http://stars.udn.com/star/StarsContent/Content2282/ 在大雪纷飞的东京，一个原本应该是全家团圆的圣诞夜里，流浪汉阿仁、小花和 美雪却在新宿街头意外捡到一个被遗弃的女婴。 阿仁坚持要将女婴送交警察局，但前红顶艺人小花却一直渴望有个小孩，执意留下 女婴直到找到她的亲生父母为止，并将女婴取名为木代子，而他们就是木代子的 教父和教母。但女婴亲生父母的资料只有一张酒吧名片和几张照片而已，於是 三个看似放弃人生，没有未来的流浪汉在丛林都市中展开了一段寻人冒险… 日本第七届文化厅媒体艺术祭最佳动画╱2004年台北国际动画影展闭幕影片等 多项荣耀的「东京教父」，在影展预售期间造成影迷高度注目，影展开始前两星期 所有票卷就售完。主办单位在观众强力要求下加映一场，消息曝光後，在短短时间 加映场次票卷也售凿。 「东京教父」是日本动画新一代教父─今敏Satoshi Kon继「千年女优」後最新钜作 ，他的画风细腻，人物及情节安排紧凑幽默，从"蓝色的恐惧"黑色幽默、 "千年女优"的淡淡伤感，到"东京教父"的轻松喜感，再再展现不凡功力，更被视为 宫崎骏接班人。今敏导演确定将於八月中来台宣传，他特别先回答许多有关 「东京教父」中重点话题，让影迷先解相思苦。 Q：这次为何会选定以流浪汉做主角，这3个角色是否有参考蓝本？ A：这三个主角并没有实际的参考蓝本.，一切都是由与我共同担任剧本的信本敬子 小姐一起创造出来的。虽然没有参考的蓝本，不过我们一开始对这三人就已经有 概略的构想，那就是「家庭关系」。虽然他们都是虚构人物，不过他们之间都存在着 家庭的关系。将「小花」这个类似母亲的角色刻意设定成人妖，为的就是要向观众 强调这些只是虚构的。如果将她设定成真正的中年妇女，也就不可能有太多的 发挥空间，无法向观众强调何谓真正的母爱以及女性特色。 至於为何会选择流浪汉做为主角，对於一部充满梦想的电影或动画来说，让流浪汉 当主角的确不是很合适。但是我在制作这部作品之前，其实就已经对流浪汉感到 很有兴趣。虽然现在是个很富裕的时代，却产生了流浪汉。同时正因为时代富裕， 这些流浪汉才不至於饿死，得以在街头继续流浪。这让我想到或许是这个城市故意 给了流浪汉生存的机会吧。 另一种想法就是根据「animism」而来，这个字的意思是都市的建筑或小巷内都有 寄宿着不同的灵魂。我想让大家看看这些平常不会去注意的地方，所以让主角们 朝着散布於都市各个角落「异世界」走去。 这三个流浪汉感觉像是个模拟家庭般聚在一起，为了帮捡到的婴孩找回父母为 故事的主轴，由於一连串奇妙的偶发事件，让主角们踏入了平常绝对不会去的 「异世界」。最後再透过他们与途中认识的人们交流，让他们渐渐找回曾经与 自己有过紧密联系的家人以及这个社会的关系。而在这一切的过程中，另一个主角 也就是「东京」这个城市，始终都在一旁默默地守护着。 Q：导演觉得这部片希望传达的精神是什麽？ A：（笑）也可以参照前项的回答。不论是故事中的时代或是现在，日本一直都被认为 是陷入了空前的不景气，人们似乎也失去了过去的那股生存的动力，流浪汉的增加 或许可以当作是最好的象徵。正因为如此，让我更想将焦点集中於流浪汉身上，忠实 呈现出他们为了生存而表现出的活力及耐力，藉此振奋一下沉迷已久的人心。我们 这些工作人员实际上也因为制作这部作品而得到了更充沛的活力。在「东京教父」 这部作品中绝对没有将流浪汉当作是弱势或是不幸的代表，或是将他们当成是 妨碍社会发展的阻碍。与其将他们跟实际存在的流浪汉做比照，不如说他们是每个人 都有的弱点及後悔的象徵。 这些流浪汉与他们过去的生活比起来，的确都失去了人生应有的光采。他们的不幸之处 并非因为身分是流浪汉，而是他们失去了曾经拥有过的光芒。对现在的他们来说，若能 找回过去就是他们的幸福，其过程就等於是这整部作品的故事。 