看完《千年女优》，非常期待导演今敏的下一个作品，《东京教父》。我甚至把这部片 列为「我2004年迫不即待的电影」名单。 果然等待是值得的！ 当电脑动画日趋发达，传统的手绘2D动画似乎注定要淘汰，让人也不禁思考，到底动画 要怎麽发展呢？动画还能怎麽做才对呢？答案都在今敏的创作中！ 《东京教父》从故事的取材、剧本的编写、到最後动画绘制的形式及表现手法，都是 环环相扣的。在天寒地冻的圣诞夜，三个东京街头的游民，意外地在拾荒的垃圾堆找到 一个婴儿。三个人对於该怎做争执不休，最後决定去找出遗弃婴儿的亲生父母亲。於是 三人在东京街头展开了一连串的冒险，过程中慢慢地把每个人物的背景介绍给观众。 於是这趟「替弃婴找爸妈」的旅程，其实也是三个游民面对自我过往人生种种不堪回首 的往事，从逃避的态度中重新对自我的未来展开期望。 电影以一个通俗剧的架构，不断地旁徵博引，利用各种被影射、取材的经典，让观众很快 就能熟悉三个主角人物，了解整部片的趣味。从领圣餐、听牧师讲道耶稣诞生开始， 影片很明显地就是用圣经上「三贤者莅临，耶稣诞生」的典故，作为三个主人翁 「一时兴起」，决定去替弃婴找双亲的动机。然後当他们走在街头，周遭的环境通通 隐藏着工作人员名单的字幕，逐渐架构出片中东京「魔幻写实」的手法。你虽然在片中 有看到东京铁塔，有看到电车，但是那些景物在这部动画片中，又跟现实有那麽一点点 的出入。这不就是动画的最大好处，一切都让想像成真吗？ 更厉害的是，剧本在处理三个人物的关系上壁垒分明，所有的伏笔都能一一顺理成章地 出现。与其说是三个人救了小婴儿，还不如说是小婴儿点醒了三个人（意味着耶稣救世主 的到达）。这趟冒险如幻似真，画面上也有许多「天使」（从看板、酒店招牌、化妆舞会 的装扮等等），众人也是彼此的天使（他们不断遇到需要帮忙的人，也不断遇到愿意 伸出援手的人）。虽然三个游民看似卑微，也愤世忌俗，但是无可否认，整个旅程下来， 其实冷漠的东京处处都是温暖。 人生有正面，也有负面，《东京教父》最後从三个充满负面的人身上，发展出幸福与温暖 。我认为导演今敏巧妙地将美国着名导演法兰克卡普拉，圣诞经典电影《风云人物》的 精神，巧妙地注入了本片！无论在时空背景的设定、天使的概念，从悲观发展出乐观， 乃至於对「圣诞奇绩」的肯定，《东京教父》可说师承了《风云人物》，光是这点就让 好莱坞汗颜，因为有多少厚生晚辈画虎不成反类犬啊。与其把《东京教父》单纯地归类到 动画，还不如说，动画的深度与意义是可以被扩大的，动画原来也像真人演出的电影一样 ，是一种可以发展多元结构的素材。但是动画远比真人演出还要困难的地方，就是创作者 必须在开工以前，就要把层层结构先设定好，才不会顾此失彼，不可能像王家卫那般随性 。《东京教父》在这一点可说无懈可击。 所以我把导演今敏的下一部动画，列入我「迫不即待的电影」名单。 http://tw.letter.yahoo.com/one/latest.php?letter_id=15141&d=2004-08-19&old=105 --

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