是有些幼稚，但是每回看到超人飞天的场景，搭配约翰．威廉斯的华丽乐章， 你就会有小小的快意，成为我印像最深的漫画电影，至於克拉克和露易丝到底会不会 在一起？超人到底会不会像七仙女那样（因为爱上凡人董永）为了爱情放弃自己的 超人身份？坦白说，大家都把那当成剧情的点缀，不太在乎那份缺少光与热的神话爱情 （饰演露易丝的玛歌．姬德从来就没红过，每回的银幕亮相，你都觉得她的存在让人 若有憾焉！）。 1989年，提姆．波顿挟着强烈的视觉特质重新掀起《蝙蝠侠》电影浪潮，美术和特效都比 以前进步，戏剧感情也添加了不少料，但是看过就看了，你就是觉得电影是电影，漫画是 漫画，两个视觉媒体彷若两条线，没有交集，没有震荡，大家各玩各的，只不过在名号中 共同分享着《蝙蝠侠》的光芒。 二十一世纪的漫画改编电影开始有了一些相互挂钩，李安在《绿巨人浩克》开场的画面 经营就出现了漫画常见的三格分隔画面，让人直接感受到电影的漫画血脉，至於绿巨人 的蹦跳特效，以及对照真人的互动肢体和情感，都比较接近了漫画的本质。 2004年在台湾上映的《地狱怪客（Hellboy）》则是比较成功的漫画电影，不管你 喜不喜欢朗．波尔曼（Ron Perlman）的长相与演技，至少电影的视觉效果，以及人物的 动作效果，都成功超越了传统真人扮演漫画角色时那种有气无力，不能尽得漫画神髓的 那种高原障碍。 形式与美学，因而成为漫画电影最重要的技术瓶颈，不能创新，不能突破，就只能 虚张声势。 从形式美学打造电影基调，因而就成了罗德里奎兹（Robert Rodriguez）打造《万恶城市 》的首要考量，今年才三十七岁的罗德里奎兹早在1982年看了约翰．卡本特的 《纽约大逃亡》後就立志要入行拍电影，从《英雄不流泪（Desperado）》开始（你开始 会猜他是不是读过古龙的武侠小说，不然怎麽拿「一口箱子」来当做秘密武器？），到 《恶夜追杀令（From Dusk Till Dawn）》中集警匪、酒馆枪战到殭屍电影於一炉的 大拼盘，你就已经可以想见这位年轻导演多想打造电影世界的新面向。 《万恶城市》的原着是Frank Miller在1991年就推出的暴力漫画，电影和漫画有多相像 呢？罗德里奎兹从电影一开场就致力让观众面对这个问题，面对这层思考，强烈的黑白 构图到只对红鞋、红唇染色的视觉场面开始，到不时出现的剪影特效，甚至违反人体工学 和地心引力的夸张肢体动作，简化但是直接明白的人物情感，以及从未间歇的话白叙述， 以及黑色电影的标准对白，都已经标示了他所要打造的视像里程碑。 对我而言，《万恶城市》是继《地狱怪客》之後最成功的漫画电影，只是《地狱怪客》 强调人物的卡通化，《万恶城市》却是直接利用电影特效打造一个纯粹的漫画时空， 让观众接受到更强烈的漫画影像。虽然，美学上的鲜明色彩，并不保证电影一定成功， 但是《万恶城市》已经确定要在2007年推出第二集，就已经意味着片商肯定了罗德里奎兹 的创新与突破。 《万恶城市》是一部大男人的电影，意识型态是偏激而煽情的，但是光从视觉效果上而言 ，每一个画面和构图都有值得研究的地方，例如电影中的大反派洛克（就是一身黄肌肤的 那位Yellow Bastard）造型虽然有点像《魔戒》中的咕噜，然而黄得让人恶心想吐的造型 ，却是极其成功的，这篇文章中附上的三张照片就是漫画、拍摄现场和最後实景的对照图 ，或许大家看图之後会有更多好奇，一部电影能让观众好奇，其实就成功了一半。 --

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