3D USER 月刊11月号 作者：陈惟元 数位艺术家黄心健，美国伊利诺理工学院硕士，曾任职於Sega及新力电脑娱乐公司（SCE） ，也曾与Laurie Anderson、雷光夏等多位艺术家合作愉快。於2001年回台，目前任职於 交通大学应用艺术研究所，并成立故事巢工作室持续创作，近期曾为周杰伦的台北演唱会 及雷光夏的《电诗小王子》制作背景互动式动画。 3D USER：从以前在游戏公司，转换到在学校教学以及艺术的领域，这种生活上的转变 对您来讲是什麽样的感觉？ 黄心健（以下略称黄）： 我觉得是满有意思的，因为我们以前在美国就是做游戏或是电影後制，都是满专注的 一种工作，就是你可能会每天工作个12到14个小时，要把project在时间内赶出来， 那有很多东西就没有机会去接触。所以回来以後就想把这样的生活工作形态转变一下， 就可以接触到很多不同的领域。 例如说互动，这些很多都是跟一些原有的领域有接触，然後产生了一些转变以後，我觉得 这样产生出来的东西才是最有趣的，因为我觉得很多互动艺术家或是媒体艺术，他们就是 完全在数位艺术的领域里面。可是我觉得反而有趣的是跟一些既有的艺术接触，做一个 触媒跟转换，这样我会觉得更丰富。我觉得一般人对於这些新的艺术，比较是在看他 一个新的部份，并没有一个美感的欣赏，而对我来说，不管是新的或是旧的艺术， 最重要的就是这个美感的追求。 3D USER：您有想过要跟家人合作吗？（黄心健先生的母亲为画家，姊姊为陶艺家。） 黄：可能再过一阵子吧！我想我现在合作的对象还是以一些跟时间有关系的，所谓time-ba sed media，音乐啦，影像啦等等。那我想我这边做的这些数位版画，都算是比较静态的， 可是我想合作的对象还是会比较跟时间性有关系的。 3D USER：在雷光夏的《电诗小王子》中的影像比较有平面的感觉，而不是像周杰伦演唱会 那样使用3D软体做很多模型出来，为什麽做这样子的选择？ 黄：因为这（小王子）就是一本书嘛！所以我们希望能够给观众还是有那种书的质感。 3D USER：您会不会觉得在Sega跟SCE工作的经验，对於您创作上面，尤其是互动性的部份 ，有一些启发或是影响？ 黄：我想，是满多的。从概念上面，要如何使观众觉得这个互动有趣。以前在这两个公司 都是做game的，强调所谓的game play，到底是哪些game会让大家有兴趣，还有就是说 背後的技术，如何去用程式去驱动一个感觉。还有一些管理的方式，都是那个时候 持续下来的。 3D USER：有哪个艺术领域对您影响特别大吗？ 黄：很多都有，没有某个领域一直影响下来，有时我会突然对某个艺术家热中，或是某个 画派、某个艺术形式，过了一阵子又转到另一边去。除了艺术以外，我觉得物理啊、一些 科学的东西、佛教禅宗的东西也都有影响。 3D USER：在您的图文书作品《象形迷宫》里，似乎经常使用了一些如鸟类、羽毛、水滴、 雪花，甚至是椅子，这种漂浮在空中之物或飞行物的意象，这是当时创造的偏好吗？ 黄：对，我觉得每个艺术家可能都在创造自己的语汇，他在搭一些物件，然後给予它意义 ，这些物件当被观众把一些特定意义将之连上之後，他就可以用它来讲一些更深的话。 对我来说，这是一个视觉语言的一个塑造。 3D USER：所以目前是处於这样的一个塑造的过程？ 黄：我想这个塑造的过程应该是一直持续下去，每个艺术家会开始发展一些新的，也会把 一些旧的抛弃掉，所以我想这个应该是一个一直持续下去的过程。 3D USER：那目前有想过将来已经想要往哪个方向来发展了吗？ 黄：可能都是跟故事有关的，所以….这是“故事巢”的基本。不过故事你可以用漫画 去讲出来，你可以用影像，你可以用声音，也可以去演个舞台剧，所以故事巢就是在探讨 故事可以怎麽样被讲的一个过程。 3D USER：我听到故事巢这个名字的时候，就对这个“巢”字很有兴趣，对我来讲，“巢” 可能意味着一种很繁复的，像鸟巢那样的意思，也可以像是巢穴那样一个洞窟的栖身之处 ，对您而言，“巢”意味着怎麽样的意象？ 黄：“巢”本来就是有各种意义，例如在程式设计里面的“巢状结构”，是一种反反覆覆 一层包一层的东西，那一般的定义的话，“巢”是指一种会飞的动物的栖身之处，所以 事实上这个“巢”就是有这样多重的含意，我曾经想过有个专栏叫做story nested， 一个故事包着一个故事….. 3D USER：程式对你的艺术创作是很重要的一环吗？ 黄：我想是，有些东西还是要用程式来写，我以前有工科的背景（台大机械系毕业）， 所以对於程式都还满熟悉的。 3D USER：对你而言，程式好像是另外一种画笔或是另外一种工具。 黄：对，我觉得可能并不是每个人都能做到这种转换。我以前去听宫本茂演讲，谈怎麽样 用程式来形容一种感觉，比如说你觉得这个游戏中的敌人很狡猾刁钻，分析起来可能是说 他看到你的时候他会用多少的速度往前跑、他看到你跑的时候会用什麽样的方式去攻击你 ，或是计算你的前置量，那真正好的游戏设计师可以达到这种转换，能够把人感受到的 这些特性，把它用数字的方式表现出来。这是这种感觉上的设计的关键。 3D USER：平常工作上会使用到的软体或程式语言有哪些？ 黄：Flash、Director，然後我用很多外挂，我也写一些JAVA的东西，然後大概就是Maya， Composite通常用AE，Photoshop、Illustrator我想这大家都是基本，还有一些Javascript 、Director Lingo…..所以我做互动的时候很多是从Maya输出3D到Director，还有很多 东西是用程式去写的。 3D USER：喜欢尝试各种不同软体还是比较专注在几种熟悉的工具上？ 黄：我喜欢专注在几种熟悉的，不过有时候我会突然发现有一些软体会有一些有趣的功能 ，像我姐做陶艺，有时会用一些新的釉料，会出来一些以前做不到的效果或感觉，我想 这种心情是一样的。 3D USER：从创作者的角度来看，台湾3D动画的创作或应用的情形怎麽样？ 黄：在我感觉起来有点太直接了，现在很多就是看到国外怎麽用就怎麽用，但是看国外有 很多是把3D弄得看起来不像是3D，或是会把3D的东西放到其他类型的软体整合起来用， 就不会看起来跟别人一样了，那我觉得台湾很多都是看起来单纯的用3D软体做model、 render材质… 3D USER：会这样叮咛学生吗？ 黄：我有，可是我觉得很多时候学生刚开始的时候就还是在跟软体搏斗，他还在学习 怎麽样用这个软体。有些时候学生太注重说我要把这个软体学会，而不是想说我到底 要做什麽。所以我想可能等到学生某天想说我要做一个东西，这个东西并不是某个软体 可以提供给他的，可是他要自己找到一个他自己方式去做艺术，甚至是用实拍或是 黏土动画等等，当他有这样的试验的心情出来的时候，我想他大概就可以去找到他自己 的一个路了。 --

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