李安：电影就是我的迷幻药 转载大陆时代周报 记者 陈炯 http://news.21cn.com/today/renwu/2009/05/21/6314606.shtml 　　 紫色的花朵，金色的空气，斑斓的拖车顶棚的花纹忽然缓缓流动起来……戛纳电影竞 赛单元影片《制造伍德斯托克》中这段广为传颂的迷幻药场景仿若一个寓言，"据说，吃 了迷幻药就会看到事情的真相和本质，从这点来讲，伍德斯托克和迷幻药的境界很像。" 法国时间5月19日在戛纳，寓言制造者李安在接受时代周报独家专访时解释道。 　　 "人生就是自由和限制的围城"，而电影就是李安寻找自由的工具。从年轻的同性恋台 湾移民，到断背的美国西部牛仔，从竹林飞舞的侠客，到十里洋场的情欲，在新片里他甚 至突破了自己最不擅长的喜剧的限制，李安制造的不只有一个"伍德斯托克"："可惜我没 有办法活到300岁，有那麽多东西我都想拍。" 　　 关注美国历史上的关键年 　　 时代周报：当拉斯·冯·提尔的《反基督者》把观众震倒在椅子上起不来时，《制造 伍德斯托克》为什麽是这样一部轻松的片子? 李安：我也不是因为知道别人震撼才故意拍轻松的，因为前两年对我来说太震撼了。 去年和前年，刚拍完《色，戒》，心情特别沉重。而且六部悲剧一路下来，特别想拍轻松 一点。正好一次我在三藩市宣传《色，戒》时，《制造伍德斯托克》的作者伊里亚德·提 伯当时坐我身後，他就把书送给我。我过去拍过一部《冰风暴》，也是关於上世纪60年代 的，上世纪60年代所有活动的一个高潮就是伍德斯托克，它之後的各种活动就很糟糕，可 以说1960的纯真年代就在那个时候戛然而止。从提伯的小小故事里，可以感觉到那种纯真 年代的真诚，这是我能捕捉的、可以拍电影的，对制作和心理的负担不是那麽重，很适合 转换心情，所以一个月之後我就开始决定拍。 　　 时代周报：为什麽关注的是"制造"的过程，而不是狂欢的氛围?　　 李安：伍德斯托克音乐节本身不太可能拍，之前的纪录片已经是个经典，你不可能把 舞台搬上去拍来超过它;伍德斯托克的代表性也是一个抽象的意义，实际举办场地根本不 在伍德斯托克;那个时候音乐是很棒的，很有内容 艺术性也很好，可是音乐表演本身并不 精彩，环境很糟糕，雾太大，下雨後地很泥泞;要表达的是伍德斯托克的精神，为什麽经 历这麽多年，还有这麽多人仍然要去?所有去的人为了音乐为了理想为了人类和谐，是为 了不分你我的这种时代精神。 喜剧里也要有真诚 时代周报：你曾经说拍喜剧对你来说反而更难，要过一定年龄阶段後才可能触碰。 李安：喜剧和天分有关，我对於纯粹搞笑东西还是使不上力，有历史、有史实、有感 情、有细节、比较没落情绪的那种，我比较能掌握;但搞笑对我来讲比较困难。可能对有 的人，比如说周星驰，就像吃饭一样，很简单。 　　 时代周报：这个时候拍喜剧，是经验弥补了天分这一块? 李安：如果完全没有这方面天分，我也不会产生兴趣，只是觉得还不太明显，这时候 我之前的拍戏经验是可以弥补的，当然，主要还是你总要试试新的东西。 　　 时代周报：《制造伍德斯托克》会让你找到属於你的喜剧方式麽?　　 李安：每从一个新片出发时，我都会想像得很好，想最大的可能性，但是最後，所谓 方式，就是知道自己的限制-一个是天分的限制，一个是你要什麽东西。比如，我要真的 情感，我没有办法摆脱那个纯搞笑，那就不好笑了。你自己很努力毫无意义去搞笑别人的 段落，就要剪掉，你会知道自己的路数和限制。 　　 时代周报：你的喜剧里真诚是不能少的? 李安：这个绝不能少，我抛不开，抛开我不知道怎麽拍电影。抛开的话你就没法搞笑 ，就是纯搞笑，太夸张笑料。其实那是一个很高的目标、很超脱的，对我来说很难。 　　 时代周报：所以你很崇拜周星驰? 李安：这山看着那山高吧(笑)。 　　 每个演员都将心比心训练出来 时代周报：你每部戏总要培养出几个特别优秀的新人，《制造伍德斯托克》里的男主 角马丁也一样，之前只是个脱口秀的主持人，你是怎麽培养新人的? 李安：有的是看他们的脸，新鲜，好用;有的是靠我的眼光，在我训练出来後他就好 用了。比如马丁，他不但没演过戏，甚至连表演课都没有上过，所以我首先把他送到一个 表演老师那里去学习三个月，我自己再训练一个月。 　　 时代周报：有哪些具体的课程麽? 李安：新人有一个好处，就是他因为不懂，所以心里很急，对你很信任，你成为他唯 一的精神寄托，这种师徒关系心心相连，包括梁朝伟这麽资深，对他我也有个训练过程。 训练演员就是个望闻问切的把脉过程，你的气要进去，他的气要出来，有点像六脉神功。 一般老师是一个人对很多学生，我是一对一的，要很花心思，每个人的毛病我都会想办法 帮他调整。