作者filmwalker (外面的世界)
看板Ang_Lee
标题李安 乌托邦似的电影梦
时间Sun Sep 13 10:39:28 2009
完整内容请见《美丽佳人》九月号
这个在台南长大的孩子,从小对读书不是很感兴趣,却在误打误撞念到国立台湾艺专後,
从此对戏剧着迷。那时候的他从没想过自己有一天能拍出属於自己的电影,用影像娓娓道
来属於他的电影梦,和心中美好的胡士托理想……
采访撰文/李昭融
从身分认同到自我寻求、从飞檐走壁的东方侠客到美国西部牛仔、从慾的解放到爱的渴求
……李安这回再执导筒,选的题材是40年前那场早被传奇化的音乐祭─Woodstock。但这
次,李安不再拍悲剧,《胡士托风波》是李安久违的喜剧,在开映之初就受到注目,在坎
城影展试映时更是佳评如潮,李安称这部片为「横跨商业和独立制作之间」,笑着说自己
真的很幸运,不用把票房压力放在心上的他,这回的独立制片公司预算没有上限,只希望
能拍出一部好片,也因为如此,才能无忧无虑地作他的胡士托大梦。
从喜剧中找到纯粹的快乐
他在光影言语中谈论人性、情感和慾望,从《推手》到《色,戒》,李安电影里头那股太
深沉的细腻总是让人感到无所适从,无论是《断背山》那幕杰克在衣橱前触着格纹衬衫的
场景,或是《色,戒》里汤唯指上套了鸽子蛋的一撇眼神,都足以令人心痛莫名。老是拍
这样的悲剧,虽然情感层面可以延伸至极广,但角色的痛楚,彷佛也直接投射至李安身上
,自然更是种折磨,所以他在拍完《色,戒》之後,无论是饱受压力的大胆情慾场景或是
剧情本身的压抑伤恸,都让他陷入了好一阵子的情绪低潮。
「我想让自己放轻松一点,一连拍了六部悲剧,那些悲伤的议题让我变的很沉重。我想必
须要作一些改变,因为人会变成你拍的那个东西,跟演员一样。」当李安在宣传《色‧戒
》的时候,正好在电视台碰到《Taking Woodstock》这本书的作者 Elliot Tiber,李安
看了书、跟他聊了之後,想到他之前拍的《冰风暴》,因而有了兴趣。「那部电影的背景
是七○年代,很像是 Woodstock 的 Hangover,所以对 Woodstock 一直满有感觉,也研
究过一点,刚好有这个机会,我就打算来拍了。」过去关於胡士托音乐祭的片子不少,关
於那年代的纪录也挺多,但李安要拍的不是一场热闹混乱、迷幻狂喜的演唱会,那只是片
子的背景罢了,他想传达的还是老主题─关於人性中的一些东西,这次不是情与慾,而是
爱与希望。
这样的题材无疑与李安以往的片子较为不同,他自己也说:「这是比较有赤子之心的题材
,要放轻松、单单纯纯的相信快乐和爱,才比较容易回到那个年代,但我们也知道1969年
之後过了三个月,纯真年代就过去了,所以那个东西感觉上特别珍贵,也特别难掌握。」
对李安而言,导戏的理念是不在乎过去也不要管未来,每一部戏都是一个起点,不要有包
袱才能作一些新的改变。在电影的语言上,他在《胡士托风波》也突破了以往的形式,重
新出发,本来沉重的心情也被这种愉快的气氛拉开,「对我而言,这出戏是真的拍得很快
乐」,他笑着说。
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