http://www.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.asp?action=content&vol=008&page=b01 动画导演克里斯．威居（Chris Wedge）曾经以：「这是一出危机四伏的喜剧。」来形容 他的作品《冰原历险记》，如今，我们用这句话形容威居的新作《机器人历险记》，其实 也是完全适用的。 欣赏《机器人历险记》之前，要先认识三个前提： 一，这是一部针对三Ｄ立体电影IMAX设备而拍的电影。 二，这是一部针对全家大小为目标观众而拍出来的电影。 三，它不只是一部以未来为背景的冒险电影，更是人生的科技寓言。 前提虽然明确，然而克里斯．威居却在处理每一个前提时，都兼具了市场噱头与人生理念 内涵，让这部电影除了有闹热好戏可看，同时也悄悄传达了现代人面对机器文明的省思。 要为IMAX拍电影，就一定要强调三Ｄ立体动感，於是空间层次、运动方式都成了表现重点 ，男主角洛尼搭车到机器大城的换车记，简直就是一部云霄飞车的立体电影，令人 目不暇给的场景变化与视觉奇观，直追《北极特快车》。 不过，《机》片的美术成就不只是打造IMAX的立体动感，每个机器人造型，一方面吻合 童话世界的人物造型必定要遵守的「拟人化」概念与精神，一方面则以类似传统园游会中 最锺爱的鲜艳色彩和亮丽质感，让观众不再陷入传统的机器人电影中的那种冷色调的 冰寒金属感觉。 动画电影的角色造型和基本色调就确定了电影的氛围。《攻壳机动队》用冷灰色调就像 低气压临空罩下，压得人喘不过气来；《机》片的温馨饱满色系，在让人接受轻松欢愉的 色彩讯息之後，又不时面对「洛尼」、「粉兜」、「啪婆」和「范姨」等可爱角色的插科 打诨情境，一方面看着他们彷若真人的趣味表情与五官结构（唯一的可惜是眼神还不能 传达出真人的机伶神采），一方面聆听着谐趣逗耍又极尽无厘头的对白与动作，不时就会 噗哧一笑，开心极了。 在叙事结构上，克里斯．威居一方面沿用他从《冰原历险记》开始就屡试不爽的拟人化 情境，让机器人会生子、迷恋电视、还要打工赚钱、还有阶级岐视、还会放屁，甚至 机器人的早餐就是要喝精炖机油，因为机油可以「让你活力充沛」的场景都让观众想起了 世间男女迷恋咖啡的生活情境……观众可以触类旁通从这些生活化的细节里找到无数 捧腹大笑的笑点。 另一方面，威居则是套用了《绿野仙踪》的故事原型，只是将桃乐丝　被龙卷风吹进 欧兹城的传奇结构，换成了洛尼买了车票到机器大城，寻找大焊先生实践他的发明大梦。 桃乐丝在欧兹国中揭穿魔法师的假面目，与洛尼在机械大城中揭发「锐切」夺权阴谋， 有异曲同功之效；《绿野仙踪》里的狮子、稻草人和锡人则在冒险中找回他们失去的勇气 与信心，又和本片中的众家机器人拒绝升级，宁可在破铜烂铁的人生中找回自己尊严与 价值的结构模式如出一辙，。 其实，《机器人历险记》最想突破的就是一般动画电影言不及义的创作关卡，因为 板起脸孔讲大道理，电影就难免枯燥，就未必能捉住人心；一旦只会嘻嘻哈哈， 电影下档後，就又不再会有讨论空间，顶多只是件畅销的娱乐商品而已，所以导演 克里斯．威居在剧情安排上就采用了「企业批判学」和「机械进化论」 「两套流行显学概念，在缅怀单纯古老年代的同时，也见证了消费文明的浪费与无情。 在「企业批判学」方面，我们看到原本在电视上标榜：「关大门等於拒绝新观念，新观念 每天来自各地的机器人，我虚心接受他们的意见……不管机器人的零件是新、旧、备用品 ，都闪耀出众，」的「大焊先生」一旦业绩下滑，也只能黯然退位的残酷企业本质，然而 「锐切」标榜的那种「不满自己，追求升级」的漂亮口号，不也就是资本主义社会最大 追求的利润标的吗？ 更嘲讽的是「锐切」挂在嘴上的那句口号：「企业追求升级，各位，升级，钱才能大把 赚进来，如果零件新旧『不要紧』，那他们怎麽会对自己不满…怎麽肯买我们的升级套件 呢？」不也刚好嘲弄了生活在电脑和三Ｃ世界的当代消费者「不升级就跟不上时代」的 悲歌吗？在资讯时代里，我们不是被产家的升级策略搞得目瞪口呆，又喘不过气来的吗， 锐切的那句：「升级不起的我称之为废铁！残缺不全，走在街上有碍观瞻，真是有够恶心 ！」不也正是资讯文盲的当代悲歌吗？古董机就只能送进废料厂熔解的命运，和我们陆续 报废的机车、手机和电脑下场不也一模一样吗？ 有严肃的资本主义议题，也没忘记对消费文明的批判，然而厉害的克里斯．威居还是不时 会回到人性层面，送上最温情的拥抱：洛尼的老爸一直懊恼当初没去玩乐器，只能洗碗 洗一生，然而最後终能送上乐器圆梦时，你我的眼睛就是会悄悄地湿红了；当我们看到 机器人把「雨中欢唱」改成「我在油中漫步……在油里优游自在」的踢踏舞步时，你就是 会轻声叹息，为克里斯．威居的鬼才和捷才拍拍掌，大大叫声好！ --

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