我没有一个公式、秘方、药引子，没有，每一个都是将心比心训练出来。 　　 时代周报：新片里你连群众演员都管，天体演员身上的阴毛都要保留是吧? 李安：(不好意思地笑)确实我不晓得为什麽要刮毛?以前真的是没有啊!那个时候正是 女性主义抬头时，她们会聚众把胸罩烧掉，留腋毛、阴毛绝对是当时女性主义的一个重要 的标志。所以拍摄时有的人腋毛没有了，我还给她们贴上去。这个没什麽道理，因为一个 细节不顾虑到，被看出时它就破相了，你创造的时代感就会被戳破，所以一定要很小心。 其实我也没有很偏执，很多女群众演员胸部都是垫出来的，我没有办法 　　 时代周报：在你培养出的新人里，似乎对汤唯最照顾。 李安：是的，前阵子她拍岸西的新片时还打电话给我谘询。其实以前我不这样，弄完 之後，就不再管了，过眼云烟。拍完《色，戒》，我对汤唯有一些责任感，总觉得对她有 一些义务，不希望她为这部电影当祭品。"王佳芝"是我们剧组很多东西的投射，不只是我 一个人，所有拍电影的对她都有这个感情，她是"王佳芝"，汤唯只是她的肉身，大家都当 她是宝贝，不会因为她现在没戏拍就随便她怎样，心里都对她有关怀。 　　 中年之後不能用蛮力 时代周报：肯·洛奇的《寻找埃里克》也是很轻松的，这是不是你们对抗中年危机的 方法? 李安：其实中年危机早过了，拍《色，戒》时候就过了。我自觉有中年危机的时候， 是在《绿巨人》和《卧虎藏龙》，之後就承认自己中年，已经没有危机了。中年之後的危 机是你要很精确地掌握到自己想要干什麽，不能浪费。不能用蛮力，不能意气用事。 　　 时代周报：包括不要再拍让自己心灵受苦的那种电影? 李安：这挺难的，有些事情我可以置之事外，可以不动气，但有时候你不动气不行， 简直活不下去。 　　 时代周报：你生气时会骂脏话麽? 李安：脏话，说英文比较容易，第二种语言因为间接关系没那麽困难，中文就比较不 容易出口。不过，说脏话是很过瘾的事情。 　　 时代周报：你会不会担心太美化迷幻药的景象? 李安：没办法，在书里面讲的就是很美，而且伍德斯托克和迷幻药境界很像，据说吃 了迷幻药就会看到事情的真相和本质，特别的美，东西都会动。这些都是描述伍德斯托克 最好的方式。 　　 时代周报：迷幻药既然这麽能看到事情真相和本质，你有想过尝试一下麽? 李安：电影就是我的迷幻药，真的，所以我做电影主题会比较认真 　　 找下一部题材就像寻找美女 时代周报：现在拍完《制造伍德斯托克》了，之前身心俱疲的情况有没有好一点? 李安：(笑)哇，很养很补的。之前《断背山》也是这样，《卧虎藏龙》和《绿巨人》 很伤人，可那时候停下来不拍又会沮丧、空虚;忽然想到以前丢掉的《断背山》，我想谁 会看这个东西呀?拿这个小片来拍一下，前提是不要让我动气。结果我拍的时候有气无力 ，电影出来以後，因为没有野心，很谦卑，反而很感人，等於我拿两个辛苦的片子换来这 麽一个放松、毫无野心的作品。那之後我就觉得攒足力气，想做《色，戒》了。 　　 时代周报：能有这种体会也是人到一定年纪後才有的吧? 李安：拍完《断背山》我才知道，拍片子原来是可以养人的;所以《制造伍德斯托克 》是蓄意来养人，知道这有好处。这也是人到一定年纪後的收获，有这样的心得不容易， 靠前面的拼命赚来的经验，要时候到才知道可以顺其自然地做。 　　 时代周报：你怎麽来选择自己下一步作品? 李安：要看什麽东西吸引我，是东西选择我而不是我选择它，不是我在做主，是我被 驾驭。我喜欢换不同的风格，是因为一旦类型成功而一直拍下去，人家就会给你钱只拍这 个，你那套东西就变成你的义务了。有种交货的感觉，我排斥交货，会不自由。可是你拍 电影，最根本上为了自由。所以我定了东西就跑开，跑开的过程里又发现新的限制。没办 法，人生就是自由和限制的围城。 　　 时代周报：会考虑拍《小团圆》麽? 李安：我没看过《小团圆》，既然张爱玲说过不让发，我觉得发行人挺不应该出版的 ，所以我也不想看。也有朋友说我应该看，因为感觉和我拍的《色，戒》很像，我就想对 啊，当年说我怎麽这样拍张爱玲的人应该打嘴巴，这再次证明《色，戒》是张爱玲选我， 不是我选她。 　　 时代周报：只有能让你突破限制的故事才可能吸引你? 李安：要有新鲜的东西，先决的条件是我和它有感应。其实不是故事也不是角色，就 是缘分，所有的解释都是事後追加的附带价值，原动力都是不可知的一些因素，就像被美 女吸引，你很难说是因为五官、还是身材还是什麽的，但就是被吸引了。 　　 时代周报：被美女吸引那是肾上腺素的作用。 李安：可能吸引我的剧本，也是靠肾上腺素吧! --

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