我大概看了一下目前版上既有的感想，直觉应该我的发言会是 非常非常罕见的一小部份比例，不过，每个人对於同一部影片 的感应本来就不同，所以还是勇敢的写上来了． 在我看来，东京教父其实是一部包裹糖衣的社会苦难奇蹟写实片； 姑且不论〔教父〕所指为何，故事主角其实是个女婴，（所以片名 该叫做东京教母？）一个下雪的耶诞夜被三个社会边缘的流浪汉 被这个女婴的可爱所唤醒过往的记忆与哀伤，由人妖小花想做 母亲的强烈心愿所发动的，三个流浪者重生的童话故事． 如果单纯的把本片看成是耶诞节的宗教喜乐宣导，或许可以减少 一些对於东京的真实哀伤：孤独老人被顽童无情殴打成伤，流浪汉 在街道与车厢里饱受冷眼嘲讽，外来民族与本地人的枪杀恩怨， 国中女生对於无法回应感情的父母用刀反击，走投无路的男子 丢下债务跟家人从此一走了之． 这些都不是萤幕虚构出来的情节，这是现在的日本． 对於现今日本断裂的家庭和人际关系，今敏舍弃了其他动画大家的视角， 说了他自己的故事（宫崎骏的故事里面只有拯救世界的少男少女可以当主角）， 如果是三个被家庭社会自我离弃的流浪者，他们可以得到自己想要的幸福吗？ 以今敏的选角之大胆起用三名流浪者外貌毫无美感，全凭个人魅力独撑全场， （小花的中性魅力与母爱情感特别抢眼）并舍弃甜美的糖果题材，改说 社会边缘者与庶民生活的悲喜，至少他已经拥有说自己故事的格局和力道， 是不容商业制式的宣传平面化的. 故事进行的动线是大家都熟悉的，活泼又不可思议（大雪中的墓园竟有 尿布跟奶瓶而且里头牛奶还是温的？）的奇蹟之旅，尽管东京的背景 灰暗又阴沉，如同他们三人的心境；但剧末终究是看到了美丽的光． 今敏肯定〔家庭〕给个体的安定与幸福感，是收看社会新闻过久的现代人 一定会惊异的：小花回到曾经出过事的酒吧，受到朋友跟老板娘的接纳， 阿仁听见亲生女儿的宽恕跟想念，美雪也在一堆废弃报纸里找到父亲给自己 的温情留言，但是在真实的状况下，一夜之间能够得到原谅、救赎和幸福的机率， 是远比中大乐透还要低许多的． 所以，今敏的这个耶诞故事才会以温情节奏高反差的感动冷漠现实里的人，ꄊ他否认了悲剧之必然来到，每个人都可以得到幸福的． 这里不是东京，也没有大雪纷飞的耶诞节，没有天上掉下来的神奇女婴， 但是我们至少可以去看一部叫做〔东京教父〕的电影，温馨而哀伤着幸福， 不必多说一句话． --

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