Q：导演的上一部作品强调的是爱情，但是两位主角至始至终都只有擦身而过的缘分， 而这一次强调的是亲情，同样的也是短暂的因缘际会，似乎导演对於命运与缘分有 不同解读。 A：「命运」及「缘分」都不是能靠个人的力量及意志所能控制的，在「东京教父」中 常常出现的「偶然」也是如此。这个世界上存在着许多不论再怎麽努力都无法如愿的事 ，这些事虽然我们无法去控制它在何时会发生，但是在发生後要如何去因应，这个就要 看个人的意志了。与其在事件发生後抱怨，不如想想该如何去收拾这已经发生的事实， 我想这应该是比较重要的。 不论是「命运」、「缘分」或「偶然」，既然是自己无法选择的，那就应该坦承接受 才行。处理的方式不同，就会得到不同的未来。而我则是选择让这三个主角用积极的 态度，去面对已经发生的事情。 Q：三个角色中导演最喜欢哪一个角色？为什麽？ A：（考虑很久）这个问题很难，我并没有特别喜欢谁。这三个人我都喜欢，应该说是 我最喜欢「这三人的关系」。这三人对我来说等於是「三人一体」，三个人加起来 等於一个角色，不论缺少谁我都会觉得寂寞。 不过如果硬要我举一个话，我会选择「小花」。 刚才我也有提到，幸运与不幸运总是彼此伴随着的，看似幸运其实其中隐藏着不幸， 不幸中也会有大幸。关键还是当事者的态度问题，同时也会因此产生完全不同的结果。 这种「该说是幸运还是不幸？」的感觉，让我感到非常的有趣。个性完全相反的人们， 却能若无其事地同居在一起，这种设定一直是我长久以来追求的目标。在此作品中， 幸与不幸完全混在一起，并且以「偶然」的方式出现。 小花是个「不知道是男还是女的人妖」，也就是说男性与女性的特徵同时在他身上出现 ，所以才让我觉得小花非常适合出现在这部作品中。如果没有小花，这整个故事或许会 无法成立呢。 Q：他们三人帮婴儿取的名字有何特别意义吗？ A：「Holynight」这首歌翻成日文是「清圣的夜晚」，这就是「清子」的命名由来。 并没有什麽特别的涵义。 Q：这个故事藉由一个婴儿的出现让观众看到了三人的过去，如同《千年女优》一般， 为何会选择这样的叙事手法，对於导演来说知道别人的过去是不是比看到 他的未来更有意思？ A：其实并非如此，基本上我并不喜欢讨论「个人的过去事蹟」，因为这些发生在 过去的事通常都很无趣。而且这些都是已经发生的事，并非现在才要开始发生的， 我都只会用来当作是片中角色刚登场时的说明，而「说明」这种东西通常也都 不太能吸引观众的兴趣。 在「东京教父」中之所以会提到主角的过去，上述的「说明」也是原因之一， 不过最大的用意是为了明确地让观众了解这些人的行为模式。这些为了配合故事 需要而出现的「过去」，其实都是朝着未来迈进着。 最典型的就是阿仁他自己捏造出来的过去。阿仁说谎的目的，就是要在小花心中 塑造与现实完全不同的形象。这个谎言最後还是被拆穿了，「 当谎言被拆穿後就得面对现实」，这就是阿仁这个人正在进行的故事。 为了让这三个主角的过去能够跟实际的故事同步进行，所以才让他们的过去 出现在故事当中。 Q：除了第一部作品外，您的两部近作都亲身参与编剧，有没有什麽特殊原因？ A：「千年女优」及「东京教父」都属於纯粹的原创作品，如果是以讨论的方式 则很难与编剧或其他工作人员达成共识。所以身为原创者的我，必须要先搞清楚 自己究竟想做出什麽样风格的作品，自己必须要先完成剧本才行。不过当时 我并不打算真的就自己一个人关起门来写，理由是我想要让自己的作品能够拥有 更多的观点。只根据某一个人的观点，写出比较极端的作品，这种手法或许 也可行，不过我认为编剧时若能参考更多人的观点，就能让作品产生更宽广的 想像空间，我也想让这部作品拥有更多样化的内容。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.230.105.102 ※ 编辑: filmwalker 来自: 61.230.105.102 (07/26 03:17)