2013-01-21 中广新闻／萧照平 《少年PI的奇幻漂流》不仅创下国内外票房佳绩，更在日前入围十一项奥斯卡大奖，李安 导演的才华无庸置疑，他的新作品更是让国人赞叹不已。 尤其从海面跃起奔驰的飞鱼、不计其数在海里漂游的发光水母，都教人印象深刻，其实这 些栩栩如生的动物演出，并不全然都是电脑动画，而是透过人实际操控动物戏偶。 负责操控电影里包括飞鱼、水母、等动物模拟演出的，就是台湾本土人才，同时也是在朝 阳科技大学传播艺术系担任讲师的李佳怀，他在李安电影团队中，担任「动物造型特效组 」的操偶助理。 『那动物这东西有牵涉到动物偶，有的动画做上去的，有的是真的动物，虽然电影中出现 一只飞鱼，但是事实上整场里面会有电脑飞鱼，会有我们的飞鱼、会有真的飞鱼，然後把 它结合在一起』 李佳怀进一步说明，绝大部分出现的动物，都是有实际的戏偶道具，所以除了操控戏偶之 外，修复动物戏偶也是他的工作。 『包含掉色、断裂就要进行修复、补色，这就是平常的保养。因为我们动物很多， 水母 特写，水母也是操偶组道具，几乎看到的大部分都是我们操偶组有实际的道具』 这麽多道具戏偶，李佳怀直说，飞鱼让他记忆深刻。 『但是事实上里面还区分翅膀张开、收起来的，体型也分大中小，翅膀也分软硬，其实就 是为了因应飞鱼飞得过程当中，或掉在船上或已经死掉等各种状况，所以按照这样状况分 配，三百只当然很少，所以还特地台东、花莲去订五百条死掉的冷冻飞鱼，作船舱上铺底 动作，我们拍摄完一个镜头要换镜位等，就必须把道具鱼跟死掉的鱼分类，我说过道具飞 鱼的外型、触感跟真的死掉鱼几乎一模一样很难分辨，所以可能用闻味道方式归类』 虽然负责道具戏偶的操控，但是来自台湾影视圈的李佳怀直说，台湾过去电影环境根本没 有办法培养这样的人才。 『事实上台湾环境过去根本没有类似的组别，所以说你要找会的，根本就不可能的事情』 因此，李佳怀表示，要参与李安导演团队，压力真的很大。 『被徵询愿不愿意来挑战这机会时候，说真的心理蛮担心，因为当然完全没经验，念头一 转，台湾也找不到有经验的，过去没有，未来要有这机会也不知道要等多少年，所以鼓起 勇气就来挑战看看。包含语言沟通上，因为我们这组是不能派翻译的，只要现场只要一喊 ACTION 你就必须要同步动作，所以还没有进去接触前，是完全没有办法靠想像的』 压力大不是没道理，尽管李佳怀过去有许多电影、纪录片等制作经验，但是面对完全没基 础的操偶，可以说是要从零开始。幸好李佳怀爱打棒球，可以拿出投手实力，在拍摄过程 中用丢棒球的方式呈现飞鱼跃起的画面感；幸好李佳怀学过设计，所以修复技术有基础。 但其他动物操控怎麽办？李佳怀坦言，只能利用时间加强练习。 『飞鱼道具是我们所有道具中最单纯的，因为张开就是张开，闭起来就是闭起来，并不会 需要控制开合，就是丢掷的方式。如果其他需要用到遥控或线控的就需要经过事先练习， 包含那条鲔鱼跟鬼头刀都是用操作出来的。长颈鹿跟犀牛是同一类遥控方式，红毛猩猩跟 水母都是用悬丝，钓鱼线方式，每一种操控方式大概第一次出现，我们要去了解操控感觉 跟技巧，以後有类似，虽然不同动物但是同类型操控方式的话，练习方式就会快很多』 虽然是经过牵线，李佳怀才有机会加入李安团队，但他也说 『找我去的同学他会觉得说，我今天给你机会，那能不能留得住还是要看你自己的能耐』 李佳怀说的能耐，除了专业技能外，他强调态度才是最主要的因素，因为好的工作态度， 即便是很小的职务也能观摩前辈如何解决问题，再进一步转化成自己的经验。 但是面对目前出现许多学用落差的现象，李佳怀认为，在影视圈来讲，本来就是常态，因 为业界技术必须是最新、最好，学校在技术器材上，不可能与业界与时俱进，因此业界提 供观摩与实习的机会就很重要。 『就像学汽修科好了，你可能会知道零件构造，但有一台有毛病的车出现後，你懂零件但 你没有经验，你不懂得去抓毛病。』 学生的实务经验，大多来自於业界的实习，所以李佳怀除了认为要有好的工作态度之外， 他也建议业者应该以教育训练思维出发，多多提供实习机会。 『如果你一直希望毕业生出来业界就可以成为即战力，那为什麽不在还是实习生时候多付 出一点，就算是一种教育训练的成本付出呢，像现在有很多企业界、工业界、科技界都说 技职体系毕业生都不能用，那我就不知道说你在公司环节，究竟付出多少心力，不是只有 给钱成立在学校里面设立奖学金』 过去李佳怀虽然没有操偶专业，但却累积许多影视工作经验，透过经验与学习，也同样获 得好莱坞专业团队的肯定。从他的身上看到，除了要靠自己努力外，长期经验的累积也很 重要，因此他才会呼吁产业要提供学生实习机会。李安来台湾拍电影，不只留下一这部影 片，似乎也带给台湾的影视工作者，在人才培育与工作环境上更多省思。 --

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