从赖秀金谈『时代背景』的放大化 「打胜仗回来我就嫁给你！」 这是电影里面赖秀金让我印象最深刻的台词，李安把赖秀金这个角色放大了。原文里 ，赖秀金出现的极少，是个一闪即逝的名词，而电影里的赖秀金，是一个活脱脱的角色。 在那个时代背景下，就是带有浓厚的「中国不能亡」的国仇家恨存在。其实赖秀金本 身并没有浓浓的爱国情操，在电影里，他只是喜欢着邝裕民，一开始的王佳芝似乎也是， 但是邝裕民却带有浓厚的国仇家恨与爱国情操(哥哥战死、想从军却无法实行)，是他把王 佳芝带入这场闹剧当中，小说里并没有特别描述，电影中却强调了这一点，包括邝裕民的 身世也是从他口中说出的(应该没记错...)，也由他的口中说出了王佳芝的身世，让王佳芝 也带有了家恨，而这些都是小说中未提及，在小说中这些爱国情操不过是「爱国历史剧」 在电影里，李安用赖秀金当了一个放大镜，把那个中国不能亡的时代背景放大了。 用易太太把『官太太』形象化 翻阅有着类似背景的白先勇的台北人，同样提到官太太，同样离不开麻将，小说与电 影里都是，着墨在易太太身上都离不开麻将桌，易太太永远是坐着，站着也只是短短的瞬 间，电影里站着的还更多一点，逛街、出门、以及最後站在房门口看着易先生。 麻将桌上打的不只是方城之战，更是地位与家庭的防卫战，电影里多场的方城之战， 让我们不得不注意到。 『易太太在一个很不利於她的情况下，驾驭着她和他的家，还有她身边的人-那些大多 数都是和她丈夫有一腿或曾经有过一腿的女人。』 面对自己的色衰，这在电影里提得不多，文本里却明显如「没穿她那一件坐如钟，却 依旧坐如钟，发福了」，不过这不影响李安电影里把官太太的形象化。成功男性背後一定 有一个伟大的女性。成功的官先生背後一定有一个厉害的官太太。小说里提到民初学者为 多妻辩护的名言「只有一只茶壶几只茶杯，哪有一只茶壶一只茶杯的？」可见在那个时代 ，官先生娶小老婆、养情妇是在普遍不过的事情了，身为正妻要如何的不动声色，要如何 的让情妇了解太太其实了解一切，暗地里的下马威，当王佳芝要离开时，易太太为他备好 了「易家车，」就是一种告诫，告诫王佳芝，「你的行踪都在我的掌握之中。」 而且，官太太永远是官太太，情妇永远无法取代正妻的地位，小说中，麦太太有急事 赶回香港去了，是易先生的独白，电影里，易太太是听众，这把易太太的胜利，更确切化 了，不只是麻将桌上永远处於劣势的王佳芝(情妇)，只不过这种胜利不是感情上得，而是 实质上，而官太太之所以能称之为官太太，就是因为他追求的是实质上的胜利，不论如何 ，他还是易太太，而在电影中猎取到易先生心的那个麦太太已经埋藏在矿坑了。 不动声色色衰爱迟的官太太还是赢了那个貌美的年轻情妇。 在电影中，李安就是这麽的把官太太这个角色，形象化了。 把王佳芝的『情妇』角色立体化 电影里，王佳芝裸身站在窗边的画面，让我想起郑愁予的〈情妇〉。 『 只有一畦金线菊，和一个高高的窗口 或许，透一点长空的寂寥进来 或许……而金线菊是善等待的 我想，寂寥与等待，对妇人是好的 』 若易太太的出现总是脱离不了桌子，那王佳芝就是时钟，王佳芝永远注意着时钟，他 总是在注意着时间，他永远在等待，他是易先生的情妇，情妇是善等待的，情妇也只能等 待，电影里除了透过时间，还让王佳芝留下了唇印，就像是男人的烟蒂一样。 情妇不过就是高级妓女，在小说里，多次出现，舞女、妓女等类似的字眼多次(舞女三 次、妓女一次、风尘女人一次、风流寡妇一次、欢场女子一次〕，电影里，李安让王佳芝 唱了一首「天涯歌女」，道尽王佳芝的怨怼〔我认为歌女在形象上与妓女并无显着的差别 ，都是一般人眼中的欢场女子〕，电影里这首歌让麦太太不只是妓女，奠定了他的高级妓 女地位。 电影中透过老吴的口中知道，色诱易先生，王佳芝不是第一人，但是之前都失败了， 为什麽？那是因为之前的都是特务的身份接近易先生，而王佳芝的成功，就是因为他的情 妇地位。 他是易先生的情妇，他不是特务，所以他成功了，他成功让易先生答应给他小套房， 让易先生跟他有秘密〔那张名片〕，让易先生送他了象徵地位的钻戒，还是价值不斐的鸽 子蛋，那不是给欢场女子，而是属於官先生的高级妓女 ─ 情妇的。 所以我说，李安把王佳芝的情妇角色立体化了。 透过这些，李安把小说里的情妇形象 --

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