http://tw.letter.yahoo.com/one/latest.php?letter_id=15141&d=2005-02-17&old=157 宫崎骏动画电影《霍尔的移动城堡》虽由英国小说改编而成，但主题延续宫崎骏前原作 《神隐少女》(2001)，仍然搬演着一位少女努力做自己的主题。只不过，相对於 《神隐少女》中千寻乃是帮助自己与他人苦苦寻回自我记忆而做自己，《霍尔的移动城堡 》中苏菲的情况则复杂得多。 《神隐少女》中，变成猪的人一概无知而无法自主，必须藉由同样丧失部份记忆的女主角 千寻的努力，才能被启蒙，从而做自己。相对而言，本片女主角苏菲透过观察亲友生活（ 妹妹放下已殁父亲留下的帽子店而到蛋糕店任职、妈妈勇於追求第二春），其实非常清明 地知道自己自主的可能与空间，只是她不要，也不愿去想罢了。於是，只知道要守着父亲 的帽子店的她，虽然才18岁，却已暮气沉沉，毫无做自己的梦想与欲望；这点连她的妹妹 都看不下去，不断地提醒她要过让自己快乐的生活。如此看来，相对於《神隐少女》 女主角努力求知以获启蒙、做自己，《霍尔的移动城堡》其实是一个理性清明、已经启蒙 的犬儒如何不再犬儒的故事。 那麽，苏菲要如何摆脱这种因循、平淡、却又谈不上快乐的自我封闭生活呢？按照剧情， 与风流倜傥的霍尔的相遇似乎是导火线，但被荒野女巫下咒而变成90岁的老太婆，才是 她真正走出帽子店故步自封生活的关键：外貌变了，她不得不离家出走。有意思的是， 这个诅咒相当复杂，并非使人单纯变老，而是让人相貌随心理变化而变化。果不其然， 日後只要苏菲积极一点、逾越本分一点（例如向霍尔示爱），身形相貌就会回复年轻； 只要苏菲故步自封（例如不敢接受霍尔的爱），身形相貌就会变回老太婆。亦即，苏菲的 苍老相貌不过是心理上老气的反映。然而，在苏菲抛开一切本分、保守、因循习气而展开 真心话大冒险之後，不但霍尔取回自己的心，她的诅咒也完全破除而回复18岁女孩的样貌 ，真是可喜可贺。 这麽说来，本片似乎是一部女性主义电影：本片难道不是描绘着一个受父权思想毒害甚深 、守着已故父亲遗产不放的少女，如何接续她妈妈、妹妹的自由脚步，慢慢走出父权体制 牢笼而展翅飞往女权人生吗？其次，本片似乎也是部意图要人打破年龄迷思、大胆求爱的 电影：透过苏菲心理由老气转为年轻、身型由年轻转为苍老再转为年轻，以及荒野女巫 虽老却仍梦想着爱情的角色刻划，本片难道不是在警告年轻人不要暮气沉沉的同时， 也鼓励着老年人即使年老亦可追求年轻人、活得青春自在？ 不过，不管是「女权电影」，或是「意图要人打破年龄迷思、大胆求爱的电影」， 都不足以全面概括描绘《霍尔的移动城堡》。毕竟，女权若无自省，终究不免成为另一个 暴力的、压制的父权体制，例如莎莉曼夫人实权掌控下的国家，仍然强迫魔法师参战、 仍然进行血腥战争。其次，本片也未必暗示人们只要大胆求爱即可年轻化，荒野女巫紧抱 霍尔的心脏却足以误事，就是一个反例。 也许只有「做自己」，才能概括蕴藏《霍尔的移动城堡》其中的千言万语了。确实，这是 一部关於做自己的电影：透过苏菲的冒险故事，本片暗示着人们（即使看来苍老丑陋） 都应当勇於追寻自己想要的爱情与人生。不过，与《神隐少女》中亟待他人启蒙的众角色 不同，苏菲不需被启蒙就足以知道自己有做自己的能力与空间却不做自己，使得 《霍尔的移动城堡》所描绘的做自己，增添了更为复杂的涵义：要能做自己，不能光靠 启蒙、知识（知道妈妈、妹妹都在寻找新生活，而我也可以），还必须破除自己对旧有 令人安心的论述、状态的莫名依恋（逾越帽子店、老婆婆、清洁妇的「本分」，勇敢向 霍尔示爱），才能真正破除旧有论述的桎梏而走出自己的一片新天地。值得注意的是， 这样的做自己必然包含不断批判与自省的成分：有自省，才不会伤害他人；有批判，才有 不断进步的空间。这些是掌握实权却一心求战的莎莉曼夫人、勇敢求爱却可能害死霍尔的 荒野女巫，都还没办法做到的事。 总而言之，除了求知以启蒙，还得战胜自己已启蒙却犬儒因循的心，并且不断批判检视 自我，才能真正自主做自己。这就是《霍尔的移动城堡》所告诉我们的微言大义。 --

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