原文刊载於 破报复刊第323期FilmReview 着作权归属 破报 杂碎的总合，为何不是新世界！？─今敏及其《东京教父》 文 / 倩鸟兔犬 春末，第二届台湾国际动画影展首映了《东京教父》(Tokyo Godfathers)，那时， 满场的欢声笑语(不记得是否雷动，现在可不流行会後鼓掌哩)，挤着我可怜的小脑袋 狐疑自己竟然不相信天意。初秋第二遍，味道回甘反而轻松许多，或许过於斟酌片段语意 ，却忘了故事中(更是生活)的种种象徵，真实到了透明的无限延伸。 去年台北电影节播放今敏(Satoshi Kon)第二部长片《千年女优》(Millennium Actress ，该片并与《神隐少女》同获日本第七届文化厅媒体艺术祭最佳动画)之後，今敏迅速 成为台湾动画迷相传的第二代大师。1963年生於北海道，就读武藏野美术大学即开始发表 漫画作品，1990年出版第一部单行本《海归线》，翌年则有《国际恐怖公寓》 (由大友克洋拍成实摄电影)，接受专访时他边回想边说：「这两部都是奇想风格， 均描绘写实的日常生活及幻想的过去。」虚实交拟的逻辑，加上特重分镜功底， 潜伏试练；同时今敏陆续担任押井守、大友克洋、北久保弘在美术设计、构图、脚本、 作画监督...制作上的助手工作，然而，从1990年第一次参与《老人Z》正式入行， 到1997年推出大友幕後策划之处女作《Perfect Blue》以悬疑氛围的剧中剧一鸣惊人， 匆快也是磨了这麽久啊。不过，《千》一片已可察觉逐渐地涂却大友式的瑰丽色彩 为朴直的历史流感，铺陈结构上更臻熟介於正倒叙／实虚叠迭的混乱性完美叙事， 今敏表示：「该片同理论派的编剧村井定之合作，不管是角色、观点到整体内容， 两人共进推衍，才完成这复杂的庞大轮廓。」而《东》改和日剧《白线流》的信本敬子 合力撰写脚本，主要是因一种亲切通俗的气质需要，至於魔幻对比，还是由今敏操作本色 《东》的故事，简单里分叉不止，紧凑、流畅的节奏不等人猜谜，一口气跟着动作电影般 自然的运镜，就看完了！是少了神秘或风景足够停格玄思的时间，但踏出电影院，另一股 活生生的人生在此，太多可体会的细节咀嚼空间。《东》结合了夸张搞笑和写实深刻的 戏剧张力，除了叙述一个流浪汉「模拟家庭」(高壮善感的人妖小花、赌博弃家的阿仁、 离家出走的少女美雪)如何达成圣诞夜所捡到的弃婴清子的寻亲主轴，也在他们共同冒险 、矛盾冲突、谎言被拆穿、离散又患难的途中，发现各自以为放弃就好了的感情羁绊， 和解、对话？并不容易，但必需尝试，像美雪打回家的那通无言电话。视觉方面， 与《千》偶显的赛璐璐古典淡雅层次最不同的是，《东》全然是和东京融为一体的 城市内视照妖显影，人物精致细腻还增添点儿Q版放大(尤其是急惊风老哭得唏哩哗啦的 小花)，而繁华的冷漠(如众人看到美雪等人只是掩鼻嫌恶狂打简讯)和变态(如不良少年 欺负游民)，反衬出底层边缘社会里人不愿见的活泼(如彩卷老爹的齿轮风扇)和善良 (如南美籍杀手太太帮清子哺乳)等等情义向度。这些平凡的价值和歧视，被视为理所当然 ，麻木的叫人怵目惊心。 很多人都问《千》和《东》很不一样，前者是七世情缘诗意凄美纯真加上民族、产业记忆 共同体背景最後联想寄遥，後者充满巧合连环偶遇收尾还看似圆满，今敏怎麽变得如此 信念光明？他笑说：「有吗？并不是这样的。作电影，自己要快乐呐，世界有很多不幸， 再怎麽形容或悲伤也不会改变它的多寡，能掌握的仅是你的态度。如果上一个情人抛弃你 ，你仍可遇上下一个人，再度恋爱了还结婚了，那麽，前一个经验未必是不好的契机啊。 未来很奇妙的，我想说的是，把握你的直觉并拥有行动力。」对呀，其实两部动画的主角 都一直在追觅奔跑，千代子穿越时代直到天涯海角，而流浪三口组，可是连脚踏车、 计程车、货车、11号公车都奋勇用上了。 女优的眼下左痣，清子的眉间也有痣，三部长片都出现的钥匙，美雪养的猫叫天使， 小花打过工的酒店叫Angel Tower，救了阿仁的该店小姐刚好也打扮成西洋金发天使， 连倒楣计程车司机的载客灯都有天使符号，滥情吗，何不说是媒合趣味，至少比样板广告 创意吧。许多微小的徵兆，聚合缘份的喜怒哀乐，人们有没有接收到罢了。也很多人建议 《东》根本用真人拍成电影，效果说不定更好，今敏──坚持2D动画，他认真地说： 「照片不是比油画来得清晰吗？怎麽不问干嘛还有人画油画呢。对我来说，『画』是我 最可以表现的道具！」这让我想起记者会上第一位向导演索取签名的女生哭得脸皱成一团 激动到讲不出话，让我想起今敏还说，我只是用一般人生活的方式去彻底实践创作， 让我想起《千》那句"我想在一望无际的银色世界里，搭起画架，在寒风刺骨中完成这幅 画"的纯粹......，《东》奇蹟太多，超载出人们的想像可能被奚落成超超现实； 感动是现代习惯吹灭的花蕊，而今敏的《东京教父》却为你携来几颗花苞..... --

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