思考什麽是一定要的，什麽是可以割舍的，知道自己会做什麽，能做什麽，要做什麽才是 最重要的。 在最近一场公开的聊天会上，李安提到当时他受中影邀约要拍摄第一部长片「推手」时的 犹豫和恐惧。他说还好是我和一些朋友们用力「推」了他一把，从此开启了他个人二十年 充满传奇色彩的电影事业。他做了一个手势说：「这一推，将我的人生推了上去，也好像 推下了火坑。」 回想起来，那的确是一次很有趣又重要的会面。尚未拍过一部长片但是却已经成了「传说 中」的大侠李安，终於要和「传说中」参与台湾新电影运动的几个电影人要碰面了，地点 就在趋势专家詹宏志的家里。詹宏志是台湾新电影时期的重要军师，也是1987年初「台湾 电影宣言」的起草人。他在完成电影宣言之後乾脆跳下火坑，和几位电影人成立「电影合 作社」，亲身参与了两部非常重要的台湾电影的制作，「悲情城市」和「牯岭街少年杀人 事件」，将原本已经走下坡的新电影运动推向另一个高峰。他是在纽约参与美洲中国时报 草创时结识了李安，於是主动安排这次历史性会面。那是1990年年底，一个寒冷的冬夜。 整整十年没有回到台湾的李安在那天夜里一直深锁眉头，和他一起回台湾的共同编剧冯光 远因为搭飞机太累，乾脆在众人面前猛打瞌睡，展现他个人「给我报报」式的幽默。刚过 完三十六岁生日的李安，从纽约大学研究所毕业後已经窝在家里六年，第二个孩子才刚刚 出生，他在银行的存摺里只剩下四十三块美金，他说，他真的是锐气磨光感到人生已经山 穷水尽了。就在精神和物质皆耗尽时，来自故乡的新闻局徵选剧本比赛公布结果，他的两 个电影剧本分别得了第一、第二名，中影公司希望他用新台币壹千两百万的预算来拍第一 名的剧本「推手」。李安原本想拍第二名的「喜宴」，他说「推手」当初只是写来参加比 赛的，并不适合电影市场，何况用新台币一千两百万在美国拍「推手」，可以说是「零」 预算。当时李安的经纪公司替李安订的拍片底限是美金两百万元，他非常烦恼：到底要不 要接下中影这个太小的案子？万一失败，十年的苦等和煎熬全都毁於一旦了。 那个晚上，我们在李安面前用一个又一个的笑话欢迎他，从当年中影的「国父传」讲起， 大夥还轮流扮演蒋公、陈英士，詹宏志、王宣一夫妻笑眯眯的热心招呼大家吃各种食物， 没有人认真的和李安谈拍片的事情。一头雾水的李安只能陪着苦笑，冯光远继续在睡梦中 听着我们有点放荡的笑声。因为这次聚会前大家早就有了共识，那就是告诉李安，非拍不 可，赶快签约！以免夜长梦多有了变数。 回顾新电影风起云涌的那十年，许多经典的电影预算都只在新台币四百多万到八百多万， 我们很习惯没有钱没有资源。在有限的资源下，反而激发了大夥儿在创作上的灵感，在有 限的时间内，一股作气拼命完成，作品反而有一种原创力和爆发力。一千两百万？可以开 工了！这是七嘴八舌後的结论。第二天李安就回答中影说，他愿意拍了。十天後签约，九 个月後交片。 後来李安找到了一家强调用两万元美金就可以拍片的纽约独立制片「好机器」，对方认为 有新台币壹千两百万元很够了，但条件是要导演将事前作业，包括分镜表和相关工作分配 表都要完成，只能用二十四个工作天拍摄。在如此有限的时间和资源下，导演能做的就是 重新检视自己的剧本做适度修改，重新检视戏剧的元素和电影的本质，思考什麽是一定要 的，什麽是可以割舍的。李安想用一间屋子的房间格局和设计，来让电影中的角色产生相 互的窥探，产生戏剧张力，另外他也要求屋子窗户要够大，许多镜头要从室外拍室内的动 静，这就是导演坚持一定要的。「推手」在1991年年底金马奖颁奖的同一天上片，藉着男 女主角都得奖和口碑很好，台北市的票房冲上新台币一千八百万，李安练剑十年终於出手 ，表现果然不俗，他拍出了一部远超过预算格局的电影，这回轮到中影公司催促他赶快拍 「喜宴」，两年後，李安成为柏林影展金熊奖的得主。二十年後，他拍的新片预算竟然高 达新台币三十五亿元，最重要的拍摄场景都在故乡台湾完成，全世界电影人都在看他是否 能让投资者回收。 1990年的冬夜，一群才第一次见面的朋友们合力推了李安一把，让李安开始了他辉煌的电 影事业。虽然当时的一切距离他原本的期望差得很远，但是他也知道自己不能再空耗青春 和生命了，再痛苦再困难他都得咬牙撑下去。在这之前，曾经有过的挫败和绝望，反而成 了他非做下去不可的驱动力，在这之前，曾经讨论过无数次未完成的剧本和企划案，也都 增强了他出手时的能量。 或许没有人可以复制李安成功的传奇故事。但是他的成功却启发了许许多多迟迟不敢出手 或是没机会出手的年轻人：能够承受住许许多多的挫败，让自己继续累积能量是重要的。 能够在极有限的资源下找到突围的方法是重要的。 思考什麽是一定要的，什麽是可以割舍的，知道自己会做什麽，能做什麽，要做什麽才是 最重要的。 http://ppt.cc/i9Ja --

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